Сюжеттүү-тематикалык живопись
Аман Асранкулов портрет жана сюжеттүү-тематикалык композиция тармагында иштейт. «Тутун жыйноо» (1974), «Табак жыйноочулар» (1974), «Косарлар» (1974) сыяктуу сүрөттөрдө, эмгектин процесси түздөн-түз сүрөттөлгөн, бул сүрөтчүгө табигый чөйрөнүн мүнөздөмөсүн жана эмгек ритмдеринин өзгөчөлүгүн берүү мүмкүнчүлүгүн берди. Ал белгилеп өткөндөй, аны кызыктырган нерсе - бул кол эмгеги, анда механизация адамды алмаштырган эмес жана адам физикалык чеберчилигин, чеберлигин көрсөтүп, ырахат жана кубаныч сезет.
Мүмкүн, «Косарлар» гана адамдарды эс алуу учурунда көрсөтөт, бирок бул жерде да сүрөтчү жогорку маанай жана сергектик абалын берүүдө ийгиликке жеткен, тынчсыздануу эмес. Асранкулов кыймылды жакшы берет, ал бардык статуардык сүрөттөлгөн фигураларда сезилет.
Асранкуловдун чыгармачылыгындагы негизги тема - адамдын образы. Ал ар кандай жаштагы жана жашоо тажрыйбасындагы адамдарды кызыктырат, алардын сүрөттөлүшүндө психологиялык тереңдик поэтикалык обобщение менен айкалышат.
Сүрөтчүнүн бир катар эмгектери балалыкка арналган («Алгачкы ырлар», 1969; «Ит менен бала», 1971; «Кыздын портрети», 1974; «Юртадагы бала», 1980).
Бул эмгектер романтикалык жогорку деңгээлде чечилген, балдардын образдары ачык жана таза, живопистик тил жарык жана так.
«Ит менен бала» сүрөтү жеңил, жарык түстөр менен жазылган, жайкы түштүн абалын жана созулуп-созулуп ойлонгон маанайды чагылдырат.
Асранкуловдун чыгармачылыгындагы романтикалык жип «Таң» (1984) сүрөтүндө жаркырап көрүнөт, анда терезе аркылуу көк асманга карап турган жаш кыз сүрөттөлгөн. Анын жука фигурасында жашоонун кубанычы бар. Сүрөттө түстүү тоок, таңдын жана бактылуулуктун кабарчысы катары маанилүү нотаны киргизет.
Асранкуловдун чыгармачылыгындагы эң маанилүү линия портрет менен байланыштуу. Бул жакта жакын адамдардын камералык сүрөттөлүшү, ошондой эле социалдык мааниде маанилүү инсандардын образдарын монументалдуу жана жогорку деңгээлде чечүү бар.
Анын мыкты эмгектеринин катарына «Ички иштер министри К. Мырзаевдин портрети» (1975), «Социалисттик Эмгектин Баатыры металлург С.Тешеевдин портрети» (1977), «Түйүнчү» (1979) жана башкалар кирет. Бул галереянын образдык мазмунунда адамгерчилик, социалдык-психологиялык мүнөздөмөнүн тактыгы бар. Портреттер композициялык ар түрдүүлүк, катуу түстүү чечимдер менен айырмаланат.
А. Бейшеновдун чыгармачылыгы табигый жана бүтүндөй өнүгүп жатат.
Ал негизинен тематикалык сүрөт жанрында иштейт, анда 60-жылдардын аягында - 70-жылдардын башында мода болгон примитивизмге ( «Жолугушуу», 1971; «Алма дарагынын алдында», 1974) данк көрсөтөт, анын сюжеттик жөнөкөйлүгү, декоративдүүлүгү, атайын өз алдынча тартылган сүрөтү жана локалдык түстөрү менен.
Бирок, параллелдүү ал образдык тереңдик жана формалдык белгилери боюнча жогорку профессионализмге ээ эмгектерди жаратты.
