Б. Бейшеналиева Тао Хоа ролунда
Узак убакыт бою Б. Бейшеналиева балет спектаклдеринде жомоктук мүнөздөгү ролдорду ойноп келди. Алардын каармандары көбүнчө шарттуу мүнөзгө ээ болчу. Мындай көрүнүш «Раймонде», «Лебедином озерде», «Чолпон» спектаклдеринде болду. Бирок «Бахчисарай фонтанында» же «Анар» балетинде балерина абстракттуу сюжет менен эмес, конкреттүү жашоо жагдайы менен бетме-бет келди. Бирок бул жерде да каармандардын тагдыры бүгүнкү күндөн алыс болчу.
Актер үчүн замандашынын ролун ойногондон өткөн ырахат жок. Мындай роль Бейшеналиевге узак убакыт бою келген жок.
Мүмкүн, ушул нерсе аны эң көп тынчсыздандыргандыр. Ошондуктан ал Р. М. Глиэрдин «Красный мак» балетинде Тао Хоа партиясына энтузиазм менен киришти. Бул роль жомоктон реалдуу дүйнөгө кадам таштоого мүмкүнчүлүк берди.
Эгер Бейшеналиевдин мурдагы ролдору арасында ички логикалык байланыш жөнүндө сүйлөсө болот — сюжеттик сызыктар жана сүрөттөлгөн мүнөздөрдүн өзүнүн окшоштугу аркылуу аныкталган байланыш, анда Тао-Хоа ролу принципиалдуу түрдө жаңы, балеринанын башка партияларына окшобогон болду. Бейшеналиевге бул жаш кызды кайдадыр көргөндөй, аны бүт жан-дили менен билгендей сезилди. Кичинекей, шыпшыт баскандарында жана башын буруп, жүзүн колдору менен жапканда, көздөрүн төмөн караганда — биз кыргыз кыздарынын жүрүм-турум мүнөзүн көрөбүз.
Ички жактан ал modest, бирок ресторандагы бийчи катары кокеткалык кылууга аргасыз.
Биз Тао Хоа менен ошол учурда таанышабыз, ал корккон жана корголгон, толугу менен өзүнүн ээси тарабынан башкарылууда. Бирок окуя өнүгүп, басмырланган аял акырындык менен моюнун түздөйт. Акырында биз анын революциялык окуялардын жүрүшүндө кайра төрөлгөн жаңы адамды көрөбүз — өзүнүн элдин боштондук күрөшүндө.
Тао Хоа иш-аракеттеринин логикасын ачып, Бейшеналиева анын каарманынын кандайча кадам сайын көзү ачылганын көрсөтөт.
Ошол эле учурда тышкы мүнөздөр өзгөрөт. Кичинекей, чектелген, корккон аялдын кыймылдары башка пластикага ээ болуп, анда ишеним жана ойгонгон аң-сезимдин чечкиндүүлүгү пайда болот. Ал моментте ал советтик кеменин капитанына, ичкен чаша ууланганын айтууга чечим кабыл алганда, анын жүрүм-турумунда ички күч, ачык протестке жөндөмдүүлүк сезилет.
Экинчи маанилүү эпизод, Тао Хоа мурдагыдай эмес экенин көрсөтүп турган — элдик башчы Ма Личенге кол салуу сахнасы, ал аны өзүнүн денеси менен коргоп, душман окун кабыл алат. Жок, Тао-Бейшеналиева дароо кулабайт. Ал акырындык менен, биринчи кезекте тизесине отуруп, андан кийин гана бүйрөгүн буруп, жерге кулап түшөт.
Бул убакыттын ичинде ал эки колу менен кызыл гүлдү кармап, аны өзүнө жакындатат, алсыз колдорунан чыгарбайт.
Ага, кыргыз актрисасына, каарманын ички дүйнөсү терең үндөш болду. Корккон, кул болуп жашаган аял боштондук кыймылына аң-сезимдүү катышуучуга көтөрүлөт — бул жалпы Чыгыш аялдарынын жана өзгөчө кыргыз аялдарынын жолу. Ошентип, Бейшеналиевдин чыгышындагы ийгиликтин маанилүү шарттары — актрисанын жана анын каарманын ички дүйнөсүнүн идеологиялык жакындыгы.
Балерина ролдун мазмунун терең ачып, өзгөчө аткаруучулук чеберчилигин көрсөтүүгө жетишти.
Ар түрдүү бий вариациялары сызыктардын тактыгы, сүрөттүн тактыгы, динамикасы менен таң калтырды.
Мисал катары Бейшеналиева сиам бийин көрсөтүп, чыгыш орнаменти сыяктуу татаал жана майда, бармак техникасын көрсөттү. Ошол эле учурда, каарманын эрдигин көрсөтүү үчүн Бейшеналиева эң кыйын секірүүлөргө кайрылат. Мындай учурда балерина абада токтоп калгандай көрүнөт, андан кийин жумшак, аккандай тийип, жонуна түшөт. Бейшеналиевдин элевациясы (жарылуу) механикалык акробатикадан алыс, ал бул чоң артистке мүнөздүү грация менен толтурулган, классикалык фигуранын үлгүсүн көрсөтөт.
Мурда белгиленгендей, Бейшеналиева драмалык бий искусствосуна жакын. Тао Хоа ролунда ал эмоционалдык жана сюжеттик, кыялданган жана ритмдери боюнча катуу бийди көрсөтүү мүмкүнчүлүгүнө ээ болду.
Балеринанын активинде ойногон ролдордун чоң тизмеси бар. Алардын арасында улуттук балетте — Чолпон, Айдай, Анар, классикалык — Раймонда, Одетта, Мария, Зарема, Тао Хоа партиялары бар. Ар бир ролу кыргыз театралдык искусствосунда окуяга айланат.
Б.Бейшеналиева Одетта ролунда