Теодор Теодорович Герцендин образдуу-пластикалык ой жүгүртүүсүнүн баяндама түрү
Герцендин чыгармачылыгындагы жаңы агымдар
Эгер С. Бакашев кыргыз живописьинин декоративдик багытын көрсө, Теодор Теодорович Герцен баяндама түрүндөгү образдуу-пластикалык ой жүгүртүүсү менен айырмаланат. Ал өз образдарын конкреттүү жашоо мазмуну менен толтурулган катуу реалисттик планда иштейт.
Киргизиянын 60-жылдарындагы монументалдык живописьтин этаптык иши Т. Герцендин «Дем алуу» (1967) монументалдык фрескасы болуп саналат, ал Ильич атындагы совхоздун клубунун фойесинде жайгашкан. Бул жерде жаңыдан жаралып жаткан чебердин негизги чыгармачылык принциптери көрүнүп турат, ал монументалдык живописьтин традициялык принциптерине жакын.
Герцен биринчи кезекте өз чыгармаларынын мазмундуулугуна жана көркөм форманын реалисттик ынанымдуулугуна кам көрөт, сүрөттөлгөн образдардын кеңири сюжеттүүлүгүнө, натуралык байкоолорго негизделген так сызууга, каармандардын психологиялык мүнөздөмөсүнө ыктаган. Фресканын көп фигуралуу композициясы тоолуу Кыргызстандын типтүү ландшафтында жазылган. Табиятты жана кыймылдарында жайбаракат фигураларды, ак кийим кийген аялдарды, ойноп жаткан балдарды жана эс алып жаткан карыяларды сүрөттөө менен, сүрөтчү өзүнө жакын болгон айыл турмушунун поэзиясын жеткирүүгө аракет кылган. Фреска Кыргызстандын лирикалык образын жаратат, адамдардын жана табияттын образдарынын гармониясы, көк, алтын, ак түстөрдүн тазалыгы менен айырмаланат. Реалисттик жактан иштелип чыккан формасы жана образдуу үнүнүн эмоционалдуулугу боюнча фреска кыргыз станковая живописьтин мыкты картиналары менен үндөшүп турат. Фресканын идеялык-көркөм артыкчылыктары басма сөздө белгиленген: «Айрыкча «Дем алуу» фрескасы кызыктуу — композициялык жактан туруктуу жана колорит боюнча гармониялуу. Анда сүрөтчү адамдын рухунун тең салмактуулугун жана кыргыз табиятындагы улуулугун ачык жана чоң формада көрсөткөн». «Дем алуу» фрескасы бүгүнкү күндө дагы кыргыз искусствосунун маанилүү чыгармасы болуп саналат жана республикадагы фреска живописьинин жалгыз мисалы болуп калууда.
Т. Герцен Кыргызстандын монументалдык живопись чыгармаларын өндүрүштүк интерьерде жаратууга биринчи болуп киришкен. Анын «Гимнасткалар» (1969) мозаикасы Фрунзе камвольный-суконный комбинатынын бир цехин өзгөртөт. Интерьердин торцовой дубалында жайгашкан, ал тар, караңгыланган мейкиндикти кеңейтет. Спорт, жаштык темасы, фигуралардын ар түрдүүлүгү жана кыймылдардын кооздугу, түстүк контрасттар жайкындык маанайын киргизип, кабыл алуунун эмоционалдуулугун жогорулатат, архитектуранын монотондуулугун жана өндүрүш процессин жеңүүгө жардам берет, ошентип социалдык-эстетикалык функциясын аткарат.
Герцен айыл жергесинде монументалдык живопись чыгармаларын жаратууга көп жана ыраазычылык менен иштейт. Ал «Сон-Куль» совхозунун клубунун фойесинде «Табунчулар» керамикалык мозаикасын (1971), Ысык-Көл облусундагы № 54 ат заводунун тамактануучу жайында керамикалык мозаикаларды (1972) жана «Кара-Кол» совхозунун орто мектебинин торцовой дубалында (1973) аткарган. Бул иштердин өзгөчөлүгү коюлган тапшырманын тактыгы, көркөм образдардын негизинде жаткан жашоо материалдарынын чындыктыгы, кесипкөйлүгү.
