Творческая программа Нурдамира Конгурбаева отчетливо проявляется в этюдах. По характеру решения они не отличаются от композиций, сделанных в мастерской без натуры. В этюдах художник активно и сознательно преображает реальные формы природы в заданные формы художественного языка. Для него важны не столько мотивы, предметы как таковые, сколько сочетание предметов для создания новой, эстетически осмысленной реальности. Художник использует заданную гамму, фактурность живописного мазка, часто сложно организованного по цвету не на палитре, а непосредственно на изобразительной поверхности. Он отказался от глубокой перспективы как линейной, так и свето-воздушной. Пространство изображаемой природы носит камерный, замкнутый характер, строится оно пластикой предметов и их гармонической соподчиненностью по цвету и фактуре мазков к объединяющему
их фону.
Конгурбаев работает главным образом на современные темы, создавая портреты, пейзажи и тематические картины. Остро характерен его пейзаж «Утро в Рыбачьем» (1972), написанный в сине-серой гамме.
В легкой эскизной манере воссоздано состояние неуютного, зябкого рассвета, низкое, разорванное ветром небо, характерная для старого Рыбачьего архитектура приземистых домиков с вычурными плоскими фасадами, покосившиеся деревянные столбы. Все — узнаваемо не только конкретным мотивом, но и верно переданным ощущением.
Сельским труженикам посвящены картины «Семья» (1974), «У яблони» и «Портрет передовика Исмаилова» (1975), рабочему классу «Строители» (1978), «Праздник на стройке» (1983). В отличие от Асранкулова художник избегает показывать сам процесс труда, предпочитая изображать колхозников и рабочих в статике и добиваясь необходимого образного напряжения чисто живописными средствами.
Статичность изображения характерна и для его композиций на историко-революционную тему «Я. М. Логвиненко в семье» (1984) и «Делегация Киргизии в Москве в 1926 году» (1984). В этих картинах, написанных на основе документального фотоматериала, художник наряду с портретным сходством исторических личностей добивается состояния торжественной приподнятости средствами живописной пластики.
Работает Конгурбаев и в жанре портрета, добиваясь большого образного обобщения («Мальчик с корабликом», 1977, «Воспоминание о Каджисае», 1982).
