Професионалдык киргиз балетине биринчи кадамдар
Этникалык кыймылдуу бийлер, ырым-жырымдар жана оюндардын элементтерине негизделген, улуттук хореографиянын баштапкы өнүгүүсүнүн багытын аныктады, ал киргиз театрынын музыкалык-драмалык спектаклдеринде өзүнүн жүзөгө ашуусун тапты.
Бирок киргиз хореографиясынын кийинки ийгилиги классикалык бийди өздөштүрүү менен байланыштуу. Ошондуктан Киргиз музыкалык театрынын балеттик тобу улуттук бий боюнча иш алып бараткан учурда классиканын негиздерин өздөштүрүүгө киришти. Бул максатта 1939-жылдын күзүндө П. Гертелдин «Соперницы» классикалык балети коюлду, ал белгилүү комедиялык балет «Тщетная предосторожность» Жан Добервалдын мотивдерине негизделген. Либреттонун авторлору МХАТтын белгилүү режиссерлору Б. Мордвинов, П. Марков жана ошол учурда жаш балетмейстер Н. С. Холфин болушту. 30-жылдардын башында бул балет Москвадагы көркөм балет труппасы тарабынан коюлган, аны Викторина Кригер жетектеген. П. Гертелдин балетинин Москвадагы сахнада коюлушу принципиалдык мааниге ээ болуп, «МХАТтын принциптерин балет искусствосунда натыйжалуу колдонуу» болуп калды. Бул биринчи кезекте актердун техниканы көрсөтүү үчүн жетиштүү эмес экендигинде, бий образдын ички мазмунун ачышы керектигинде көрүнүп турду. Спектаклдин драматургиялык негиздери биринчи орунга коюлду.
Мазмуну төмөнкүлөргө жыйналды. Помещица Марселина (иш Францияда өтөт) кызы Лизанын бай помещик Мишо—Никез менен никеге туруу үчүн конокторду чогултат. Бирок Лизага бакчачы Колен жакты, ал эми Коленди дагы бир кызматчы кыз, анын аты да Лиза, сүйөт. Көптөгөн комедиялык кырдаалдардан кийин помещицанын кызынын жана Никездин үйлөнүү тойлору бузулат, ал эми кызматчы кыз Лиза Коленди толук өзүнө тартат.
Спектакл ачык эле комедиялык мүнөзгө ээ болду. Анда кызматчы кыз Лиза ролунда Джукен Джабиеванын табигый талантын көрсөттү. Анын бийинин жеңилдиги жандуу, кубанычтуу каарманга туура келди. Ал жылуу, жагымдуу образды жаратты. Кийинчерээк бул ролду дагы бир мыкты балерина — Д. Арсыгулова аткарды. Бул спектаклде жаркын образдарды республикалык эмгек сиңирген артисти А. Айбашев (Мишо), К. Козубеков (Никездин кызматчысы), О. Курманбеков, А. Молдобаева (фермерлер) жана башкалар жаратты.
«Соперницы» театарда узак убакыт бою көрсөтүлдү. Анда аткаруучулардын курамы өзгөрүп турду (Р. Айдралиева, Г. Худайбергенова, З. Шахворостова, Ш. Гафаров, С. Кабеков, А. Мамакеев, Л. Аляс, Г. Даниярова, С. Байбатыров, Ю. Кулдарова ж.б.), жана жаш артисттер үчүн спектакль чеберчиликти өздөштүрүү боюнча жакшы практикалык мектеп болду.
«Соперницаны» жаш киргиз театрында Н. С. Холфин койгон — Москва көркөм балетинин спектаклинин авторлорунун бири. Киргиз театрынын педагогдору Ю. В. Михалев жана В. М. Бакитько менен бирге Н. С. Холфин киргиз театрына реалисттик МХАТ принциптерин алып келди. Бул өзгөчө маанилүү, анткени бул окуу мезгили болуп, театрдын чыгармачылык системасына кандай принциптер киргизилгени анын келечегине таасир этти. Киргиз театрынын бактысына, ал башынан эле реализмдин жолунда болду. Бул биринчи кезекте орус искусствосунун ишмерлерине байланыштуу, алар жаш театрынын формализмдин таасирине кабылышына жол бербөө үчүн бардык аракеттерди жасашты.
«Соперницаны» коюу баалуу болуп калды. Балет искусствосунун практикалык профессионалдык көндүмдөрүн бекемдөө мезгилинде жаш актерлор мыкты музыка жана мыкты драматургиялык материал менен таанышышты.
Албетте, «Соперницанын» коюлушу жогорку хореографиялык деңгээлде болгон деп айтууга болбойт. Аны көп жагынан окуу спектакли деп атаса болот. Спектакль боюнча иш алып барууда балет бийинин негизги элементтеринин бири болгон пуантахта кыймылдарды өздөштүрүү жүрүп жатты. Бирок окуу сапаттуу материалда жүргүзүлдү, жана бул киргиз балетинин жаш артисттеринин техникалык жактан өнүгүүсүн камсыз кылды. Экинчи жагынан, балетмейстер В. Козловдун сөзү менен айтканда, бул спектакль «балеттик коллектив биринчи улуттук киргиз балетин түзүү үчүн оттолгон трамплин болду». Ал жакында эле жаралды — биринчи киргиз балети «Анар».
Профессионалдык сахнадагы биринчи киргиз бийлери