У. Сарбагишевдин жетишкендиктери
Москвада кыргыз искусствосунун декадасы учурунда Уран Сарбагишев Кадыра жана Нурдиндин ролдорунда ийгиликтүү чыгышты.
Декададан кийин Сарбагишев жаңы чыгармачылык көтөрүлүштү баштап, Альбердин партиясын даярдады («Жизель» А. Аданын).
Жаңы роль артисттин мурунку ойногон ролдоруна салыштырмалуу башка полюс болду. «Одатта,— деп жазган белгилүү советтик балерина Викторина Кригер,— бийчилер классикалык жана характердик деп бөлүнөт. Алгачкыларында балеттик репертуар классикалык партияларга негизделсе, экинчилеринде — элдик бийлерге, көп учурда балеттик спектаклдин шарттарында стилизделген. Артисттердин эч кимиси өзүнүн талантында бул эки «полюсду» бириктире албайт.
В. Кригердин жасаган жалпылаштыруусуна макул болуу кыйын. Советтик көп улуттуу театр жөнүндө сөз кылганда, мындай исключениялар көп эмес. Улуттук театрда иштөөдө өзгөчөлүктөр классикалык жана улуттук бийдин биримдигинин спецификасын өздөштүрүүгө негизделген. Бул маселе Уран Сарбагишев үчүн башынан эле турган. Улуттук балеттерде ойноп, артист элдик бийдин чегинен чыкпады, таза характердик бийчи болгон жок. Ал «Жизель» спектаклинде бул фактты далилдеди.
Реалисттик балет мектебинин тарбиялануучусу Сарбагишев өзүнүн талантын толук көрсөттү. Альбер менен биринчи жолу таанышканда, ал бизге романтикалык мүнөздөгү жаш жигит катары көрүнөт, ачык-айкын бурчтуу кыялдар жок. Ал көбүрөөк элегиялык мүнөздө, көбүрөөк байкоочу табиятта, аракетчил эмес. Жизельди сүйүп, башка бирөө менен никеге туруу алдында, анын кесепеттерин ойлонбойт. Ал алданганын түшүнгөндө, уяттан башка эч нерсени сезбейт. Экинчи актта жаштык байкоочулугуна эч кандай из калбайт. Кечирим, кайгы жана кайгы аны таштабайт. Экинчи акттагы Жизель менен дуэт анын жүрөгүндө канчалык көп айтылбаган сезимдер жашырылганын, Жизель үчүн канчалык көп назиктик бар экенин көрсөтөт.
Альбердин ролунда Сарбагишев классикалык принциптерди терең түшүнүү жана чеберчилик көрсөтөт, анын бийи сызыктардын тактыгы, позалардын грациясы, кыймылдардын агымдуулугу менен айырмаланат.
Уран Сарбагишев көп бийлейт. Эмне үчүн болсо да, ал дээрлик бардык балеттик спектаклдерде башкы партияларда чыгышып, ошол эле учурда жаңы ролдорду даярдоону улантууда. «Жизельден» кийин артист бардык чыгармачыл топ менен К. Молдобасанов жана Г. Окуневдин оригиналдуу балети «Куйручук» боюнча иштеди. Андан кийин Сарбагишев «Корсар» (Конрад, 1961), «Ромео жана Джульетта» (Ромео, 1962), «Лауренсия» (Фрондосо, 1962), хореографиялык миниатюраларда «Египет түндөрү» (Амун), «Франческа да Римини» (Паоло, 1963), «Бахчисарай фонтан» (Вацлав, 1964) жана башка спектаклдерде ойноду.
Сарбагишевдин акыркы жылдарда ойногон көптөгөн ролдорунан, балким, «Лауренсиядагы» Фрондосо жана «Куйручуктагы» Садык партиялары өзгөчөлөнөт.
Көпчүлүк өз ролдорун Сарбагишев эки бөлүккө бөлөт: биринчи жарымда ал бир адам, ал эми экинчи жарымда — башка. Мисалы, Альбердин ролун ойногондо: алгач — байкоочулук, кандайдыр бир жандандыруучулук, андан кийин, как будто бир шоктон кийин — энергия, тактык, тереңдик жана сезимдин чындыкты.
