Джульетта-Бейшеналиева
Бейшеналиева жаңы спектаклдерде, айрыкча «Ромео жана Джульетта» балетинде киргиз балет театрынын сахнасында тынымсыз эмгектенүүнү улантты.
Премьерадан кийин республикалык «Советская Киргизия» гезити «Жаңы таасирде» рубрикасы астында кичинекей макала жарыялады. Анда, Бейшеналиева жөнүндө: «Анын Джульеттасы өтө жеңил, өтө жагымдуу жана ошондой эле терең сезимдердин жана жандуу порывдын көрүнүшү болуп саналат, бул сүйүүнүн түбөлүк жаштыгын түшүнүүгө мажбурлайт, ал эми адамзаттын жамандыкка каршы чегинет» деп айтылган. Бейшеналиева үчүн Джульеттанын образында сезимдин тереңдиги жана тазалыгы гана эмес, актрисанын өз ролуна салган мааниси да бар. Ал үчүн каарманын жүрүм-туруму биринчи кезекте сезимдин эркиндиги менен байланыштуу. Өзүнүн элинин уламыштарынан, муундан-муунга өтүп келген, Бибисарага тоскоолдуктарды жана коркуу сезимин билбеген таза сүйүүнүн мисалдары белгилүү болчу. Өз элинде сүйүү ошондой эле жандуу, бардык элдердин поэмаларында жана уламыштарында жазылгандай, жандуу болгон.
Ошондуктан Бибисара Джульетта ролун ойногон учурдан тартып тынч отура алган жок.
Ал киргиз аялдарынын өткөндөгү бардык ишке ашпаган үмүттөрүнүн символуна айланды. Бул Бибисаранын образын жаратуудагы идеялык негизди түзөт.
Бейшеналиева Джульетта ролу жөнүндө ойлонуп жатканда, жашоодон алган таасирлеринен гана эмес,
С. С. Прокофьевдин музыкасына кулак салып, ал ролду уникалдуу өзгөчөлүк менен толтурган психологиялык мүнөздөмөлөрдү издеп, таап жатты. Джульеттанын музыкалык мүнөздөмөсүнүн башында ал сергек учуп жаткандай ритмдерди угуп, каарманын жаштыгынын сезимин, канаттуу, жылуу жана күнгө, талаанын кеңдигине (балерина үчүн жакшы тааныш!) биринчи сүйүү сезимдерине кубанганын сезип жатты.
Ромео жана Джульеттанын коштошуу сценасында кулминациясы ачык адажио болуп саналат. Жаңы, эр жүрөк ритмдер балеттин акыркы бөлүгүнө кошулуп турат. Көрүүчү чоң рухтагы, күчтүү Джульеттаны көрөт, ал эч кандай кыйынчылыкка баш ийбейт, бирок өзүнүн оор тагдырына бет алышууга даяр.
Бибисара каарманын психологиялык мүнөздөмөсүн ушундай кабыл алып, спектаклде Джульеттаны ушул контекстте жаратты.
Жигитке душман уруусунан болгон сүйүү анын үчүн театралдык шарт эмес (башка Джульетта партиясын ойногон аялдар үчүн). Киргиз элинин тарыхында, өткөндө ар кандай уруулар жана тукумдар менен жашаган жана бири-бирине душмандык кылган, жаштардын жогорку сезими эч кандай өзгөчө көрүнүш болгон эмес.
Бейшеналиева физикалык жактан жаштардын ортосундагы трагедияны сезип, балерина кыздын порывын, ички жагымдуулугун, назиктик жана ошол эле учурда эң чоң өзүн-өзү арноону чындыкка жакын, табигый түрдө жеткире алды.
Ромео менен жолукканда, Джульетта-Бейшеналиева өзүнүн сезимдеринин өзгөчөлүгүнөн таң калып, өзү үчүн дагы түшүнүксүз болгон от менен күйүп кетет.