Бул эмгектерде формалдык курулуштардын тапшырмасы ар дайым көркөм образды ачууга баш ийет. Мисалы, анын «Козулар бурьянда» (1971) сүрөтүн алсак, анда, сүрөттөлгөн беттин ачык декоративдүүлүгүнө карабастан, татарник жана анын арасынан өтүп жаткан козуларды чагылдырган, мазмундуу даны декоративдүүлүк эмес, сүрөттөлгөн предметтердин жандуу абалы жана адам тарабынан анын сезилиши. Сүрөтчү живопистик тилдин шарттуулугун реалдуу образды жана реалдуу сезимдерди берүү үчүн чеберчилик менен колдонгон.
Бейшеновдун «Уруш жылдары. Буунактарды жыйноо» (1973) жана «Продовольстводон келген адамдын өлүмү» (1982) сүрөттөрү таң калыштуу жетишкендиктер болуп саналат. Эки сүрөт да өзгөчө эмоционалдык көтөрүмдүүлүк жана драматизм менен жазылган. Биринчи сүрөттө, чоңдор жана балдар, жыйноо учурунда, жыйноо үчүн мешке буудай жыйноо учурунда, согуш жылдарында ар бир буудайдын даны канчалык кымбат экендиги көрсөтүлгөн. Пейзаж жалпы түрдө, чоң живопистик массалар менен аткарылган.
Жнивьенин четинин жакын абрисинин формасы бир аз тегеренип, жердин бардыгы нан талаасына айлангандай көрүнөт. Талаанын артында татаал, тыгыз көк түстөр, дээрлик белгилүү тоолордун пластикасы менен. Адамдар тобу тыгыз, масштабдуу пейзажга салыштырмалуу бир аз ашыкча көрүнөт, бул ага монументалдуу-скульптуралык мүнөз берет.
Социалдык теманы «Продовольстводон келген адамдын өлүмү» сүрөтүндө өзгөчө чечилген. Бул жерде Бейшенов революциялык теманы чагылдыруудагы адаттагы канондордон четтеп, ошол жылдардагы Түштүк Кыргызстанга мүнөздүү жашоо детальдарын, мисалы, арба, кол менен токулган жиптер, өлтүрүлгөн кедей жигиттин улуттук кийими, сүрөтчүгө катуу мүнөздөгү композицияны түзүүгө мүмкүнчүлүк берди, анда катуу, дээрлик графикалык, декоративдүүлүк абалдын трагизмин гана баса белгилейт.
Кыска мейкиндик, тынчсызданган сызыктар жана түстүү мамилелер сүрөттө өзгөчө атмосфераны жаратууда, дагы бандиттик чабуулдун эскертүүсүн алып жүрөт.
«Солдаттын энеси» (1985) портретинде Бейшенов Улуу Ата Мекендик согуштун мезгилиндеги аялдын образын жаратат.
Сүрөтчү сүйүү менен, чоң сүйүү менен, үстөлдүн жанына отурган сулуу, ак сары чачтуу аялдын жагымдуу мүнөздөрүн чагылдырат. Стенде уулунун пилотка кийген сүрөтү бар.
Катуу композиция жана сары түстөгү, жука көркөм дарыя менен, чоң энелик чыдамдуулук жана эрдиктин моралдык баасы берилген жана убакыттын руханий атмосферасы кайрадан жаралган.
Бейшеновдун көптөгөн тематикалык композициялары аяктаган эмес («Продовольстводон келген адам», 1978; «Иттер менен бала», 1979; «Эт дүкөнү», 1980; «Базардан», 1980; «Ош көчөсү», 1981). Живопистик жазуунун эскиздик мүнөзүнө карабастан, аларда образдык-мазмундуу даны, сүрөтчүнүн жашоосу, кызыгууларынын чөйрөсү, көркөм экспрессиялык каражаттарды издөө багыты так көрүнүп турат.
Живопись