60-жылдарга чейин Игнатьевдин чыгармачылыгында кыргыз тематикасы үстөмдүк кылып, негизинен айылдын жашоосу менен байланышкан, бул болсо
жанр менен пейзаждын аралашуусун традицияга айланткан («Табунщиктер», 1960). Бул сүрөтчүгө пленэр маселесин чечүүгө мүмкүндүк берди, табияттын абалына көңүл буруп, жанрдык мотивдерге, адатта, окуясыз, поэтикалык көз караш берди.
Күчтүү жана жаркын таланттуу сүрөтчүлөр менен иштешип, Игнатьев табиятты өз алдынча көрүү жөндөмүн сактап, индивидуалдык образдуу-живописный тилди иштеп чыкты. Пейзаждарда жана аралаш жанрдагы картиналарда ал жогорку тоолордун пластикасынын жана колоритинин мүнөзүн так чагылдырат («У перевала», 1971— 1972; «Табундар Сусамырга барат», 1972; «Кыргызстан жолдорунда», 1975). 70—80-жылдарда Игнатьевдин чыгармачылыгында Россия темасы чоң эмоционалдык күч менен жаңырды, айрыкча «Родина» трихтихинде (1976) («Кел, бизге, тынч кеч», «Валуйки шаары», «Валуйки токойу»), «Менин балалыгым» («Валуйки токойунда»), 1973— 1976; «Прохоровкадагы эскерүү күнү» (1985).
Бирок, бул мезгилдеги сүрөтчүнүн чыгармачылыгында борбордук орунду индустриалдык тематика ээлейт, Токтогул ГЭСинин курулушу менен байланышкан. Игнатьев курулушта бир нече жолу болуп, натуралык этюддар жана композициялык полотнолор цикли менен өзгөчө хроникасын түзгөн.
Эгер мурда, айыл чарба темасында иштеп, Игнатьев бир катар жанрдык полотнолорду жазган болсо, индустриалдык теманы ал пейзаждык түрдө чечип, республикадагы эң ири гидроэлектр станцияларынын курулушунун ордун этап-этабы менен чагылдырган.
Ал Чуйков жана Айтиевдин муунуно таандык, бирок чыгармачылыгынын биринчи кадамдарынан баштап импрессионисттик жазуу манерасына программалык берилиш менен айырмаланган — таза түстөр, бөлүнгөн текстуралык мазки, бири-бири менен айкалышып өзгөчө живописная мозаика түзөт.
Токтогул ГЭСинин курулушуна арналган картиналар циклинде («Нарын жабылган», «Каракуль айылында кеч», «Токтогул ГЭСинин курулушунда», 1965, «Нарындын үстүндө көпүрөлөр бар», 1971), сүрөтчү пейзажист-лирик катары чыгып, адамдын колу менен өзгөртүлгөн табиятты анын монументалдык сулуулугунда чагылдырат. Аны курулуш алаңы, техникадан гудурган, жарылган жыныстын шаңдуу, кир бетондорунан сары болуп жаткан абалы кызыктырды. Полотнодон полотного ал тар чөйрөнү чагылдырып, асманды дээрлик көрсөтпөй, композициялык жактан кыргыз пейзаж живописьинде пайда болгон канондордон кескин алыстаган. Сүрөтчү курулуштун масштабын көрсөтүү үчүн көркөм каражаттарды колдонуп, тик
тастыктарга, Нарындын тар тилкесине көңүл буруп, курулуш, чаңдуу жолдор, кыймылдагы механизмдер, жумушчулар ландшафттын бир бөлүгү катары гана берилген. Сүрөтчү болуп жаткан окуяларга болгон мамилесин түстүү түстөр аркылуу чагылдырган, анын материалдуулугуна эч кандай кам көрбөй. Табияттын монохромдуу скалалары жана Нарындын дээрлик дайыма булгары суулары Игнатьев тарабынан жаркын түстүн майрамына өзгөртүлгөн, ар кандай гаммада уюштурулган. Табияттын абалы да аны аз кызыктырды, «Каракуль айылында кеч» картинасынан башка, ал жерде кечки, дээрлик түнкү абал музыкалык вариациялар катары көк түстө ритмдүү жайгашкан электроосвещение жаркырап чечилген.
Түс композициясы менен иштөөдө сүрөтчү мазкилерди предметтин формасы эмес, жан дүйнөсүндө угулган музыкалык темага ылайык ритмде жайгаштырат. Бул жаңы тенденция Игнатьевдин чыгармачылыгында «Толкундар жана аттар» (1969—1970) картинасында өзгөчө жаркын көрүнгөн. Эгер токтогулдук циклде мындай мамиле живописный мазкты материалдуулугун бир аз бузуп, кыймылсызды кыймылдуу кылып, предметтин формасы жана анын жашоосунун мүнөзү менен карама-каршылыкка кирип кетсе, анда «Толкундар жана аттар» картинасында ритмдүү жана жеңил жайгаштырылган таза түстөгү мазкилер толкундардын, шамалдын, аттардын пластикасы менен айкалышып, жандуу, кыймылдуу табияттын образын түзөт.
Токтогулдук цикл боюнча иштөө тажрыйбасы башка тематикадагы картиналардын жазуу манерасына таасир этти. Живописная беттик текстурасы көбүрөөк фактуралуу, түсү жаркырак, мазкылар кеңири жана батыл болду. Сүрөтчү образдуу үндүн поэтикалык толкунуна сактап, формалдык маселелерди ачык койгон жана чечкен. Мисал катары «Кыргыз жеринде» триптихин («Кеч», «Улан барат», «Түштөн кийин», 1982— 1983) келтирсе болот, анда пленэрдык пейзаждын мурдагы тажрыйбасы токтогулдук цикл боюнча иштөө менен синтезделип, табияттын абалын берүүдө живописная текстуранын декорациясын сактоо менен.