Реалисттик жашоонун көркөмдөрүнүн катарына 70-жылдардын башынан бери станоктук жана китеп графикасында иштеп жаткан Мелис Хайдарович Ахмедов кирет. Ал станокчу катары, башка чеберлер сыяктуу, негизинен темалык сериялар менен иштейт, аларды дайыма натуралык материалдын негизинде жаратат. Анын сүрөттөрүндө баяндама-сюжеттик мүнөз, элдик турмуштун билими, деталдарга, этнографиялык элементтерге кызыгуу мүнөздүү. Барактын предметтик-пространстволук толтурулушу, фактологиялык мүнөзү анын эстамптык иштеринин, негизинен линогравюраларынын өзгөчөлүктөрү болуп калды. Ал «Сырцанын жыйыны» (1974) сериясында түштүк Кыргызстандагы пахта терүүчүлөрүнүн иш процессин документалдык тактык менен көрсөтөт. Селолордун эмгекчилеринин, ошондой эле Кыргызстан табиятынын жакшы тааныш болгон жашоосуна арналган «Чабандарда» (1974), «Тууган жеринде» (1974), «Селолук жашоо» (офорт, 1980) сериялары алардын күнүмдүк камкордуктары жөнүндө кенен баяндап берет. Сүрөтчүнүн көңүлү натуранын мүнөзүн так өткөрүүгө, мүнөздүү турмуштук көрүнүштөрдүн кызыктуулугуна бурулган. Ушул эле учурда, жылдар өтүп, ал гравюралык тилдин таасирдүүлүгү боюнча көбүрөөк иштеп, композициялык чечимдерди ар түрдүүлөт, оймо-чийме ыкмаларын байытат, кара жана ак түстөрдүн өз ара аракеттешүүсүн жакшыртат. Ахмедовдун акыркы серияларынын бири «Жаңы жашоого» («Ленинграддыктар менен жолугушуу», «Бардык билим», «Кыргызстандын түштүгүндөгү колхозду уюштуруу», «Селодогу биринчи трактор», 1984) Советтик Кыргызстан тарыхына арналган. Анда архивдик документтер, адабий булактар, фотоматериалдар, ошондой эле сүрөтчүнүн бай натуралык байкоолору колдонулган.
