Экинчи бөлүм. «ГЭСти бүт өлкө куруган...»
...Бир жолу «Киргизфильмдин» залдарынын биринде Токтогул ГЭСинин курулушунун башталышы тууралуу кино материалдарын карап жатканда, бирөө Нарын дарыясын тартылган аркан аркылуу өтүп жаткан «көрүнүштү» байкаган. Андан кийин «күчтүү сезимдерди» сүйгөн адамга байланган камера жана аккумуляторду көрүштү. Ошентип, Видугирис өзүнүн стили боюнча дагы бир «таасирдүү» кадрды «таап» алган...
Видугиристин бардык фильмдерине, анын ичинде Нарын циклынын документалдык иштерине мүнөздүү — «Тоолорго үч жооп» — 1963; «Жабуу» — 1966; «Нарын күндөлүгү» — 1971; «Токтогул деңиз: биринчи күн» — 1974; «Тынчсыз күндүн жылында» — 1977 — автордук башталыштын ачык көрүнүшү, жаңы теманы, жаңы жашоо пластын ачуу жөндөмдүүлүгү, «физикалык реалдуулуктан максималдуу мүмкүнчүлүктөрдү алуу» үчүн активдүү аракеттерди аныктоого болот. Тек гана «Кракауэрдин реализми» — жашоонун объективдүү сүрөттөлүшү, художниктин так идеологиялык позициясынын жоктугун, болуп жаткан окуяларга жеке автордук көз караштын жоктугун билдирет, 60-жылдарда Батышта француз «түз киносу», англис «эркин киносу», америкалык «Нью-Йорк мектеби» жана башкалар тарабынан колдонулган көптөгөн Дзиги Вертова ыкмаларын колдонуп, өздөрүн түз анын «шыгармачылык мурастары» деп атаган советтик экрандык публицистика революциялык позициялардан жашоонун көрүнүштөрүн көркөм түшүнүү менен каршы турат. Оор, фактографикалык «киноправда» эмес, дүйнөнү өзгөртүүгө аракет кылган вертовдук киноправда — жашоонун көрүнүштөрүн көркөм анализ ыкмасы менен изилдөө.
Тарыхый процесстин мыйзам ченемдүүлүгү маалымат хроникасынын жаңы экрандык искусствонун — образдуу публицистикага өтүүсү прогрессивдүү документалисттерге дүйнөдө актуалдуу маселелерге фактикалык материалдын негизинде кайрылууга мүмкүнчүлүк берди.
Видугиристин Токтогул ГЭСи тууралуу дилогиясынын маанилүү көркөм ачылышы — «Нарын күндөлүгү» жана «Тынчсыз күндүн жылында» — документалдык, фактикалык материалда терең, психологиялык жактан бай образдарды жаратуу, кээде оюнчу киносуна катышкан актерлор тарабынан түзүлгөн образдарды ашып өтүү.
Социалисттик жашоо образдарына мүнөздүү образдар. Хрониканы публицистикага «куюу» үчүн ар кандай ыкмаларды колдонуп, фактографияны жеңип, дилогиянын автору документалдык кадрлардын объективдүү мазмуну анын көрсөтүлгөн окуялардын мааниси тууралуу терең жеке ой жүгүртүүлөрүнүн билдирүүсүнө айланат.
Тематика боюнча бириктирилген дилогиянын бөлүктөрү, бирок, аткаруу ыкмасында окшош эмес. Алардын бири-биринен бөлүп турган жылдар Видугиристин чыгармачылык почеркин көп жагынан өзгөрттү. Репортаждык, хроникалуу, «бүгүнкү» — окуялык материалды уюштуруу ыкмасы катары, ойлонуп, кыскача баяндоого орун берди. Кыска. Лаконикалык. Образдуу. Бир эле факт субъективдүү жана объективдүү элементтердин синтези катары кабыл алынат, анын ичинде терең коомдук-тарыхый мааниси жашыруун.
Бирок өндүрүш окуялары эч качан анын өзүнчө баалуулугу болгон эмес. Алгачкы агрегаттардын ишке кириши, бул станция, ал анын көз алдында туулуп, чоңоюп жатканда...
А. В. ...Мен сенин фактыларга кызыгып жатканыңды билем. Алар гана. Ал эми адам? Ал адамдар? Алардын ичинде эмне болуп жатат жана эмне аларды кыйнайт? Негизи, эмне үчүн алар кайгырган? Негизи, эмне үчүн алар кубанат? Негизи, эмне үчүн ар биринде жана бардыгында бардыгы бириккен — жана аны чечүүгө эч кимдин күчү жетпейт...
