Өткөн кылымдын ортосундагы сүрөтчүлөр
Кыргызстандын Россияга ыктыярдуу кошулушунун жүз жылдык юбилейине Виктор Степанович Тюрин «Биринчи орус көчмөндөрүнүн кыргыздар менен жолугушуусу» (1963) аттуу сүрөттү тарткан. Бул чыгарма үчүн Тюрин чоң этюддук материалды чогултуп, биринчи орус көчмөндөрүнүн урпактарынын портреттерин, кыргыз жашоосунун этюддарын жана байыркы буюмдарды жасаган. Сүрөт баяндоочу стилде чечилген, анда бардык деталдар өткөндү көрсөтүп, сүрөтчүнүн элдердин биримдиги тууралуу ойлорун ачып берүүгө арналган. Замандын темасындагы сүрөттөр арасында Тюриндин ийгиликтери катары «Фрунзе — Ош жаңы жолунда» (1965), «Кышкы жайытта» (1967) сүрөттөрүн атап өтсө болот. В. С. Тюрин — Улуу Ата Мекендик согуштун катышуучусу — «Жеңиш салюту» (1985) сүрөтүн жазып, фейерверк жана прожекторлордун жаркырап турган Красная Площадьды чагылдырган, 1945-жылдын май айындагы атмосфераны калыбына келтирген, ал прожекторчулардын бири катары күбө болгон.
Ал өзүнүн бардык сүрөттөрүн аралаш жанрда чечип, сюжетти пейзаж менен айкалыштырган.
Тарыхый жанрда 60-жылдарда Александр Иванович Духанин «Сулюктогу стачка» (1968—1969) сүрөтүн жараткан, анда Л. Деймантадан айырмаланып, документалдык жана этюддук материалга таянган.
Композициялык жактан жумуш эки планга бөлүнөт: биринчи, көлөкөлүү планда көп фигуралуу сцена ачылып, окуянын маанисин баяндоочу стилде көрсөтөт, экинчи — күндүн жарыгында жарык чачкан пейзажды, камакка алынган стачкачыга жардам берүүгө шашылган жумушчулар менен көрсөтөт.
Духаниндин тематикалык сүрөттөрүндөгү так жазылган деталдар жана композициялык ыкмалары 40-жылдардын аягынан 50-жылдардын башына чейинки академизмге жакын. Ошондой эле, анын замандын темасындагы сүрөттөрү — «Электрификация», «Электрификация уланууда» (1969) ушул эле стилде жазылган.
70-80-жылдарда Духанин пейзажга артыкчылык берип, тоолордун же Ысык-Көлдүн табиятын кеңири чагылдырган ландшафттарды сүрөттөп, образдык жалпылаштырууга умтулуп, табияттын абалын жана анын материалдык предметтүүлүгүн так берүүчү сүйүктүү стилди сактап калган.
Ар кандай жанрларда иштеген сүрөтчү Давид Нафтулович Флекман. Анын 60-70-жылдардагы чыгармачылыгында тематикалык сүрөт, портрет жана пейзаж орун алууда. Өзгөчө эмгекчилдиги менен айырмаланган Флекман, адатта, ар кандай жанрларда бир учурда иштейт, ал эми портреттик этюддарда, жеңил жана гармониялуу жазылган, ошондой эле табияттын абалына жана портреттикке дайыма так болгон пейзажда эң ийгиликтүү иштейт.
Анын тематикалык чыгармачылыгында Кыргызстандын жалпы-символикалык образы («Тоолордун арасында», 1984), жаштар темасы («Жаштар цехинде», 1960; «Кыргызстандын тоолорунда. Геологдор», 1963) монументалдуу көркөм чечимге умтулуу менен чагылдырылган.
Портреттик галереяда (этюддар жана композициялык портрет) Флекман социалдык маанилүү моделдерге кызыгуу көрсөттү. Көпчүлүк портреттер камердык стилде, сүрөттөлгөн адамдардын ички дүйнөсүнө көңүл буруп чечилген («Социалисттик Эмгектин Баатыры А. Макишевдин портрети», 1978). Кыргызстандын живописи негизги фондуна кирген портрет — «Комузист Осмонов» 1964-жылы жазылган.
Живопись