Герцендин чыгармачылыгындагы жаңы агымдар
Эгер С. Бакашев кыргыз живописьинин декоративдик багытын көрсө, Теодор Теодорович Герцен баяндама түрүндөгү образдуу-пластикалык ой жүгүртүүсү менен айырмаланат. Ал өз образдарын конкреттүү жашоо мазмуну менен толтурулган катуу реалисттик планда иштейт.
Киргизиянын 60-жылдарындагы монументалдык живописьтин этаптык иши Т. Герцендин «Дем алуу» (1967) монументалдык фрескасы болуп саналат, ал Ильич атындагы совхоздун клубунун фойесинде жайгашкан. Бул жерде жаңыдан жаралып жаткан чебердин негизги чыгармачылык принциптери көрүнүп турат, ал монументалдык живописьтин традициялык принциптерине жакын.
Герцен биринчи кезекте өз чыгармаларынын мазмундуулугуна жана көркөм форманын реалисттик ынанымдуулугуна кам көрөт, сүрөттөлгөн образдардын кеңири сюжеттүүлүгүнө, натуралык байкоолорго негизделген так сызууга, каармандардын психологиялык мүнөздөмөсүнө ыктаган. Фресканын көп фигуралуу композициясы тоолуу Кыргызстандын типтүү ландшафтында жазылган. Табиятты жана кыймылдарында жайбаракат фигураларды, ак кийим кийген аялдарды, ойноп жаткан балдарды жана эс алып жаткан карыяларды сүрөттөө менен, сүрөтчү өзүнө жакын болгон айыл турмушунун поэзиясын жеткирүүгө аракет кылган. Фреска Кыргызстандын лирикалык образын жаратат, адамдардын жана табияттын образдарынын гармониясы, көк, алтын, ак түстөрдүн тазалыгы менен айырмаланат. Реалисттик жактан иштелип чыккан формасы жана образдуу үнүнүн эмоционалдуулугу боюнча фреска кыргыз станковая живописьтин мыкты картиналары менен үндөшүп турат. Фресканын идеялык-көркөм артыкчылыктары басма сөздө белгиленген: «Айрыкча «Дем алуу» фрескасы кызыктуу — композициялык жактан туруктуу жана колорит боюнча гармониялуу. Анда сүрөтчү адамдын рухунун тең салмактуулугун жана кыргыз табиятындагы улуулугун ачык жана чоң формада көрсөткөн». «Дем алуу» фрескасы бүгүнкү күндө дагы кыргыз искусствосунун маанилүү чыгармасы болуп саналат жана республикадагы фреска живописьинин жалгыз мисалы болуп калууда.
Т. Герцен Кыргызстандын монументалдык живопись чыгармаларын өндүрүштүк интерьерде жаратууга биринчи болуп киришкен. Анын «Гимнасткалар» (1969) мозаикасы Фрунзе камвольный-суконный комбинатынын бир цехин өзгөртөт. Интерьердин торцовой дубалында жайгашкан, ал тар, караңгыланган мейкиндикти кеңейтет. Спорт, жаштык темасы, фигуралардын ар түрдүүлүгү жана кыймылдардын кооздугу, түстүк контрасттар жайкындык маанайын киргизип, кабыл алуунун эмоционалдуулугун жогорулатат, архитектуранын монотондуулугун жана өндүрүш процессин жеңүүгө жардам берет, ошентип социалдык-эстетикалык функциясын аткарат.
Герцен айыл жергесинде монументалдык живопись чыгармаларын жаратууга көп жана ыраазычылык менен иштейт. Ал «Сон-Куль» совхозунун клубунун фойесинде «Табунчулар» керамикалык мозаикасын (1971), Ысык-Көл облусундагы № 54 ат заводунун тамактануучу жайында керамикалык мозаикаларды (1972) жана «Кара-Кол» совхозунун орто мектебинин торцовой дубалында (1973) аткарган. Бул иштердин өзгөчөлүгү коюлган тапшырманын тактыгы, көркөм образдардын негизинде жаткан жашоо материалдарынын чындыктыгы, кесипкөйлүгү.
