Неуспокоенность творческих интересов художников, чутких к самому важному в искусстве — к поэзии и правде, к истинной художественности,
то есть к эстетическому моделированию реальной жизни людей и их духовных поисков, свидетельствует о животворности процесса развития киргизской живописи. Этот процесс включает в себя всю динамику противоречий как между формой и содержанием, так и внутри самой проблематики формообразования.
Духовные потребности, отражающие изменения в социальной жизни, ставят перед художниками такие творческие задачи, в решении которых, как показывает практика, важен не только поиск новаторских средств выражения возникающих идей, но и опора на традиции — на все прогрессивное, что было создано человечеством за свою историю.
Творчество С. Чуйкова в 60— 80-е гг. тематически и по стилю продолжает предшествующий период.
Новаторские искания советской живописи этого периода мало затронули Чуйкова своей формальной проблематикой, хотя он внимательно следил за возникающими тенденциями и принимал горячее участие в дискутировании спорных творческих проблем.
Эволюция в выборе тем и мотивов для композиции шла у Чуйкова от многофигурности и событийности к малофигурности и бессобытийности. Его интересовал главным образом внутренний смысл бытия, который он видел в близости человека и природы. В образном строе картин большая роль отводилась пейзажу, наиболее непосредственно выражающему поэтическое настроение, и определенному типу человека, не формально связанного с природой.
Изображая природу и человеческое бытие как некую целостность, художник углублял тему эмоционально звучащим живописным языком.
Гармонически ясный, чистый цвет лепит объем в тонкой взаимосвязи со средой, ненавязчивая фактура, выявляющая тем не менее любовь художника к энергичному мазку, соединилась в работах с характером изображенного мотива в сложный по ассоциациям художественный образ.
От этюда к картине художник проходил длительный по времени этап. Как правило, одновременно он обдумывал несколько тем, подчиняя
им этюдную работу, и искал композиционное построение в многочисленных эскизах.
В нем рано сложился идеал человека из народных глубин, естественного, близкого к природе. В его сюжетно-тематических, портретных и пейзажных картинах проходит сквозная тема — тема гуманизма.
В многообразии аспектов социальной жизни он отбирал для своей работы только те, которые отвечали его творческой программе.
Работая над воплощением своих тем (вернее, сюжетов в рамках единой темы), Чуйков, естественно, как любой профессиональный художник, вдумчиво решал проблемы формы.
В поисках необходимой ему художественной выразительности он находил единомышленников в мастерах прошлого — Александре Иванове и Поле Сезанне, то есть в тех художниках, которые решали эти проблемы системой цветовой и живописной пластики, обладающей глубочайшей силой эмоционального воздействия.
