Тургунбай Садыковдун портреттик чыгармачылыгы кеңири жана жаркын, азыркы Кыргызстандын социалдык жана руханий атмосферасын камтыйт. Чоң, бүтүн мүнөздөгү адамдардын, таланттуу, эмгек жетишкендиктери, илимий же көркөм ишмердүүлүгү менен белгилүү адамдардын образдары аркылуу сүрөтчү социализм шартында калыптанган инсандыктын маанилүүлүгүн, жогорку коомдук жана адамдык идеалды бекемдейт.
Скульптуралык портреттин алгачкы эмгектеринен баштап, алардын баяндоочулугу жана так формасы менен («Социалисттик Эмгектин Баатыры Телегей Сагынбаев», 1961, мармур; «Д. Чынгышбаевдин Портрети», 1965, жыгач; «Профессор Круглов Н.нын Портрети», 1966, жыгач) Садыков адамдын жалпы монументалдуу сүрөттөлүшүнө жетүүгө аракет кылды, ошол эле учурда анын индивидуалдуулугунун жандуулугун жана өзүнүн эмоционалдык жана пластикалык табигатын кабыл алуунун уникалдуулугун сактап калды. Адамдын образына терең кирип, анын табигатынын негизги жана уникалдуулугун көрүү жөндөмдүүлүгү «Академик Щербаков Д. И.нын Портретинде» (1965, гипс) өзгөчө жандуу түрдө чагылдырылган, анда илимпоздун мээримдүүлүк, акыл, адамгерчилик менен жарыкка чыккан мүнөзү менен башы жогорку натыйжалуулук менен жасалган. Скульптордун алгачкы портреттик эмгектери сынчылардын ысык жооп берүүсүн жаратты, алар «так ошол мүнөздөрдү жана жүздөрдү көрүү жөндөмдүүлүгүн» белгилешти, алар элдин мыкты сапаттарын, анын азыркы дүйнөдөгү багыттарын чогултуп турат.
Садыков күчтүү жана эр жүрөк мүнөздү гранит портретинде, Кыргызстандын түштүгүндөгү колхоздук кыймылдын активисти Уркуй Салиеванын (1965) портретинде чагылдырат, ал 30-жылдарда басмачылардын колунан каза болгон. Салиеванын башы, сүрөттөмө боюнча калыбына келтирилген мыкты жүз, чечкиндүү лаконичность менен чегилген жана натуранын жандуулугун жана коммунисттин көз караштарынын бекемдигин пластикалык түрдө көрсөтөт. Тасма формага органикалык түрдө куюлган образ, салмактуу, монументалдуу угулат. Ошондуктан, бул портрет кийинчерээк Садыков тарабынан «Революциянын Жоокерлерине» эстеликти иштеп чыгууда колдонулган.
Садыковдун эмгектериндеги элдик облик жана мүнөздүн чындыгын сезүү, скульптуралык формадагы толтуруу изилдөөлөрү Месароштун башталыштары менен үндөш, бул «Доярка» (1961, гранит), «СССРдин Эл артисти Д. Куюкова» (1967, бронза), «Элечекте аял» (1967, жыгач), «Доярканын Портрети» (1969, шамот), «Доярка Анипа» (1969, жыгач), «Свекловичница» (1980, жыгач) портреттеринде өзгөчө сезилет. Ошол эле учурда, Садыковдун каармандары, шамалдан, күндөн күйгөн, тоо мекенинен бөлүнбөгөн, жумшак, лирикалык түрдө чагылдырылган — алардын ичинде элдин поэтикалык, эркиндикти сүйгөн жаны жашайт, сүрөтчү тарабынан органикалык түрдө түшүнүлгөн жана пластика тили менен берилген.