Анын колдору Ромеодон алыстап жаткандай, бирок чындыгында алар ага тартылууда. Джульетта-Бейшеналиеванын созулган колдору Ромеодон коргонуп жаткандай, ал эми башын бурулушу кыздын биринчи жолу жигит менен бетме-бет келгенде мүнөздүү болгон уялчандыкты күчөтөт. Бул таза улуттук кыймыл балерина классикалык бий ыкмаларына негизделген балетке киргизет, бирок ал спектаклдин жалпы стилинен чыкпайт, балким, киргиз сахнасында орус же чет элдик чыгарманы коюудагы өзгөчөлүктөрдүн бири болуп калат.
Бибисара Бейшеналиеваны күнүмдүк шартта кездешкендерге анын сүйлөшүүдөгү өзгөчө жумшактыгы белгилүү. Ал үнүн жогорулатууга жөндөмсүз жана дагы күлүп жатканда да, таң калыштуу жумшактык менен күлөт. Бул тумастын жумшактыгы Бибисаранын чыгармачылыгында да көрүнөт. Анын ички жагымдуулугу, жылуулугу жана аялдык мүнөзү Джульеттага окшош. Ромеонун жооптуу сезими, Джульетта-Бейшеналиеванын чыгарып жаткан жагымдуулук сезими менен кирип жаткан сайын өсүп жаткандай көрүнөт. Ромео менен биринчи жолу жолукканда убакыт өтүп кетет. Эми Джульетта сезимдердин агымына кирип, белгисизге карай агып баратат. Ал ылдам агымга толугу менен берилет, ал аны жээкке алып чыгарына ишенет. Мүмкүн, Джульеттанын сезими бекемдеген себеби, ал тынч эмес. Бактылуулукка болгон тоскоолдуктар аны чыңдаган, күчтүү кылган. Эми, сүйгөнүнөн ажырашуу不可避, Джульетта жаңы сапатка ээ болуп, күчкө ээ болот. Ал болуп жаткан нерселерге кайдыгер калбайт, фаталдык натыйжага үмүт кылбайт жана күрөшкө кирет. Балеттин борбордук эпизоддорунун бири — Джульеттанын Лоренцодон куткаруу үчүн кайрылуусу — бактылуулук үчүн күрөштүн логикалык түшүнүгү болуп калат. Ал күчтүү, чечкиндүү адам катары өзүн көрсөтөт. Ал сахнадан тез, порывисто чуркап, Лоренцонун кельясына кирет жана, күчү түгөнгөндө да, Ромеону куткарууну сурап, жалбара баштайт.
Нежность жана кумар, берилгендик жана туруктуулук, шыктандыруу жана өзүн-өзү арноо Джульетта образында Бейшеналиеванын аткаруусунда органикалык биримдикке ээ болду. Анын Джульеттасы кыйынчылыктардан жана адамзаттын жамандыкынан өттү, бирок ал сүйүүнүн кубанычын толук сезип, акыркыга чейин ага берилген бойдон калды.
Джульетта — Б. Бейшеналиеванын театрдагы акыркы маанилүү иштеринин бири, жана бул образда талант гана эмес, балеринанын чоң сценалык тажрыйбасы да толук чагылдырылган.
Б. Бейшеналиева балет спектаклдеринде чоң жана ар түрдүү репертуардан тышкары, киргиз улуттук бийлерин жаратууда, алардын иштелип чыгышында, коюлушунда жана аткарылышында маанилүү ишке катышат. Мисалы, анын «Комузчу» жана «Кыз-джигит» бийлери эң чоң популярдуулукка ээ болду. Эки бий да мазмундуу жана киргиздердин эмгеги жана турмушу үчүн мүнөздүү улуттук элементтерди жеткирет. «Комузчу» бийинде сахнада, чөптүн үстүндө отурган жигиттер полукругун түзүп отурушат; колдорунда комуздар. Мына, улуттук кийим кийген кыз келип, жигиттерден ойноону сурайт. Узун убакыт сурап жатпайт. Жигиттер белгилүү элдик мелодияны «Комузчу» ойноп беришет. Кыз чөйрөгө кирип, бийлеп баштайт. Ал кошмону жасоо процессин чагылдырып, аны оодарып, моюнунан өткөрүп, элестетилген аттын чабытында отуруп, музыканттарга колун булгап, алыстап кетет.
