Евгений Геннадиевич Кузовкиндин таланты кара-ак линогравюрада эң толук ачылган. Жаш автордун 60-жылдардагы эрте чыгарган листтери поэтикалык көрүү, декоративдик кооздук жана сүрөттөө манерасынын оригиналдуулугу менен таң калтырган» (А. Молдохматова). Сүрөтчүнүн чыгармачылыгындагы лирикалык линия «Полдень» (1967), «Радуга» (1968), «Красные конники» (1968) гравюраларында улантылган.
Кузовкиндин кийинки өнүгүүсүндө социалдык маанилүү темаларга болгон кызыгуусун сактап, стилистикалык жактан өнүгүп, И. Голицына жана Г. Захарова гравюраларына кызыгуусун сезип, экинчи жагынан декоративизм тенденцияларын кабыл алган.
Революциялык жылдардагы окуяларга, Кыргызстандын Совет бийлигинин калыптанышына арналып, образдык-формалдык түзүлүшү ар түрдүү, бирок идеялык-эмоционалдык мазмуну жакын гравюралар «Тревога»(1968), «Скорбь» (1968), «Красные конники» (1968), «Первый отряд» (1969) бар. Ушул убакта жакын убакытта түзүлгөн иштерде сүрөтчүнүн чыгармачылык изилдөөлөрүнүн эволюциясы байкалат. «Красные конники» гравюрасы жарык фольклордук-ырдык маанайга толгон. Ал жеңил, агып жаткан штрихтер менен, ийкемдүү, ырдуу сызыктар менен кесилген. Кандайдыр бир түш, өткөн жылдардын эс тутумун жандандыргандай, горизонт боюнча кооз атчандар-буденновцы агып, өспүрүмдү назик кыймылдар менен саламдашат. «Первый отряд» гравюрасында башка образ жана башка каражаттар менен түзүлгөн. Графикалык форма бул жерде көбүрөөк тыгыз, катаал, реалисттик жактан билдирүүчү. Композициянын салтанатында, кызыл ыктыярчылар жана аларды узаткан айылдаштарынын фигураларынын оор тартылышында революциялык мезгилдин патетикасы, чоң социалдык өзгөрүүлөр учурунда адамдын эркиндиги мобилизацияланган. Революциялык жана биринчи революциядан кийинки жылдардын күрөш темасына сүрөтчү «Краснозвездные» триптихтеринде кайтып келет («Лежат комиссары», «Первому революционному», рис. 192, «Огнем опаленные, 1977) жана 30-жылдарда («Продотряд», «Тревожная молодость. Посвящение комсомольцам», «Хлеб прибыл», 1984).
Беш листтен турган «Иссык-Куль жана анын адамдары» сериясы өзгөчө композициялык режиссурасы, «катуу» графикалык форманын бүтүндүгү менен кызыктуу. Бул жерде сүрөтчүнүн гравердик чеберчилиги, бардык элементтердин биримдигин, канаттуу көз караштан көргөндөй сезимдери, материалдын декоративдик касиеттерин сезүү көрүнөт. Сүрөт так ушул жерде кесилген. Анда резцанын басым күчү, тактадагы рельефтик тийүүлөрдүн издери, ийкемдүү, лаконикалык сүрөт бар.
Туулган жер темасы, адамдын табият жана элдик жашоо менен бирдикте калыптанышы жана өнүгүшү «Жердин деми» (1972) картонго түшүрүлгөн гравюралар сериясында өзгөчө угулат. Бул жаңы техникада тажрыйба жүргүзүү, кыргыз материалын өздөштүрүүдө жаңы жол, тоо аймагынын эпикалык чөйрөсүн, анын күн нурун, түстүү байлыгын көрүү. Ак-курук, жашыл-көк, күрөң жана лиловый түстөрдүн агымдуу, блеклүү, татаал колорити гравюраларга «фрескалык» колорит берип, листтердин образын активдүү иштеткен мейкиндикти түзөт.
Кузовкиндин чыгармачылыгына Токтогул ГЭСинин курулушу темасы бекем кирген, ал акыркы он жылдыкта өнүгүп жатат. Ал «Кара-Куланын куруучулары» сериясында («Кирүү порталындагы радуга», «Кара-Куланын курулушу», «Жылы кеч», «Көктөм келе жатат», 1973), «Токтогулдуктар» (Убакыттын агымы», «Нарындын үнү», «Карагайлар учуп жатат», «Нептундун падышалыгында», 1974); «Токтогул ГЭСи курулууда» триптихинде («Монтажчылар», «Котлован», «Кирүү порталында», 1975), «Токтогул ГЭСи» триптихинде («Убакыттын агымы», «Карагайлардын жазы», «Таң», 1981) кеңири көрсөтүлгөн. Бул жерде курулуштун ар түрдүү этаптары кеңири көрсөтүлүп, сүрөтчүнүн тоо табиятындагы бийик сулуулукка, куруучулардын күнүмдүк эмгегинин кыйынчылыгына, адамзаттын жаратуусунун улуулугуна болгон таң калышы берилген.
Кузовкин бир нече жолу гравюрада Улуу Ата Мекендик согуштун окуялары менен байланышкан темаларды иштеп, анын антигуманисттик табиятын өзгөчө ачып көрсөткөн («41 жылдын алмасы», 1975), мекенди көз карандысыздык үчүн күрөшүп жаткан баатырларга эскерүү кылган (диптих «Подвиг». Совет Союзунун Баатыры Д. Шопоковго арналган, 1981; «Подвиг» жана «Москва коргоочуларына»).
Тематикалык аспекттери жана эмоционалдык сезимдери боюнча ар түрдүү, графикалык форма проблемаларына курч кызыгуусу менен белгиленген көптөгөн жанрдык жана пейзаждык эстамптары, күнүмдүк жашоодон, балалык эскерүүлөрдөн, музыкадан, кыргыз табиятынан илхам алган. Алардын арасында «Предгорийдин ыры» триптихи (1968), «Арена» гравюрасы (1970), «Жокейлер. Ипподромдогу күн» триптихи (1970), «Күздүн прелюдиялары» триптих сериясы (1976), «Күнүмдүк жана майрамдар» (1977), «Босоногон балалык» (1979), «Көктөмдүн мотивдери» (1979), «Кышкы прелюдиялар» циклы (1980), «Тоолуу аймактын адамдары. Алтын жүн» (1980) ксилографиялар сериясы бар. Алар сүрөтчүнүн темалык кызыгууларынын кеңири градациясын, поэтикалык ассоциацияларын, графикалык тилдин билдирүүлөрүн изилдөөлөрүн көрсөтөт.
