Камералык психологиялык портреттин устаты катары Давид Владимирович Хеидзе чыгат, ал Кыргызстандын түштүгүндө станоктук жана монументалдык скульптуранын өнүгүшүнө негиз салган. Жакшы профессионалдык даярдыгы, формага реалисттик көз карашы менен скульптор негизинен камералык психологиялык портреттин устаты катары көрүнүп калды. Ал портрет жанрынын милдеттерин орусиялык демократиялык искусствонун салтында түшүнүп, өзүнүн иштеринде конкреттүү адамдын пластикалык мүнөздөмөсүнүн тактыгына жана ага болгон мамилесин билдирүүгө кам көрөт. Хеидзенин мыкты портреттеринде модельдин мүнөздүүлүгүн типтик жалпылоону менен айкалыштырып, образдын мазмундуулугун жана көркөмдүк ынанымдуулугун камсыз кылат.
Реалисттик толуктук менен скульптордун эң жаркын иштеринин бири — «Эркаим Турдубаеванын портрети, Ош шаарындагы пахта комбинатынын жип бурууучусу» (1969, таш, сүр. 230), бул жерде заманбап эмгекчинин образы терең, бүтүндүк, психологиялык жактан бай, социалисттик коомдун адамында өзүнүн кадыр-баркын жана ишенимин бекемдеген түрдө түшүндүрүлгөн. Скульптордун пластикалык тили бул жерде маанилүү, маанилүү жана ошол эле учурда конкреттүү адамдын жан дүйнөсүнүн агымына сезимтал.
Киргиз художниктеринин портреттеринин циклинде, Хеидзе ар биринин руханий чогулушун баса белгилеп, модельде жаткан пластикалык башталышты сүйүү менен тактап, баштын көлөмүнүн жана жүздүн пластикасынын экспрессивдүүлүгү аркылуу чыгармачыл табияттын индивидуалдуулугун, өзүнүн сезимин көрсөтөт. Мындай пландагы иштердин арасында «Художник А. Бейшеновдун портрети» (1971, медь) өзгөчөлөнөт. Бул жерде модель менен тышкы окшоштукту гана эмес, лирикалык байкоого склон адамдын мүнөзүн, анын жан дүйнөсүндөгү деликаттуулугун, сезимдердин жука оюнун экспрессивдүү жүзүндө көрсөтөт. «Толубай Джаманованын портрети» (1971, гипс) образдык мазмундуулук жана форма бүтүндүгү менен байытылган, бул жерде сулуу жүзү жана көзкараштуу, эркиндикке ээ жигиттин образын көрсөтөт.
Кыргызстандын жаш эмгекчилеринин скромдуу индивидуалдуу образы, алардын табигыйлыгы, жакшылыгы, ачык мүнөздөрү «Доярка» (1971, известняк), «Т. Джалиловдун портрети» (1971, гипс), «Зулай» (1979, таш) сыяктуу иштерде чагылдырылган. «Мен — пахта терүүчү» (1978, жыгач) композициясы оригиналдуу, натуралык таасирлердин жандуулугун сактап, юмор сезими менен аткарылган.