Р. X. Драмалык поэма Юстинас Марцинкявичус «Миндаугас» фильминде Ак летописчи, Кара летописчиден айырмаланып, хроникердин иши менен салыштырганда, анын иши, «ремеслосу» андан да татаал деп эсептейт:
...Бизге жалпыны да, адамды да көрүү, максатты көрүү жана себепти аныктоо керек...
Юстипас Марцинкнипчусунун образдары-символдору — Ак жана Кара летописчилер — антагонисттер. Чектен тышкы көз караштарсыз эле болууга аракет кылалы. Экваторго көчөлү — тең салмак үчүн. Демек: факт жана образ...
А. В. Бир нече жыл бою мен жогорку чабуулчулар жөнүндө документалдык фильм тартууга жардам бердим. Мен абдан кааладым. Бул бригадалар Токтогул ГЭСинин курулушунда өлкөнүн гидростроения тарыхында биринчи болуп калды. Алардын иши кооптуу, абдан кызыктуу жана таасирдүү болду — «көрүнүп турду». Бирок, күнүмдүк иштердин чабалдуулугунан: тоо жыныстарынын кубометрлери, жардыруучу заттын тоннасы, ушул өндүрүштүк күнүмдүк, ал он жылда уникалдуу, мурдагыдай көрбөгөн ГЭСти берүүгө убада кылган, мен жалпы түшүнүүгө жетише алган жокмун, болуп жаткан окуянын маанисин жана рухун өткөрүп бердим. Мен жөн гана жалаң фактыларды көрдүм. Күтүүсүздөн, белгисиздикке болгон аракеттин символу, алгачкы изилдөөчүгө болгон кумар — бир нече жылдан кийин оюн киносуна табылды. Чоро аттуу аңчылык, Советбек Жумадылов тарабынан ойнолгон, ал алыс тоо чокусуна жетүүгө умтулуп, анын үстүндө сырдуу чагылышты тарткан. Ал лестницаларды байлай баштады... Сиздер, канча керек экенин элестетесиздерби?..
Р. X. Сиздин баяныңыздан, документалдык кинонун «явление» портретин, анын жалпы образын түзүү мүмкүнчүлүктөрү чексиз эмес экенин түшүнбөйбү?
А. В. Адам мамилелеринин белгилүү чөйрөлөрү, жеке адамдын ички жашоосунун кээ бир көрүнүштөрү документалистке жеткиликтүү эмес. Оюн киносу, өз кезегинде, ар дайым реалдуу факттын искусствосундагы ишенимдүүлүккө жана күчкө ээ эмес.
Р. X. Документалдык кинонун документалдык тактыгын жогорулатуу аракеттери азыркы учурда гана иконографияга болгон чоң кызыгууда, анын кеңири колдонулушунда эмес, ошондой эле үн-визуалдык маалыматтын үлүшүнүн жогорулашында да ачык көрүнүп турат. Ар бир «бита» — кадр, сөз... максималдуу байытууга болгон тенденцияда. «Адам, Дөңгөлөк жана Чинар жөнүндө Сказда» менин оюмча, азыркы адамдын ой жүгүртүү ыкмасын чыгыштын байыркы акындарынын философиялык-курулуштук дүйнө сезими менен бириктирүүгө, «куюуга» аракет болду.
А. В. Кызыктуу кыска метраждуу фильм болду. Ал жерде оюн киносуна болгон мүмкүнчүлүктөрдү кеңейтүүгө аракет болду. Чындыктагы факт — Кара-Кумдагы Ленин каналынын курулушу бизди түркмөндүн байыркы Мары шаарынын, байыркы Мервдин тарыхына кайрылууга мажбурлады. Кара-Кум каналынын курулушунун документалдык кадрлары актёрлор тарабынан ойнолгон ушул жомокту аяктаган. Документ притчанын улантуусу болуп калды!
Р. X. Биз Ак жана Кара летописчилерди тынчтыкка келтиргендей болдук...
