Е. Кузовкиндин карандаш менен тартылган сүрөттөрү, сынчылардын так байкоосуна ылайык, «гравердин колун так көрсөтөт... чындык көрүнүштөрүн көрүп, түшүндүрүүгө жөндөмдүү, иш процессинде техниканын өзгөчөлүктөрүнө ылайыктап өзгөртүүлөрдү киргизип турат». Сүрөттөрдүн эволюциясы анын линогравюра чебери катары өнүгүшү менен байланыштуу. Мисалы, «Тетя Доранын усадьбасы» (1972) аттуу кеңири сюжеттүү натуралисттик сүрөттөр сериясы сүрөтчүнүн эрте лирикалык эстамптарына жакын, ал эми «Кышкы прелюдиялар» (1981) сериясынын сүрөттөрү, натуралисттик негизге карабастан, анын эмоционалдык сезимдеринин драматизмин жана көркөм форма маселелерине болгон кызыгуусунун күчөшүн көбүрөөк билдирет.
Карандаш сүрөтүндө Николай Егорович Евдокимов көп иштейт. Анын иштеринин арасында реалисттик формасы менен айырмаланган (серия «Жыл мезгилдери. Карагач рощасы», 1974) сүрөттөр бар. Соңку жылдарда анын натуралисттик жана композициялык сүрөт тартуу стили элдик примитивизм жана этнографиялык мүнөзгө бай. Евдокимов республика жана өлкө боюнча көп саякаттап, чыгармачылыгын жашоодон алган таасирлер менен байытат. Алардын негизинде «Далянь чыгышына» (1971; триптих «Чабандын үй-бүлөсү», 1973; «Кыргыз цирки», 1977); «Куруучулар», 1978; «Күтүү» (1978) жана эмгек адамдарын, алардын жашоосун, Советтер Союзунун ар кайсы бурчтарындагы табиятты баяндаган көптөгөн жеке барактар түзүлгөн. Евдокимовдун сүрөттөрүндө портретке маанилүү орун берилет. Эң мыкты иштердин катарына «Кыздар» (1973) аттуу эки портрет, «Апа» («Эне») сериясынан (1981 —1983) «Т. Курманалиевдин портрети, космостук изилдөөлөр институтунун директору» (1983); «Умут Мамаева — Чолпон-Ата сүт заводунун коммунисттик эмгек ударниги», 1984 кирет.
