Кээде станок эстампыда башка графикалык искусствонун тармактарына — сүрөт, акварель, китеп иллюстрациясы жанрларына негизги чыгармачылык күчтөрүн арнаган сүрөтчүлөр өздөрүн көрсөтүшөт.
60-жылдардын башында эстампыда Роман Бениаминович Нудель («Маки», түс литографиясы, 1960; «На перекрестке», 1961, офорт, акватинта) иштей баштады, андан кийин акварелист жана сүрөтчү катары өнүгүп жатты. 80-жылдарда ал эстампыга болгон кызыгуусун кайрадан сезди. Түс линогравюра техникасында ал «1-чи беш жылдык курулуштары» («Интергельпо курулууда», «Фрунзе — Быстровка темир жолунун курулушу», «Кант кант заводу курулууда», 1984) аттуу триптихти жаратты. Композициялык түзүлүшү жана түсү боюнча таасирдүү листтер тарыхый убакыттын атмосферасын, адамдардын эмгек энтузиазмын ишенимдүү түрдө кайра жаратат.
Василий Савельевич Гладков бир катар таасирдүү эстампы жаратты, ал китеп сүрөтчүсү катары активдүү иштейт. Анын ийгиликтери арасында автолитография «Эстелик. Ак дарыянын үстүндө» (1972) бар. Бул аяктап графикалык композицияда Башкортостандун кеңири панорамасы, Ак дарыя жана токой аянттары менен жаркын образ жаратылган. Бул жерде литографикалык техниканын бай живописный мүмкүнчүлүктөрү, анын мейкиндикти жаратуудагы жөндөмдүүлүгү жука пайдаланылган. Образга учуп бараткан ак кууларды чоң планда сүрөттөө, учуу жана жаңы желдин сезимин берүү менен өзгөчө көтөрүмдүүлүк берет.
Владимир Григорьевич Рогачевдун чыгармачылык ийгилиги — Ч. Айтматовдун «Эне талаасы» повестинин мотивдери боюнча автолитографиялар сериясы (1966—1967). «Балалык», «Умтулуу», «Көңүл» («Жамгыр») сериясындагы листтерде айтматовдук каарман аялдардын терең мүнөздөрү, адамдын тагдырынын драматизми, согуш жылдарындагы жашоонун кыска атмосферасы сезилет. «Көңүл» («Жамгыр») композициясы өзгөчө таасирдүү, анда сүрөтчү жаратылыштын күчүнүн адамга болгон оң таасирин, «дарылоо» эффектин өткөрүп берүүгө жетишкен. Көңүл, жашоо, тазалануулар — бул ассоциацияларды жамгырдын алдында турган жаш кыргыз кызын сүрөттөө жаратат, ал жамгырдын агымына жүзүн жана колдорун буруп, жан дүйнөсүндө топтолгон кайгыны алып кетип жаткандай. Бул жерде фигуранын реалистикалык сүрөттөлүшүнүн масштабын жана шарттуу фонго карата кесилишин так аныктоо, лаконикалык жана таасирдүү тондук чечим бар. Кагазга жумшак, татаал таш текстурасы тыгыз жайгаштырылган. Кара, ак, сары түстөрдүн градациялары жука эске алынган. Рогачев бул жерде Ч. Айтматовдун образдарын визуалдык искусстводо терең ойлонгон интерпретатору катары, ошондой эле графикалык материалдын өзгөчөлүгүн сезген, өз алдынча ойлонгон сүрөтчү катары чыгат.