А. В. «Теманы тапкан» автор үчүн оюн жана документалдык кино арасында принципиалдуу айырма жок. Кызыктуу болушу керек. Керектүү болушу керек. Мисалы, сүрөтчү кандайча иштейт, кандай техникада? Кээде — «карандашта», кээде «майда» же «акварелде». Материал талап кылгандай. Ошентип, кино да... Ар бир фильм, ар бир конкреттүү тема өзүнүн аткаруу ыкмасын, жанрын, ыкмасын талап кылат. Негизгиси — ой. Ал эми жанр — бул материалды уюштуруунун формасы гана. Эң мыкты ыкма — бул материал үчүн органикалык болгон ыкма. Простой эле, эмне каалаганыңды билишиң керек...
Р. X. «Вахта» фильмине жазылган рецензияда, «Кино искусствосу» журналында Татьяна Тэсс фильмде болуп жаткан окуяларды — нефтьчи, кечээки он класс окуучусу Костя Борисовдун биографиясындагы күнүмдүк өзгөрүүлөрдү — «жан дүйнөсүнүн окуялары», адам психикасынын терең катмарларында болуп жаткан окуялар деп атаган.
Окуялар ар кандай болот... Жана «Эркектерде...» монтажчыларга электр өткөргүчтөрдүн татаал сыныгын табуу жана жоюу керек, ал дагы деңиз деңгээлинен жогору — ачык эле экстремалдуу шартта, аларды жеңүү үчүн кыйынчылыктар гана «сырттагы» эмес. Авария, таштын кулашы, арканын үзүлүшү, Нарындын бир жээгинен экинчи жээгине темир бульдозерди өткөрүүгө туура келген... Менин оюмча, фильмдеги негизги нерсе башка. Ички мүнөздөгү көйгөйлөр. Күчсүздүктөрдү, жаңылыштыктарды, комплекстерди жеңүү, эгер кааласаңыз... Жеңүү жолу...
А. В. Чыныгы, жандуу, жаңы документалдык фильмди жаратуу оюн киносуна караганда миңдеген жолу татаал. Сизде актерлор, профессионал сценарист жана күчтүү кино тобу жок. Сиз көп учурда окуяга көз карандысыз. Кээде «эки бөлүктү» табуу үчүн, материалды изилдеп, бир жыл өткөрөсүз... Сөз чыныгы, жашоодон табылган документалдык материал жөнүндө, ал эми «галочка» үчүн тартылган кезектеги, дежурдук эмес.
Р. X. Документалдык кино — бүгүнкү «Киргизфильмдин» башталышы, кыргыз киносуна, 40 жылдыгын белгилеген. Аскердик катаал убакта, Фрунзе шаарында Ташкент студиясынын «Союзкинохроникасынын» базасында республикалык хроника студиясы уюштурулган. Жаңы студиянын титрлери менен биринчи продукциясы, албетте, периодика — «Советтик Кыргызстан» киножурналы болду. — Биз документалдык кинодон чыктык, — деди биринчи оюн фильмин тартуу учурунда Болот Шамшиев, анын аркасында «Манасчы» жана «Чабан» Оберхаузенде жана Мангеймде жеңишке жеткен... Мен «Дневник» фильминде табылган документалдык, фактикалык материалды уюштуруунун формалары жана ыкмалары азыр экрандык публицистикада көбүрөөк жайылып жатканын айта алам. Кино жана телевидение. Экинчи жагынан, телевидение фильмдеринин жашоодогу эркин аракеттери, адамга болгон терең, көңүл буруучу кызыгуу, синхрондук тартуунун ар кандай ыкмаларын колдонуу азыр көптөгөн иштерде, кино документалистикада гана эмес, көп учурда оюн киносуна да ачык көрүнүп турат. «Бүгүн телевидениенин көйгөйү, ал менен кызматташкан адамдардан тышкары, баарына тиешелүү.
Ар бир кино иштеп жаткан адам өзүнө чынчыл болушу керек: бүгүнкү күндө кино тармагында телевидениени эске албастан иштөө мүмкүн эмес... Экран художниги азыр кинотеатрда жана үй шартында, телевизор аркылуу фильмди кабыл алуу өзгөчөлүктөрү жөнүндө ойлонушу керек»... Муну он жыл мурун Ежи Кавалерович жазган...
А. В. Мага кээде, биз жаңы сапаттагы кино тармагына чыгып жаткандай сезилет...
Мен документалисттердин телевидениедеги иштеринде кино жана келечектин элементтерин көрөм. Мамлекетте жана дүйнөдө болуп жаткан окуялар ар бирибизге тиешелүү. Жеке жактан тиешелүү...
1970—1983 жылдар.
Нарын каскадынын куруучулары. Телевидение жана Кыргызстандын кинематографы 70—80-жылдардын башы. Бөлүк - 16