Нурдаимир Конгурбаевдин чыгармачылык программасы

Нурдаимир Конгурбаевдын чыгармачылык программасы этюддарда ачык көрүнөт. Чечимдеринин мүнөзү боюнча алар натурасыз жасалган композициялардан айырмаланбайт. Этюддарда сүрөтчү чыныгы табият формаларын искусствонун тилинде белгиленген формаларга активдүү жана аң-сезимдүү түрдө өзгөртөт. Анын үчүн мотивдер, предметтер өзүнчө маанилүү эмес, предметтердин бириктирилиши жаңы, эстетикалык жактан түшүнүктүү реалдуулукту жаратууда маанилүү. Сүрөтчү белгиленген гамманы, живопистин текстурасын, көп учурда палитрада эмес, түздөн-түз сүрөттөлгөн бетинде түстүн татаал уюштурулушун колдонот. Ал терең перспективадан, как линейдик, ошондой эле жарык-абанын перспективасынан баш тарткан. Сүрөттөлгөн табияттын мейкиндиги камералык, жабык мүнөздө, предметтердин пластикасы жана алардын түстөгү жана текстурадагы гармониялык байланыштары аркылуу курулат.
Конгурбаев негизинен заманбап темаларда иштейт, портреттерди, пейзаждарды жана темалык сүрөттөрдү жаратууда. Анын «Рыбачьедеги таң» (1972) деген пейзажы ачык-көк жана сары гаммада жазылган.
Жеңил эскиздик манерада ыңгайсыз, суук таңдын абалы, шамалдан жыртылган төмөнкү асман, эски Рыбачьенин архитектурасы, тегерек фасаддары бар жердеги үйчөлөр, бурчтуу жыгач устундар жаратылган. Бардыгы — конкреттүү мотив менен гана эмес, ошондой эле так берилген сезим менен таанылат.
Ауыл жумушчуларына арналган сүрөттөр «Семья» (1974), «Алма дарагынын алдында» жана «Ишкер Исмаиловдун портрети» (1975), жумушчу классына «Куруучулар» (1978), «Курулуштагы майрам» (1983). Асранкуловдон айырмаланып, сүрөтчү эмгектин процессин көрсөтүүдөн качат, колхозчуларды жана жумушчуларды статикалык түрдө сүрөттөөнү артык көрөт жана керектүү образдык чыңалууну таза живопистик каражаттар менен жетишет.
Сүрөттүн статикалуу мүнөзү анын тарыхый-революциялык темадагы композицияларына да мүнөздүү: «Мен. М. Логвиненко үй-бүлөсүндө» (1984) жана «Киргизия делегациясы Москвада 1926-жылы» (1984). Бул сүрөттөрдө, документалдык фотоматериал негизинде жазылган, сүрөтчү тарыхый инсандыктардын портреттик окшоштугуна кошо, живопистик пластика аркылуу тантана сезимин жетишет.
Конгурбаев портрет жанрында да иштейт, чоң образдык жалпылаштырууга жетишет («Кемеде бала», 1977, «Каджисай жөнүндө эскерүү», 1982).