Аким Алексеевич Сгибнев ар түрдүү графикалык техникаларды өздөштүрүп, негизинен линогравюрага карата кара-ак жана түстүү варианттарда көңүл бурган. 60—70-жылдардагы баракчалар натуралык байкоолор, типаждар, жанрдык сюжеттер, пейзаждык мотивдер менен толтурулган, алар республиканын көптөгөн сапарларынан алынган. Сгибнев тематика аспектилерин тандоодо жана графикалык форманы түшүндүрүүдө өзгөчө. Бул сүрөтчүнүн кесиптик мектебинин жоктугу натураны изилдөө, сүрөттөлгөнгө болгон жогорку кызыгуу, фольклордук наивдин жандуулугу менен толукталат. Анын ар бир эстампы сүрөтчүнүн чындык, адамдар, окуялар, фактылар, адабият жана искусство чыгармалары менен байланышта сезген таң калуу, таң калыш, ырайымдоо изин алып жүрөт.
Башка кыргыз графиктери сыяктуу эле, Сгибнев сериялар менен иштегени жактырат. Республиканын эмгек жашоосунун кеңири графикалык панорамасы, таасирдүү образдар менен толтурулган, линогравюралардын сериялары (көпчүлүк учурда түстү колдонуу менен) «Кыргыз магистралында» (1963), «Чек арачылар» (1963), «Кенес-Анархай этюддары» (1966), «Нарын ГЭСи» (1966), «Кара-Суй көмүр кесилиши» (1967, сүр. 205), «Темир-Тау — жаштар шаары» (1967) аркылуу берилет. Бул сериялардын баракчалары, адатта, сүрөттөлүүчү материал менен тыгыз толтурулган, композициялык табылгаларга, күтүүсүз таасирдүү деталдарга, жашоонун чындыкка бай. Мисалы, «Мындай талаада» (Кенес-Анархай этюддары сериясынан, сүр. 204) гравюрасында поэтикалык сезим менен адам тарабынан игерилген целинная жердин кеңири деми берилген, ошондой эле «Жаш балыкчы» (Нарын ГЭСи сериясынан) литографиясында табигый табият менен адамдын колунан жаралган чыгармалардын гармониялык айкалышы менен жаратылган.
Сгибнев — табияттын жашоосун терең сезген сүрөтчү, ал өз чыгармаларында өзгөчө рухтандырылган. Мисалы, сүрөтчүнүн эстамптарында көп жолу пайда болгон «Нарын» тоо дарыясынын сүрөтү ар бир жолу жаңы образдык сапатта көрүнөт. «Биринчи стержень» (1957) баракчасында — бул кыймылдуу, жаркыраган массив. Ийкемдүү, ийилчек штрих бул жерде таштуу дарыянын жээгинде кычыраган мүнөздү билдирет. «Шамалды-Сайдагы Нарын дарыясы» (1963) гравюрасында — образдын башка трансформациясы. Нарындын суулары, адамдын жашоосуна кийлигишүүсүнө нааразы болуп, тынчсызданып шуугурат. Суу бетинин чечими бул жерде кыска кесилген штрихтердин жери менен алмашып турат. «Жаш балыкчы» (1966) литографиясында Нарын башкача таасир калтырат. Темир-бетон блоктору менен жабылган дарыя жай, чарчап дем алат, анын иштеп жаткан сууларынан покордук жана жылуулук чыгат.
Сгибневдин чыгармачылыгында М. В. Фрунзенин жашоосу жана ишмердүүлүгү менен байланышкан тарыхый тема маанилүү орунду ээлейт. Ал «М. В. Фрунзе» (1964) жана «М. В. Фрунзе Тянь-Шанында» (1972) серияларын түзгөн, бул сюжеттик баяндоолорду камтыйт, анда сүрөтчү өзүнүн чыгармачылыгына мүнөздүү фольклордук-лубочный түшүндүрмө принциптерин кеңири колдонгон. Бул иште Сгибнев документалдык материалды, адабий булактарды, ошондой эле генералды чындап эле барган жерлерди изилдөөдө жардам алган. Баракчалар композициялык чечимдердин өзгөчөлүгү, сүрөтчүнүн каарман образына кылдат, чын жүрөктөн мамиле кылуусу, жөнөкөй элге жакындык, табигыйлык, жакшылык сыяктуу адамдык сапаттарды баса белгилөө менен сатып алынат.
Сгибневде ар кандай темалар боюнча өз ойлорун жана сезимдерин синтездеген жеке, кеңири түшүндүрүлгөн композициялык эстамптар көп. Алардын арасында «Эски Ош шаарында» (1962) түстүү гравюрасы бар, ал таң калыштуу күндүн жарыктыгы менен ээлейт, жана «Жаңы Майлы-Сай шаары» (1977), «Токтогул ГЭСинин жээгинде» (1979), «Аламедин дарыясынын жээгинде» (1979) бир нече түстөр менен кесилип, басылып чыккан линогравюраларда, Сгибнев жашоонун кубанычын, заманбаптыктын кооздугун даңазалайт.
