Замечательным явлением в киргизском изобразительном искусстве было творчество Сабырбека Акылбекова. Тематический диапазон его интересов был невелик. Он был прирожденный пейзажист, обладающий редким даром подмечать и передавать почти неуловимое в природе.
Для Акылбекова любимейшей формой творчества была этюдная работа на пленэре. Уроки учителей (Н. Крымова и И. Петровичева) о необходимости
согласованности в тоне цветовых планов при работе на пленэре были им усвоены в совершенстве и применялись в течение всей творческой жизни. Решающее влияние на него в выборе самостоятельного пути имел С. Чуйков, высоко ценивший в каждом художнике искренность и честность.
Акылбеков— типичный созерцатель-поэт, очень камерный — был блестящим мастером пейзажного этюда. Его пейзажные картины — те же увеличенные и более детально решенные этюды. Иногда картины даже теряли в свежести передачи световоздушной среды и впечатлений, зато нет ни одного «проходного» этюда, все они представляют собой далеко не подсобный материал, а особый малый жанр пейзажа, близкого лирическим стихам и грустным музыкальным миниатюрам.
Работа С. Акылбекова на пленэре в значительной степени импровизационна. Пейзажи отличаются ювелирной отточенностью живописной поверхности и цветовой гармонии, нежным лирическим настроем в передаче природного состояния. В композиционном отношении они просты. Задачи построения в основном Акылбеков сводил к пропо рциональному соотношению двух планов — земли и неба. Просты пейзажи и по мотивам: предгорные долины на переднем плане, горы и небо — на втором. Иногда, желая как-то отразить современность в рамках лирического пейзажа, художник показывал асфальтовую дорогу, убегающую за горизонт, и машины. Изображение техники было для него задачей сложной, но вполне посильной, ибо и машины вписываются в среду, их жесткие формы и локальные цвета смягчены воздухом и рефлексами соседствующих цветов.
Есть у него несколько этюдов с изображением заводов. Любя и хорошо зная чистую природу, он выбрал заводы, расположенные изолированно
где-либо в предгорьях, чтобы можно было дать их не крупным планом, а вписать в пейзаж как органичный его элемент. Даже гарь и дым, клубящийся из заводских труб, он писал, как облака,— легкими, постепенно растворяющимися в чистоте горного неба.
Один раз художник написал завод домостроения. Жесткие объемы бетонного корпуса, цементная пыль, металлические конструкции казалось бы не могли послужить темой для лирической импровизации Акылбекова, тем не менее и в этом этюде, как и в картине (1963), художник сумел из серого цвета бетона извлечь тончайшее мерцание жемчужных тонов.
Среди пейзажных композиций Акылбекова 60-х гг., помимо картины «Завод домостроения», высокими художественными качествами отличаются «Осень на юге Киргизии» (1963— 1964, р и с . 117) и «Заводская трасса» (1966).
Пейзаж «Осень на юге Киргизии» по своей трактовке природы и композиционному решению приближается к айтиевским пейзажам «Окрестности Андижана» и «Осень в Чуйской долине». В нем так же, как и в картинах Айтиева, воссоздана прекрасная природа и отчетливо звучит мотив присутствия человека и его гуманизирующей роли в современной жизни природы. Пейзажи Акылбекова отличаются поэтичностью образов природы, нежной трепетностью ее состояний, чистотой и ясностью художественного решения.
