Натуралык сүрөт тартуунун бекем күйөрмандарынын бири Т. Герцен. Анын сүрөттөрүндө тез жана жандуу эскиздер, ошондой эле кенен сүрөт композициялары мүнөздүү. Эң мыкты пейзаждык сүрөттөрүндө карандаш жана пастель менен ал табигаттын жашоосуна сезимтал, лирикалык. Анын «Кыргызстандын тоо мотивдери» циклинен (1980—1981) панорамалык-эпикалык пейзаждык пастелдери тоо табиятынын улуулугун, түстөрү жана формалары менен бай образын жаратат. Бул баракчалардын мотивдери негизинен сүрөтчүнүн жүрөгүнө жакын Талас өрөөнүндөгү жерлерден алынган. Сүрөтчүнүн портреттик жана жанрдык сүрөттөрү сюжеттик, жеке мамилелер менен жылытылган, психологиялык («Ош театрынын курулушунда. Сүрөтчүлөр», 1974, кар.; «Кечки жомок», 1978, кар.; «Уктоого чейин», 1978, кар.; «Менин мастерскаям», 1980, кар.; «Уулумдун портрети», 1980, кар. ж.б.).
Сүрөттөгү жашоонун мазмуну жана көркөм билдирүүнүн изилдөөлөрү В. Гладковдун иштеринде байкалат («Джерганак, 1967, пастель; «Токтогулдун күндөлүгү» сериясы, 1974, кар.; «Март айындагы кар», 1979, кар.; «Тынчсыз түн», 1976, тушь), М. Ахмедовдун («Эне», 1973, калем, тушь; «Коштоодо», 1979, тушь, калем; «Усинский колхозунун бугу чарбачысы Л. Н. Филиппов», 1980, тушь, калем; «Татарник», 1982, тушь, калем), И. Белевичтин («Суббота таңы», 1973, көмүр; «Турдугуль», 1978, кар.; «Баатырдын портрети», 1981, кар.; «А.М. Дылдаевдин портрети», 1982, сангина), Максимов В. («Муздан өтүү», 1981, тушь, калем; «Арчалык лес», 1982, тушь, калем; «Хан-Тенгри кечинде», 1982, тушь, калем), М. Оморкуловдун («Спецгидромонтажник», 1962, кар.; «Студент Мамыт», 1965, кар.), А. Мисюревдин («Каспийде», 1973, көмүр; «София. Түрк мечити», 1968, түстүү фломастер), А. Шубиндин («Чатыры», 1962, литографдык карандаш; «Альбомдун барагы», 1963, фломастер), К. Бабаджанованын («Бабушка портрети», 1980, кар.; «Кечке», 1983, тушь, калем; «Түштөн кийин», 1983, тушь, калем).
