Монументалист сүрөтчү Владимир Георгиевич Буторин өзүн станок живописи боюнча эң жаркын жана өзгөчө көрсөттү. Бакашевадан айырмаланып, анын станоктук чыгармачылыгында монументалдык искусствонун таасири жок.
Ал ар түрдүү жанрларда — темалык сүрөт, портрет, пейзаж жана натюрморт менен иштейт. Буторин сейрек эле натура менен иштейт, жаркын чыгармачылык элестетүү, көркөм даам, сүрөт, композиция жана живопись боюнча мыкты академиялык мектепке ээ. Бул ага өзүнүн фантазияларын жогорку профессионалдык формада гана эмес, эмоционалдык образдык үндөөнү да ишке ашырууга мүмкүндүк берет. Темалык жана портреттик (шарттуу портреттик, анткени алар натурасыз, абстракттуу идеал темалары боюнча өзүнчө фантазиялар катары жазылган) сүрөттөрдүн образдары негизинен живописно-пластикалык структуралык массалардын макулдугу, түстүн поэзиясы жана текстуралык ритмика аркылуу түзүлөт.
«Археологдор» (1977), «Беркут менен аңчылар» (1980) жана «Кайрадан туулган очогумда» (1985) сүрөттөрүндө пейзаж чоң роль ойнойт, «Балдардын маскарады» (1978), «Капталда» (1981) жана ар кандай жылдардагы портреттерде фон шарттуу, мейкиндикти жандуу жаркырап жана түстөрдүн ойноп туруусу катары кабыл алынат.
Буториндин чыгармалары, тематикасы конкреттүү реалдуулук менен байланышкан, иллюстративдик тактыксыз чечилген; аларда реалдуулук сүрөтчүнүн фантазиясы аркылуу өзгөчө маанай поэзиясына, адаттан тыш кесиптердеги адамдардын руханий дүйнөсүнө айландырылган.
Сүрөттөрдүн структуралык элементтеринин маалыматтуулугу бир аз туманданып, даже бөлүнүп, кристалдар сыяктуу, өзүнчө жашоосун сүрөттөгөн мазковдорго бөлүнөт. Мындай чечим сүрөттүн образдарына кирүү үчүн күч талап кылат, алар көз алдыбызда бөлөк бөлүктөрдөн жыйналат.
«Беркут менен аңчылар» сүрөтүндө күңгүрт-ысык, 심지어 душный түстүн биринчи көз карашта мейкиндикке көз караштын кыймылын тосот, анда адам фигураларынын контурлары так көрүнбөйт. Бирок, түстүн гаммасы жана живопис структурасынын каршылыгын жеңип, биз өзүнчө жаратылыштын кең мейкиндиктерине кирип, жөнөкөй адамдардын жөнөкөй чертеждерине жана алардын жашоосунун чындыгын сезүүгө аракет кылабыз.
«Кайрадан туулган очогумда» сүрөтү Улуу Ата Мекендик согуштагы Жеңиштин 40 жылдыгына арналган. Сүрөтчү кечки күңгүрттө кең дарыяны сүрөттөгөн. Сүрөттүн борборунда, көрүүчүгө аркасын буруп, фронттон кайтып келген солдат жана анын жубайы, оттун жалынына үнсүз жана ойлонуп карап отурушат. Образдын негизинде — тынчтык жана тынчтык, бул пейзаждын мүнөзү, төмөн горизонттун артында кетип бара жаткан, согуш жылдарында эркек колдорсуз эскирген үйдүн күнүмдүк кедейчилиги жана эркектин жанына токтоп калган назик аялдын жүрөк оорутарлык образы менен баса белгиленет, жана адамдар менен бөлүшкөн чексиз бактылуулук маанайы, тынчтыкта турган табият тарабынан бөлүшүлөт.
Александр Федорович Воронин станоктук чыгармачылыгында да ар түрдүү жанрларда иштейт. Ал пейзаждарда индустриалдык мотивдерди артык көргөн аз сандагы сүрөтчүлөрдүн бири, өзгөчө чекан ритмиканы, анын өзгөчө сулуулугун баса белгилеп, аны табигый чөйрө менен чеберчилик менен айкалыштырат. Воронин пленэрдик милдеттерди койбой, техникалык эстетика позицияларынан конфликттүү табигаттагы көрүнүштөрдү, алардын өз ара байланышындагы диалектикасын чечкен.
Бул жагынан алганда, анын эң мыкты чыгармасы «Уч-Курган» (1968) сүрөтү болуп саналат, анда чоң металл резервуарлары, түтүктөр, күнгө күйгөн темир жолдун тилкеси чеберчилик жана реализм менен сүрөттөлгөн. Адамдык жылуулукту эркек жана аялдын, глинадан жасалган дөңсөөгө отуруп, сүйлөшүп жаткан сүрөтү киргизет. Сүрөт ритмдер жана массалар боюнча так композицияланган, асыл перл-сары гаммада темпердик боёктор менен жазылган, алар тегиз живописьте бархаттуу бетти түзөт. Бардык көлөмдөр тоналдык жактан жука жана гармониялуу моделденген.
Анын чыгармачылыгында композициялык портрет чоң орунду ээлейт, анда сүрөтчү интерьерди көп учурда сүрөттөп, мейкиндикти ар түрдүү деталдар менен байытып, ошентип татаал образдык үндөөнү жаратууда («Советтик Союздун Баатыры Усенбеков К.» портрети 1975).
Темалык сүрөттөрдүн арасында эң маанилүүсү «М. В. Фрунзе Тургестанда. 1919-жыл» (1980) сүрөтү болуп саналат. Сүрөттө революциялык мезгилдин шарттары жана интерьердин мүнөзү, улуу генералдын шериктеринин типтүү образдары чындыкка жакын кайра түзүлгөн.
