Живописчилер бригадасы тарабынан гармониялуу чечилген тапшырмалар.
Фрунзеде 60-жылдардын биринчи жарымында бригаданын күчү менен «Сон-Куль» жана «Юность» кафелеринин, «Ала-Too» мейманканасынын интерьери үчүн сграффито техникасында декоративдик композициялар, «Октябрь» кинотеатрынын фойесинде пенобетондон жасалган рельефтер түзүлгөн, бул коомчулуктун искусстволук чөйрөнү уюштуруу маселелерине, пластикалык искусстволор менен архитектуранын жаңы синтезине көңүл бурду.
Республиканын айылдык аймактарына монументалдык-декоративдик искусствонун чыгышы, Тон районундагы В.И. Ленин атындагы колхоздун маданият үйүнүн көрүү залында бригаданын тарабынан жасалган темпердик живопись менен башталат.
А. Воронин, В. Капустин, В. Константиновдун иштеринде көркөм искусствонун типтүү архитектура менен өз ара аракеттенүү формаларын издөөнүн кыйынчылыктары чагылдырылган. Жаңы экспрессивдүүлүк каражаттарын издөөнүн натыйжасында, алар көптөгөн башка монументалисттер сыяктуу эле, татаал перспективадагы, сүрөттөлгөн композициялык курулуштардан баш тартышты, динамикалык сүрөттөрдү жаратууга киришишти, сюжеттин, орундун жана убакыттын биримдиги менен байланышы жок.
Алар өз иш-аракеттеринде архитектуралык кырдаалда монументалдык искусствонун жөнөкөйлөтүлгөн түшүнүгүнө, жалпыланган стильге таянышты, ал тууралуу белгилүү советтик сүрөтчү П. П. Корин ирония менен мындай деди: «Тегиз — демек монументалдуу, моюндар квадраттуу — демек образ жалпыланган».
Бул авторлор тарабынан түзүлгөн иштер негизинен декоративдик-оформительдик мүнөзгө ээ. Алардын ичинде жаркыраган плакаттык манера, схемалуу формалар үстөмдүк кылат, архитектуралык чечимдердин кургактыгына каршы эмес, аны толуктап турат.
Алардын түзгөн эң маанилүү жана узакка созулган иши — 1963-жылы Фрунзе шаарында модернизацияланган «Ала-Тоо» кинотеатрынын негизги фасадындагы түстүү керамикалык рельеф.
Панно сфералык вогнуту форманын бурчтук киришинин жогорку бөлүгүндө ритмдүү жайгашкан. Сүрөт масштаб, пропорциялар, ритм боюнча архитектура менен айкалышып турат. Ал бир нече жалпыланган, өзүнчө компоненттелген фигуралар жана декоративдик-символикалык элементтерден турат. Бул жерде Кыргызстандагы эркин эмгек, жаңы жашоо жана маданият, ошондой эле советтик элдин космосту изилдөөгө болгон биринчи кадамдары чагылдырылган. Рельефтин жылуу гаммасы кызыл жана алтын түстөрдүн үстөмдүгү менен бетон имаратынын көлөмүн жана монохромдук колоритин байытат, анын эмоционалдык үндөшүн кичинекей, бирок эл көп чогулган аянтта күчөтөт.
Бул иш, Кыргыз ССРинин түзүлгөнүнө 40 жыл толоор алдында жасалган, бүгүнкү күнгө чейин борбордун борбордук кинотеатрларынын биринин экстерьерине майрамдык маанай тартуулайт. Александр Федорович Воронин (В. Капустин жана В. Константинов республиканан кетишти) кийинки жылдарда негизинен чыгармачылык бригадалардын курамында (көп учурда алардын жетекчиси болуп) ири коомдук имараттарды (Москвадагы «Киргизия» кинотеатры, Фрунзедеги Кыргыз драма театры, Тон районундагы К. Маркс атындагы колхоздогу Улуу Ата мекендик согушта курман болгондорго арналган эстелик ж.б.) комплексдүү көркөм оформлениесин иштеп чыгуу менен алектенди. Анын бир нече монументалдык живопись чыгармалары анын индивидуалдык чыгармачылык стилин ачып берет. Ага ойлордун дисциплинасы, биринчи чыгармачылык кадамдарынан бери тактыкка жана форманын жөнөкөйлүгүнө умтулуу мүнөздүү. Ал схемалуу-жазык, түстөр боюнча сакталып, дээрлик монохромдук композицияларын архитектуралык чечимдин логикасына ылайыкташтырып, андан да татаал, динамикалык байланыштарга кирүүгө аракет кылбайт. Ошентсе да, анын иштеринин композициялык-пластикалык тапшырмалары, ритмдик, мейкиндиктик, масштабдык архитектуралык чөйрө менен өз ара аракеттенүүсү так жана аныкталган.
А. Ворониндин монументалдык живопись чыгармаларына Кыргыз тарыхый музейинин конференц залындагы петроглифдер темасындагы темпердик живопись техникасындагы панно (1969) кирет, анда сүрөт Кыргызстандагы байыркы жартаска тартылган сүрөттөрдүн белгилүү үлгүлөрүнө стилизацияланган. Панно өткөн муундардын кыргыз жериндеги жашоочулары менен искусство боюнча байланыштын эмоционалдык атмосферасын жаратып, музейдин экспозициясын кабыл алуу логикасына жардам берет.
Ворониндин жумшак түстөгү мозаикасы Кыргыз мамлекеттик көркөм искусстволор музейинин интерьерине жеңил, 심지어 кандайдыр бир байкабай кирди, ал баскычтын аянтчасында жайгашып, көрүүчүлөрдүн экспозициялык залдарга көтөрүлүшүн алдын ала көрсөтөт. Ал өтүп бара жаткан адамдын кабыл алуусун өзүнүн мейкиндикке тартпаган, түстө гармониялуу чечилген декоративдик тактайча катары көрүнөт. Улуттук узордун формаларын жана түстүк байланыштарын колдонуу менен музейдин конференц залындагы перде боюнча сүрөтчүнүн эскизине ылайык чечим иштелип чыккан, интерьерге салтанаттуу маанай тартуулайт.