А. В. Арефьев тарабынан жасалган көркөм дизайн
А. В. Арефьев тарабынан жасалган көркөм дизайндын мааниси чоң. Ал музыка жана бийден бөлүнгүс. Мындан тышкары, «Чолпон» балетинин коюлушунда бий жана дизайн органикалык түрдө бириккен. Мисал катары, аллегорикалык мааниге ээ болгон аракеттин башталышын келтирсе болот. Сценада живописное кряжистое дарак чоң орунду ээлейт. Бирок, ал узак убакыттан бери күчүн жоготуп койгон. Күчтүү дарак күчтүү бороон менен жерден чыгарылып, анын ийилген тамырлары аждаага окшошуп калган. Дарак дагы эле бекем кармалып тургандай көрүнөт. Бирок, бул мурда күчтүү орман ханышасынын агониясы гана. Гром соксочу, бороон башталса, дарак кулап, жыгылат, так ошондой эле Айдайдын жомоктуу күчү да жок болот.
Уйкулуу, толугу менен чирип кеткен даракты Айдайдын тагдыры менен салыштыруу — художниктин маанилүү табышы.
А. В. Арефьевдин дизайны аракеттин таасирдүү мүнөзүн күчөтөт. Үчүнчү картина. Нурдин жана Чолпон таштан жасалган зынданга (зиндан) ташталган, анда чыгуу жок. Бул жерде мүрзөдөгүдөй караңгы. Бирок, жаш жигит көзүн ачып, анын алдында жомоктуу көрүнүштөр пайда болот. Призрактык кыздар аны айланып, жеткиликсиз болуп, асманга көтөрүлүп жаткандай көрүнүштөрдү жаратышат. Алар жаш жигитти өзүнө тартып, тартып жатышат. Бул сценада бардыгы дээрлик толук караңгылыкта болуп жатат. Бирок, жарык берүүчү люминесценттик боёктордун колдонулушу менен, призрактык кыздардын фигуралары, өнөктөштөр тарабынан көтөрүлүп, абада учуп жаткандай көрүнөт (өнөктөштөр — кара костюмдарда жана ошондуктан кара фон менен аралашып кетишет).
А. В. Арефьев театралдык перспективага жука сезимге ээ. Ошол эле картинада зындандагы чоң таш колодец чоң таасир калтырат. Мына, эки кичинекей фигура турат, алардын үстүндө эки чыгыш, ямдын жогору жагын билдирет. Бул колодецтин тереңдигин жана караңгы үмүтсүздүгүн сезимин жаратууда.
Бул эпизоддун логикалык улантуусун биз бир аз кийинчерээк келген картиндан көрөбүз. Биздин алдыбызда кайрадан Айдайдын сарайына жакын жерде гиганттардын жазыгы. Чолпон караңгы зынданда жалгыз, жана ал жомоктуу жандын, андан кийин ковардуу жин менен күрөшүүгө туура келет. Бирок, сүйүүнүн күчү ага теңсиз күрөштө туруштук берүүгө жардам берет. Жана, сыйлык катары, тоолор бөлүнүп, алардын арасынан жарык нур өтүп, кимдир бирөөнүн көрүнбөгөн колу төшөлгөн килемди жайып жатат, ал килемдин аягына чейин жоктой көрүнөт, анткени ал горизонттон жогору кетип жатат. Чолпон ушул килемге басып, ал эми ал азыр өзүнүн сүйүктүүсүнө жетүү үчүн сөзсүз жетиши керек.
Художник сарайлардын дизайнында да так деталдарды тапкан. Темир-хан жана Айдайдын жомоктуусунун. Биринчи жарык жана чексиз аянт менен таң калтырат. Экинчиси — караңгыланган. Даже жарык берүүчүлөр туман аркылуу өткөндөй чачылган жарыкты чыгарат.
Айдайдын төшөгүнүн үстүндө фонтан бийик. Анын агымдары шуу-шуулап түшүп, алыска чачырап жатат. Бирок, бул жерде тынчтык жок. Ошол эле төшөктүн жанында кыймылдуу жандын жаркырап турган көзү жатат. Ал жомоктуу сулуунун караңгылык падышалыгын эске салат.
А. В. Арефьев тарабынан жасалган көркөм дизайн спектаклдин органикалык компоненти болуп, жаркын театралдык көрүнүштү жаратууга жардам берди.
У. Сарбагишев, С. Абдужалилов, Б. Алимбаев «Чолпон» балетинин сольдук партияларында