В 70-е гг. как тонкий портретист зарекомендовал себя Мурат Бекджанов, не оставшийся в стороне от формальных исканий. Логика формально-пространственного решения (четкий ритм различных тонов сближенных по цвету плоскостей, организующих пространство) портретов создает определенный психологический настрой, связанный с характером и духовным обликом моделей («Портрет скульптора Е. Мергенова», 1974; «Девушка, освещенная солнцем», 1974).
Пространственные задачи решает художник и в картине «Девочка в юрте» (1975). Работа выполнена эскизно, объемы в ней вылеплены без деталировки, цветовые отношения взяты обобщенно.
В картине «Калина» (1976) художник ставил декоративные задачи, написав живой, несколько утрированный в деталях фон из цветущей калины и стоящую девочку-подростка. Буйное цветение калины и хрупкая девочка в сочетании создают образ романтической юности.
Наибольшей композиционной законченностью отличается тематическая картина «На учебу» (1981). В ней художник изобразил далекое предвоенное время в киргизском аиле, пробуждение интереса трудящихся масс к образованию.
В картине выразительно воссоздан характерный облик людей.
Картина «Доброотрядовец» (1981) — своеобразно решенный портрет революционера. Особый настрой создает багровая гамма, ассоциирующаяся с понятием «пламя революции».
В картинах на индустриальную тему Бекджанова увлекает только современная техника, поданная художником гротескно, в отчужденном от человека состоянии, как самостоятельная сила.
Ищет свой путь в живописи В. А. Герасимов, проявляя интерес к композиционной остроте в решении традиционных тем («Сельские мальчишки», 1973; «Отец вернулся». 1975).
, Карабек Артыкбаев написал ряд многофигурных композиций. Наиболее значительные из них «Праздник животноводов» (1974), «Свершившаяся революция и народ » (1977), «Аламан байга» (1983). В этих картинах художник использовал опыт С. А. Чуйкова в изображении пейзажной среды и характерности каждого персонажа. «Праздник животноводов» и «Аламан байга » — своеобразная антология традиционного быта и черт, привнесенных в народный быт новыми социальными условиями. Обе картины решены повествовательно, требуют внимательного прочтения.
Пейзажи Артыкбаева имеют этюдный характер. Они также написаны в традициях киргизских художников первого поколения как по мотивам, так и по композиционным приемам и живописной манере («Рассвет», 1974; «Полдень», 1974; «Пейзаж», 1976). Современная тематика связана в его творчестве с жизнью колхозного крестьянства («Утро животноводов», 1981).
Айнагуль Садыкова работает в различных жанрах живописи, проявляя художественный вкус, чувство цвета, композиционной и живописной выразительности. В своих работах художница решает различные пластические задачи, добиваясь образной цельности цветовой характеристикой предмета («Бабушка Шаарбана», 1971, «Натюрморт»; «Юноша с гитарой», «Возвращение с поля», 1974).
Батыр Джалиев решает в картинах различные специфически формальные задачи.
Однако, какие бы новые для себя задачи не ставил художник, он всегда остается в рамках конкретной предметности, по-своему осмысливая бытовые или пейзажные мотивы, увиденные в жизни. Он тяготеет к декоративности цветового и композиционного решения, стремясь передать своеобразие природы и быта Южной Киргизии («Ош строится», 1966; «Хлопковое поле», 1969. В конце 70-х гг. Джалиев много работает в акварели, что повлияло на его живописную манеру в целом. Если раньше он писал пастозно густыми красками, то в 70— 80-е гг. его живопись стала прозрачной подвижной. Пишет он картины, как правило, на натуре, отчего большинство его работ носят несколько этюдный характер.
В бытовом, портретном и пейзажном жанрах работают Валерий Аркадьевич Ким («Новая песня», 1985) и Харис Латыфович Ситдиков («Яководы», 1965).