Мүмкүн, артисттин актердук стилинин бул өзгөчөлүгү «Жизель» спектаклинин рецензентини бир аз таң калтырган болушу мүмкүн, ал «биринчи актта бийчиден актердук экспрессивдүүлүк, эркиндик жана жөнөкөйлүк жетишпейт» деп жазган. Ошол эле учурда «экинчи акт, Альбердин кайгылуу сүйүүсүнүн, азаптын, кайгынын мүнөздөмөсү У. Сарбагишев тарабынан ынандырарлык жана жетилген чеберчилик менен берилген».
Рецензент, көрүнөт, Альберди «бирдей ключте» башында жана аягында көргүсү келген. Бирок артисттин максаты өз каарманын динамикада көрсөтүү болгон. Рецензенттин «актердук экспрессивдүүлүктүн жетишсиздиги» деп кабыл алган нерсеси, чын эле, Альбердин биринчи акттагы ролунун сүрөтүнүн бир аз кайдыгерлиги, байкоочулугу менен байланыштуу.
Фрондосо Сарбагишевде да өз чыныгы мүнөзүн дароо ачпайт. Алгач бул Лауренсияга ашык болгон жаш, жагымдуу дыйкан. Анын темпераментинде эч нерсе жок, болгону сүйүү сезими бардай көрүнөт, ал башка нерселерге көңүл бурбайт. Бирок бул таасир алдамчы. Командордун элге болгон мамилеси, анын жакындарынын шылдыңдоосу Фрондосону кайдыгер калтырбайт. Сарбагишев жөнөкөй дыйкан жигитте жетиштүү жан дүйнөлүк жана эр жүрөктүү өзүн-өзү курмандыкка чалуу бар экенин көрсөтөт. Алгачкы убакта кээ бир шоктугу менен айырмаланган ылдам бийи, акыркы сахнада катуу, эр жүрөк вариацияларды алат.
Жакында Д. Шостаковичтин «Барышня жана хулиган» хореографиялык новелла театрындагы коюу Сарбагишев чыныгы чыгармачылык эрдик менен жаңы рольго киришти, жана мурдагы партиялары — галанттуу ханзадалар жана сүйүүчүлөр артка сүрүлүп кеткендей. Биздин алдыбызда балеттик сахнада мурда көрбөгөн мүнөз — чектен чыккан Хулиган, көзөмөлсүз мүнөз. Бирок, шоктуктун арасына чындыкка жакын адамдык сапаттар улам күчөп жатат. Хулиганын кайра жаралуусу жашоонун чындыгы жана аракеттердин логикасы менен таң калтырат. Хулиган ордуна жаңы адам келип, ал биздин симпатияларыбызды да жеңип алат.
Артисттин сүрөттөгөн бардык нерселеринде хореографиянын тактыгы, ченем сезими жана максаттын тактыгы сакталган. «Бул партияны мен өзүм үчүн экинчи сценалык дебют катары эсептейм,— деп жазган Сарбагишев.— Анткени мен мурун классикалык партияларды гана бийлеген болчумун, ал эми бул роль кескин характердүү жана терең өзгөчөлүктө». Д. Шостаковичтин балеттик миниатюрасындагы Хулиган ролу У. Сарбагишевдин артист катары изденүүлөрүнүн жана табууларынын күбөсү.
Таланттуу бийчинин эмгеги бир нече жолу белгиленген. 1957-жылы ага
Октябрь революциясынын 40 жылдыгына арналган республикалык жана бүткүл союздук театр фестивалдарынын лауреаты наамы ыйгарылган, ал эми 1962-жылы — Кыргыз ССРинин эмгектүү артисти наамы берилген. Уран Сарбагишев VI Дүйнөлүк жаштар фестивалынын (1957) жана Москвадагы кыргыз искусствосунун жана адабияттын декадасынын катышуучусу (1958).
Биз Уран Сарбагишевдин өз алдынча режиссуралык ишке болгон кызыгуусун белгилеп өттүк. Балет солисти балетмейстер катары күчүн сынап көрө баштады. Ал «Ромео жана Джульетта» спектаклинде режиссердун ассистенти болуп, Шопендин «Он эки этюдүн», Глюктун «Мелодиясынын», «Ала-Тоо тоолорунда» бийин коюуда.
Бирок У. Сарбагишевдин стихиясы — бий. Ал кайда болсо да — Москвада же Гаванада, Ленинградда же Фрунзеде, ар дайым ийгиликке жетет. Бул Кыргыз балет театрынын ийгилиги, азыркы учурда республикабыздын эл артисти Уран Сарбагишевдин тарбиялануучусу.
У. Сарбагишев тарабынан сахнада жаралган образдын күчү