Образдуу ой жүгүртүүнүн мүнөзү
Герцен чыгармачылык топтун курамында Ош кыргыз драма театрынын комплексдүү көркөм оформлениесин (смальтовая мозаика, витраждар, жыгачка оюу, 1974) иштеп чыккан. «Театр» (смальта) мозаикалык композициясы, ошондой эле «Артисттик жаштар» (Дж. Молдахматов тарабынан аткарылган), театралдык атрибутика менен толтурулган плоскостно-шарттуу мейкиндик катары чечилген, обобщенно трактованган, эркин жайгашкан актерлердин фигуралары менен. Персонаждар жана аксессуарлар театралдык жашоону, сахна искусствосунун түрлөрүн жана жанрларын, традицияларды жана заманбаптыктын символу болуп саналат. Мозаика көк, көк, алтын, ак түстөрдүн үстөмдүгү менен колоритте жакшы чечилген. Дубалдын плоскостуна кирип, ал монументалдык имараттын фонунда кеңири көрүнүп турат, жашылданган аянтта, мейкиндикке көрүнүктүү эмоционалдык-декоративдик акцентти киргизет. Бул архитектура менен монументалдык живописьтин синтезинин бир нече мисалдарынын бири.
Герцендин образдуу ой жүгүртүүсүнүн мүнөзү жана пластикалык тили «Красная заря» совхозунун маданият сарайында айыл жаштарынын жашоосун темпери менен сүрөттө көрсөтүлгөн. Бул жерде «Дем алуу» фрескасында болгон сыяктуу, Герцен толук реалисттик көп фигуралуу композицияны түзөт, аны жазгы алма гүлдөп жаткан, кечки тынчтыкта талаанын кеңдигинде эмоционалдуу түрдө трактованган пейзажга киргизет. Айылдык Кыргызстандан чыккан Т. Герцен өз каарманын — ак көйнөктөгү, спорттук, күнгө күйгөн жаштардын, кечки эс алуу үчүн чогулган кыздардын образдарын түшүнүү менен жана лирикалык тереңдик менен сүрөттөйт, алар физикалык жана моралдык ден соолукты чагылдырат. Сүрөтчү персонаждарды, алардын маанайын жана өз ара мамилелерин мүнөздөп, айыл жашоосунун поэтикалык образын, адамдын табиятка жакындык атмосферасын жаратат. Роспись витраждар менен бирге торцовой дубалда интерьерди декоративдик жактан байытып, поэтикалык сезимдерге түрткү берет.
Герцендин чыгармачылыгындагы жаңы агымдар Фрунзен швейно-производственное объединениесинин имаратынын фасадындагы смальтовая мозаикада (1984) сезилет, ал кыргыз жумушчылары — токочулар жана тигүүчүлөрдүн эмгек жашоосуна арналган. Теманын сюжеттик-баяндама өнүгүүсүнөн баш тарткан сүрөтчү, бул жерде заманбап динамикалык композициянын ыкмаларын колдонуп, ар түрдүү мейкиндиктерди жана ар түрдүү убакыттагы сүрөттөрдү, реалисттик жактан трактованган фигураларды жана символдорду, формалардын жылыштарын жана агымдарын айкалыштырган. Изображение плоскостунда үстөмдүк кылган фигурасы колдорун жайып турган аял, жумушта үч тигүүчү, желбегей матанын мотиви, композицияны жогору жактан жапкан символикалык күн — мунун бардыгы ритмикалык бүтүндүккө байланышкан, жарандык пафосту жана эмгектин эстетикасын бекемдейт. Живописьтин ткацкая ткань идеясын баса белгилеген лозунг «Сен, Ата мекен, биздин эмгегибиз» менен ийгиликтүү айкалышкан. Формалардын пластикалык билдирүүлөрүнө динамикалык смальттын кладкасы жардам берет.
Мозаиканын жайгашкан жери да акылга сыярлык, ал имараттын архитектуралык-эстетикалык образынын бөлүгү болуп, горизонталдуу формада созулган. Борбордук кириштин үстүндө жайгашкан чоң масштабдуу мозаикалык панно, фабриканын эки корпусун бириктирген галереянын тереңдигинде, жакын жана алыс аралыкта фронтальдуу көрүүгө ылайыкташтырылган жана имаратка кирген адамдын маанайына оң таасир этет. Образдуу, түстүү, ритмикалык мозаика сүрөтчүнүн акыркы убактардагы мыкты чыгармаларынын бири болуп саналат.