Противоречивы поиски Сапара Торобекова. В его живописи развиваются две линии: тонально-пленэрная, лирическая и декоративно-формальная,
в которой он решает образные задачи средствами фактурной живописности, откровенной эстетизацией красочного слоя. Первая линия, близкая к формально-образной системе основоположников киргизской живописи, отличается самостоятельностью и законченностью художественного решения, вторая же, которой он отдает предпочтение, носит более экспериментальный характер. В первой манере написаны картины «Мать» (1969) и «Вечер на пастбище» (1969), «Вечер на джайлоо» (1971), «Пора сенокоса» (1975), во второй — «Кукуруза» (1974), «Сеятели» (1975) и др.
Изобразив в картине «Мать» интерьер юрты, художник расширяет пространство введением пейзажа, раскрывающегося за дверью. Контраст теплого освещения юрты керосиновой лампой, усиленный красным цветом платья женщины, и холодных сумерек, окутывающих высокогорную долину, создает ощущение гармонического спокойствия и величия, чему способствует образ молодой матери с ребенком — своеобразная интерпретация классической темы материнства. Картины «Вечер на пастбище» и «Вечер на джайлоо» решены пейзажно. Живопись в этих картинах гладкая, цвет тонко моделирован и подчинен выражению состояния тишины, простора и свежести. Все эти картины написаны воздушно, легко, контуры сглажены, объемы выявляются цветом
деликатно, не нарушая общей цветовой гаммы. В них ощущается заинтересованное видение живой натуры и любовь к ней.
Картины же второй линии написаны с подчеркнутой декоративностью.
Как правило, человеческие фигуры компонуются на первом плане статично, в различных поворотах. Цвет, лепящий форму, также подчеркивает статичность каждого предмета, включая и пейзажную среду. В лепке гор художник стремится выявить их геометричность.
Несмотря на яркую декоративность картин, цвета смотрятся отдельно, не создавая гармоничного целого. Эти картины написаны без этюдного материала, темы решены умозрительно, что иногда сказывается не только на качестве цветового решения, но и рисунка,
В творчестве Торобекова есть ряд картин, носящих как бы промежуточный характер («Тишина», 1975; «Дорога в колхоз», 1976). Пространство пейзажа моделируется в них в определенной гамме, ритмика планов гармонична и музыкальна по пластике и цвету, однако предметы, изображенные в них, трактуются статично, хотя и вписаны в среду с большой степенью тональной достоверности.
