Евгений Воеводкин Куйручук ролунда
Балет биринчи жолу 1960-жылы Н. Тугелов тарабынан коюлган. Экинчи коюлушу Н. Авалиани тарабынан ишке ашырылган. Эки спектаклди салыштырганда, либретто кандайдыр бир маанилүү өзгөрүүлөргө дуушар болбогонун белгилеп өтүү керек.
Постановщик Н. Авалиани кейипкерлердин социалдык мүнөздөмөлөрүн, айрыкча — Сарыбаяны тереңдеткен. Эгер биринчи редакцияда ал акылсыз, каприздүү байдын уулу болсо, азыр ал алдыбызда акылдуу, жаман жана ошол эле учурда алыска барбаган бай. Мунун натыйжасында Куйручукка жасаган шылдыңдарынын максаты так жана белгилүү болуп калды.
Экинчи редакцияда белгилүү бир деңгээлде бүтүндөй чыгарманы мүнөздөгөн фрагментардуулук жоюлган. Анткени, балетте Куйручукка болгон жашоосунун бүтүндөй сүрөтү эмес, анын айрым эпизоддору гана чагылдырылган. Н. Авалиани аларды органикалык түрдө байланыштырууга жана кейипкердин жүрүм-турум линиясын логикалуу өткөрүүгө аракет кылган, бирок бул ишти аягына чейин жеткирүүгө мүмкүнчүлүгү болгон эмес.
Жаңы коюлуштун оң жактарынын катарына салыштырмалуу татаалдык жана хореографиялык каражаттардын ар түрдүүлүгүн киргизүүгө болот. Н. Авалиани кыргыз бийине башка элдердин бийлерине мүнөздүү кыймылдарды киргизет. Бул, биздин оюбузча, балеттик көрсөтүүнү байытат. Мисалы, чабандардын бийинде бийчилер алдыга бутун ыргытып отургучка отурушат, бул грузин бийи хорумини эске салат. Татар бийине мүнөздүү кыймылды Куйручукка болгон вариацияда үчүнчү сүрөттө көрөбүз ж.б. Булардын бардыгы жаңы вариантка балетке жаңы дем берип, анын жашоосун узартты.
Куйручук ролунда көп жылдан бери Евгений Воеводкин аттуу артист үзгүлтүксүз чыгышууда (азыркы учурда бул партияны У. Сарбагишев даярдаган), ал элден чыккан адамдын чыныгы образын жаратат. Актерге өз кейипкеринин адаттары, мүнөзүнүн өзгөчөлүктөрү жакшы белгилүү. Ошол эле учурда ал анын ичинде эрдик, убакытында табуу, шашылбай калуу мүнөздөрүн ачып берет, аны так көрсөтүлгөн класстын симпатиялары менен камсыздайт. Негизинен, Куйручук баяларга жасаган шылдыңдары алардын ашкере, коркок, жамандыкка толгон жана диний предрассудктарын күлкүгө айландырууну көздөйт.
Е. Воеводкиндин кейипкеринин мүнөзү аракетте өнүгөт. Ар бир жаңы сүрөттө биз жаңы бир мүнөздү көрөбүз.
Эгер башында Куйручук бизге кубанычтуу жана жакшы жүрөктүү көрүнсө, кийинчерээк ал чечкиндүү, тапкыч, кээ бирлерге гумандык менен, башкаларга болсо аябай катуу, кекчил болуп көрүнөт. Ал досторун жылуу тосуп алат, бирок өзүнөн канааттанган, тойгон баялар менен жолукканда кандайча кыжырданаарын көрөт. Ал абдан кыймылдуу жана чебер.
Мүмкүн, бул мүнөздөр анын жамандыкка дуушар болгондуктан пайда болгон.
Куйручук партиясында бийлөө аз. Алда канча эки вариация бар — үчүнчү жана алтынчы сүрөттө — байдын баатырын жеңүү тууралуу баяндаган бий жана комуз менен бий. Бирок, негизинен, анын партиясында, ошондой эле бүтүндөй балетте пантомима үстөмдүк кылат. Бирок, кандайча энергиялуу пируэтке айланбай же классикалык жэтэ духунда кубанычтуу аба жүгүртүүгө мүмкүн эмес, эгерде тойгон, канааттанган баяларды алдаган болсо! Ал эми Воеводкин муну жеңил жана назик кылып жасайт. Анын бардык жүрүм-турумунда, 심지어 жүрүшүндө да, көп юмор, ирония бар. Бирок ал чыныгы юморду орунсуз эксцентричность менен алмаштырбайт. Бул жагынан Е. Воеводкин мыкты ченем сезимине ээ.
1960-жылдагы биринчи коюлушта Зейнеп партиясын бир убакта Б. Бейшеналиева, С. Джокобаева, Р. Чокоева жана А. Хандранова даярдашкан. Экинчи редакцияда балетте Р. Чокоева жана А. Баетова чыгышат. Садык партиясын У. Сарбагишев жана Б. Арунов алып жүрүшөт.
Эки партияда да бийлөөчү материал жетишсиз. Бул, так музыка жоктугунан эмес. Композиторлорго айыптоо коюуга болбойт. Балеттин музыкалык тили бийлөөчү жана түшүнүктүү. Музыкада көп образдуулук жана мелодия бар. Баштапкы вариантка салыштырганда, экинчи редакцияда авторлор музыкалык текстти кыйла жакшырткан, узундуктарды жана тез темптерди жоюшкан, айрым жерлерди кайра иштеп чыгышкан жана түшүнүшкөн. Биринчи сүрөттө «Куйручукка болгон ачылыш» музыкалык темасынын негизинде жаңы вариант жазылган, ал мурдагыдан да мелодиялуу жана ритмикалык жактан туруктуу. Көпчүлүк учурда сүрөттөрдүн (биринчи, үчүнчү, бешинчи) финалдык бөлүктөрү кайра иштелген. «Кульджигачтын вариациясы» жаңы мааниге ээ болуп, азыр «Сарыбаянын вариациясына» таандык. «Меха» музыкалык номеринин (IV сүрөт) аягы кайра жазылган, ал эми ошол эле сүрөттөгү тойго арналган сахнага жаңы, динамикалык жыйынтык жазылган. Авторлор музыкалык номерлердин компоновкасын кайра карап чыгышкан, кээ бирин аспаптык иштеп чыгышкан жана балеттин жалпы музыкалык структурасын жакшыртууга багытталган түзөтүүлөрдү киргизишкен.
1960-жылдагы «Куйручук» балетинин сюжеттик канвасы