Бейшеналиева-Одетта
Зареманын ролу Б. Бейшеналиеванын чыгармачылык өсүшүндөгү маанилүү этап болду. Кийинки кадам катары анын «Лебедином озериндеги» Одетта партиясы - балерина талантын жана техникалык чеберчилигин сыноо ташы болуп эсептелет.
Ленинградда окуп жүргөндө, Бейшеналиева бул балетти сахнада жүздөгөн жолу көрдү. Бирок, ал болгону көрдү деп айтууга болбойт. Ал ар бир падышанын логикасына терең кирип, бийчилердин кыймылдарын талдап, аларды өз мүмкүнчүлүктөрүнө салыштырды.
Бейшеналиева Одетта ролунда сахнага чыкканга чейин көп жылдар өттү. Көрүүчүлөргө сахналык образды жаратуудагы уйкусуз түндөр, ойлор, көңүл калуулар канча экенин элестетүү кыйын.
Бир жолу, ушул саптардын автору Бибисара Бейшеналиева менен жолугуп, аны катуу тынчсызданганын көрдү.
«Түшүнсөңүз, — деди ал күтүүсүздөн, өзүнө мүнөздүү эмес ысыктык менен, — мага: «Сиз жаңы ролдо бийлеп жатасызбы? Албетте, сизге эмне кыйынчылык!» деп айтканда, реакция кылбайм деп аракет кылып жатам. Бирок, кээде чыдабай калам. Адамдарга, бүтүндөй ролго эмес, ар бир бийге жүрөгүмдү берерин түшүндүрүү кыйын. Кээде, чыгыштан кийин, репетициядан кийин, кыймылдай турган күчүм калбай калат. Анан кенет эле — «Сизге эмне кыйынчылык!»
Бейшеналиеванын өмүрү эмгекке толгон. Эмгек, сахнада келечектеги ролду аткаруудан мурун, көп убакыттан бери башталат. Ал жаңы партия жөнүндө ой жүгүртүп, китептерди изилдеп, сүрөттөрдүн репродукцияларын карап, каарманын образы спектаклде жашоого ээ болорунан мурун.
Одетта менен да ушундай болду. Бул ролду аткаруу - көп жылдык образга кирүү, анын мүнөздүү өзгөчөлүктөрүн терең түшүнүүнүн жыйынтыгы. Анда Бейшеналиева идеалдуу сезим тууралуу кыялын ишке ашырды.
Анын интерпретациясында Одеттанын антагонисти Одиллия жаман күчтүн символу эмес, «Чолпон» балетиндеги Айдай сыяктуу. Анын Одиллиясы - жаман генийдин колундагы соо курал, ал өзү да сүйүү сезими менен толгон.
Одеттанын темасы биринчи аракеттин финалында, кечки асманда ак куштардын тобу көрүнгөндө биринчи жолу угулат. Ошол учурдан тартып кыз-ак куштун темасы өсүп, кеңейет. Нежное гобой солосу, жүрөктү жыттаган ырдай, андан кийин драматикалык үндөр менен алмашат, алар күчтүү оркестр үнүндө чагылат.
Бейшеналиева-Одетта - терең лирикалуу, анын жүрүш-турушунда тынч кайгы бар, ал толугу менен кыялданууга берилген. Бейшеналиеванын Одеттасы Зигфридге ишенүүнү токтотпойт, ал аны акыркы коштошуу сценасында да ишенет. Музыкада угулган кайгы жана үмүтсүздүк - бул акыркы учурду сүйгөндөрдүн башынан өткөргөн абалы. Бейшеналиева-Одеттанын кыймылдары ылдам, ал жанданды, дагы күрөшкүсу келгендей, өлүмдүн чегинде турганын сезбейт.
Бейшеналиеванын аткаруу стилинде эч нерсе ашыкча эмес. Ар бир кыймылы, окуялардын логикасы менен көрсөтүлгөн, табигый жана жашоодон алынган. Позерство, манерность Бейшеналиеванын искусствосунун табигатына жат, анын стили чагылдырылган нерсенин терең маанилүүлүгү менен мүнөздөлөт.
Б.Бейшеналиеванын чыгармачылык мүмкүнчүлүктөрүнүн диапазону