Экинчи бийдин каарманы — дагы кыз. Ал «Кыз-джигит» деп аталат. Бул оюнчук, шутка бийи, атка отуруп, анын үстүндө ойноо жөндөмүн чагылдырат. Кыз атта шуткаларды жасайт.
Кээде ат ага баш ийбейт. Бирок ал анын кыйынчылыгын жеңет.
Эгер биринчи бий салкын тон менен аткарылса, экинчиси шуткаларга негизделген жана көрүүчүлөрдүн кубанычтуу реакциясын жаратат.
Бул бийлердин популярдуулугу анчалык чоң, азыр алар республикада ар кайсы жерлерде бийленет.
Бейшеналиева киргиз улуттук бийлерин жаратуудагы иштерин токтоткон жок.
Көп жылдар бою Б. Бейшеналиева Фрунзе хореографиялык училищесинде сабак берди. Эми анын өзүнүн тарбиялануучулары бар, алардын көпчүлүгү Киргиз опера жана балет театрынын сахнасында чыгышат. Жаңы муунду тарбиялоодо белгилүү киргиз балерина өзүнүн улуттук искусствосуна болгон милдетин көрөт.
Актрисанын образына толук түшүнүү үчүн, анын активдүү концерттик ишмердүүлүгүн белгилебей коюуга болбойт. Республикадагы айыл клубдарында жана маданият үйлөрүндө ал көп жолу конок болуп, эл арасында анын популярдуулугу чоң. Муну менен бирге, Б. Бейшеналиева СССР Жогорку Советинин депутаты катары чоң коомдук иштерди жүргүзгөн.
Киргиз кинематографисттери Б. Бейшеналиева жөнүндө фильм тартты. Ал кыска метраждуу болсо да, көрүүчү киргиз бийчиси искусствосун так көрсөтө алат.
1947-жылы белгилүү советтик кинооператор М. Слуцкий жаш балеринаны бир нече кадрга түшүргөн.
Ал — традициялык балет кийиминде. Жанына — кызына карап келген энеси. Жана диктордун тексти: «Эски киргиз энеси... Сенин кызың ак лебедей өсөт деп түш көрдүңбү?»
Бул лирикалык экспозициядан кийин окуя 15 жылга жылат. Күзгү Фрунзе бульварында башка адамдардан эч кандай айырмасы жок аял жүрүп жатат. Бирок кадр алмашып, күзгү тумандуу бульвардан — жарыкка толгон сахнага өтөт. «Лебединое озеро» мелодиялары жумшак агып, биздин алдыбызда Одета жанданып жатат.
Жумшактык жана сызыктардын тактыгы, кыймылдардын пластикасы таң калтырат. Бирок, балким, эң көп көңүлдү бурган нерсе колдор. Мына, бийчи колдорун жулкуп, эми колдор жок, канаттар бар — учуп жаткан, таң калыштуу ийкемдүү жана грациоздуу.
Жаңы кадр. Актриса чоң айнектин алдында сахнага чыгууга даярданып жатат. Момент өтүп, ал Айдайдын жинди бийинде айланып кетет.
Биз машыктыруудагы белгилүү актрисаны көрүп жатабыз. Ал өзүнүн өнөктөштөрү менен бирге станокто дайыма формада болууга мүмкүндүк берген көнүгүүлөрдү аткарып жатат.
Кыска, таасирдүү фильм символикалык түрдө аяктайт. Бейшеналиева балет кийиминде көрүү залын кесип өтөт. Жанына — аны колунан кучактаган кыз. Ким билет, балким, бул Бибисара келечектеги балет жылдызын ошол кереметтүү искусство дүйнөсүнө киргизип жатат, анда ал өзү жашайт...
Бибисара Бейшеналиева - народная артистка Киргизской ССР