Сапар Торобековдун изилдөөлөрү карама-каршы. Анын живописи эки линияны өнүктүрөт: тоналдык-пленэрдик, лирикалык жана декоративдик-формалдык,
мында ал образдык тапшырмаларды текстуралык живопистин каражаттары менен чечет, түс катмарынын ачык эстетикасы менен. Биринчи линия, кыргыз живописинин негиздөөчүлөрүнүн формалдык-образдык системасына жакын, өз алдынчалыгы жана көркөм чечимдин бүтүндүгү менен айырмаланат, экинчи линия, ага артыкчылык берген, эксперименталдык мүнөзгө ээ. Биринчи манерада «Эне» (1969) жана «Токойдогу кеч» (1969), «Джайлоодогу кеч» (1971), «Чөп жыйноо учуру» (1975) сүрөттөрү жазылган, экинчи манерада болсо «Кукуруза» (1974), «Топуракчылар» (1975) ж.б.
«Эне» сүрөтүндө юрттун интерьерин чагылдыруу менен, сүрөтчү пейзажды киргизүү аркылуу мейкиндикти кеңейтет. Юрттун керосин лампасы менен жылуу жарыгынын контрастын, аялдын көйнөгүнүн кызыл түсү менен, жана бийик тоолуу өрөөндү курчап турган суук караңгылык, гармониялык тынчтык жана улуулук сезимин жаратат, муну жаш энеден бала менен болгон образы — классикалык энелик теманын өзгөчө интерпретациясы колдойт. «Токойдогу кеч» жана «Джайлоодогу кеч» сүрөттөрү пейзаждык чечимде жазылган. Бул сүрөттөрдөгү живопись тегиз, түс назик моделденген жана тынчтык, мейкиндик жана жаңыдык абалын билдирүүгө багытталган. Бул сүрөттөр аба сыяктуу, жеңил жазылган, контурлары жумшак, көлөмдөр түс менен назик көрсөтүлгөн,
жалпы түс гаммасын бузбай. Алар жандуу табиятка кызыккан көз карашты жана ага болгон сүйүүнү сезет.
Экинчи линиядагы сүрөттөр болсо белгиленген декоративдүүлүк менен жазылган.
Көп учурда, адам фигуралары биринчи планда статикалык, ар кандай бурулуштарда жайгаштырылат. Түс, форманы калыптандырып, ар бир предметтин статикалуу мүнөзүн баса белгилейт, пейзаждык чөйрөнү да камтыйт. Сүрөтчү тоолорду калыптандырууда алардын геометриясын көрсөтүүгө аракет кылат.
Сүрөттөрдүн жаркын декоративдүүлүгүнө карабастан, түстөр өзүнчө көрүнөт, гармониялык бүтүндүк жаратпайт. Бул сүрөттөр этюддук материалсыз жазылган, темалар акыл-ой менен чечилген, бул кээде түстүн чечими гана эмес, бирок тартуу сапатына да таасир этет,
Торобековдун чыгармачылыгында аралык мүнөздөгү бир катар сүрөттөр бар («Тынчтык», 1975; «Колхозго жол», 1976). Пейзаждын мейкиндиги белгилүү гаммада моделденет, пландардын ритми пластика жана түс боюнча гармониялуу жана музыкалуу, бирок сүрөттөлгөн предметтер статикалык трактовкада, бирок чоң тоналдык тактык менен чөйрөгө киргизилген.
