Турсунбек Койчиев революция темасын «Кыргызстандагы аялдар. 20-жылдар» (1968) деген триптихте монументалдуу жана жалпылаштырып чечкен. Триптихтин сол жагындагы «Алгачкы тамгалар» бөлүмүндө эки жаш аял жана улуттук кийимдеги бала сүрөттөлгөн. Аялдардын бири билимге болгон каалоону символдоштуруучу карандаш жана блокнотту кармап турат. Ортодогу бөлүм «Жыйында» деп аталат, анда үстү жабылган кумач столдун жанында кыска чачтуу аял, революциялык солдат жана элечек кийген аял турат. Экинчи планда жарык юртанын силуэти көрүнөт. Оң жагы, сүрөтчү тарабынан «Келин» деп аталган бөлүмдө, буденовка кийген солдат жана анын жаш келини сүрөттөлгөн. Триптих катуу күрөң-кызыл гаммада жазылган, ак түстөгү тактар менен жандандырылган. Адамдардын образдары статикалык чыңалууда берилген. Сүрөт так, түстөр локалдуу.
Ошондой эле «Менин атам» (1969) портрети да ушундай стилде чечилген, ал согуш жылдарындагы сүрөттөн ачык жазылган. Бул эмгектердин сюжеттик-образдык маанилүүлүгүнө карабастан, алар Койчиевдин башка картиналарынан живописьтин мүнөзү боюнча кескин айырмаланат. Сүрөтчү поэтикалык табиятка ээ, табиятты сүйүп, түшүнгөн, негизинен жумшак пастель түстөрүндө жазат, сызыктардын жана түстөрдүн мамилесинде музыкалдуулукту жука сезет.
Джамбул Джумабаевдин эмгектери да контрасттуу. Анын «Жаңылыктар» (1969) жана «Тууралуу» (1969) деген эрте картиналары миниатюралык живописьтин таасиринде жазылган, анда так силуэт, пейзаждык чөйрөнүн шарттуулугу жана түстүн локалдуулугу бар. Бирок миниатюралардан айырмаланып, адамдардын образдары индивидуалдуу мүнөзгө ээ, жашоодон так байкалган жана таланттуу түрдө берилген.
«Тууралуу» картинасында персонаждардын психологиясы да жука берилген. Эки картинанын ичинде негизги образдык ролду сүрөт ойнойт — так жана курч.
70-жылдарда Джумабаев өзүнүн живопись стилин кескин өзгөрттү.
«Жубайымдын портретинде» (1973) ал дагы эле образдык мүнөздөмө үчүн силуэтти колдонуп, бирок аны башкача пайдаланат. Профильде сүрөттөлгөн жаш аялдын образы назик жана жумшак. Психологиялык абал ойлонучул жүздүн, бир аз чыңалган позанын, кара чачтын жана көйнөктүн түсү менен берилет, ал терең жашыл фон менен кооз айкалышкан. Бул эмгекте сүрөтчүнүн колориттик талантын ачык көрсөттү. Ал жерде үч түстү гана колдонуп, так тоналдык шайкештикти тапты, бул мүнөздүү обликке классикалык тактыкты берди.
Джумабаевдин 70-80-жылдардагы чыгармачылыгына эң типтүү картиналар «Көлдүн жээгиндеги кыздар» (1973), «Окууга» (1974), «Жаз» (1975), «Кыз бала менен» (1976) жана бардык кийинки эмгектери болуп саналат. Бул эмгектерде ал так силуэттен жана түстүн локалдуулугунан баш тартты, ар кандай мотивдер боюнча реалдуу жарык жана табияттын жалпы абалынан бошонуп, лирикалык образдарды оңой моделдеген түстүү-живопистик фантазияны жаратты.
Сүрөтчү, өз картиналары үчүн этюддук материалдан (традициялык мааниде) баш тартып, чыгармачыл элестетүү негизинде таза композицияга өттү, бирок натурадан карандаш менен сүрөт тартууга чоң маани берет, ошондуктан анын эң статуардык адамдардын сүрөттөрү да ички кыймылдын жандуу сезими менен толтурулган.
