Эмоционалдык жанрдык листтерди С. Чокморов («Эркектер отурат», 1964), А. Осташев («Шашлык», 1969), Д. Джумабаев («Суу жээгинде», 1972; «Бөлмөдө», 1972; «Сары күн», 1972), Н. Евдокимов («Болото бийлери», 1972), Т. Курманов («Чабан балдары», 1981), А. Биймырзаев («Рамкадагы кыз», 1982), Я. Солоп («Джаманкулова А. портрети», 1983, «Дем алуу», 1983), Н. Иманалиева (Серия «Ишемби күнү»).
Акварель портреттери, заманбап адамдардын конкреттүү жана жалпы типтик образдарын жаратууда, ушул тармакта туруктуу иштеп жаткан М. Оморкулов менен бирге, Н. Евдокимов («А. Каменский портрети», 1969; «Шахтер портрети», 1970; «Химик-технолог Галя Смирнова», 1971; «Тышкы тигүүчү», 1979), А. Мисюрев («Бабушка менен небереси», 1970), А. Сгибнев («Ат-Баши ГЭСинин куруучусу», 1970), Д. Флекман («Портрет», 1971), Б. Джалиев («Портрет», 1972), К. Бабаджанов («Данияр», 1980) тарабынан да жаралган. Акварель натюрморттору анча интенсивдүү өнүкпөсө да, А. Сгибневдин («Талас натюрморты», 1965), Н. Евдокимовдун («Кыргыз натюрморты», 1968; «Натюрморт», 1968; «Балык», 1972), А. Каменскийдин («Лещи», 1970), Р. Нуделянын («Гипс ат менен натюрморт», 1973), C. Шафеевдин («Күздүн жемиштери», 1978; «Нан», 1980), Н. Иманалиеванын («Портрет», 1981) кызыктуу иштеринде, заттар дүйнөсү аркылуу артисттердин жашоого болгон кайгы, тынчтык же жарык, жашоону бекемдөөчү мамилеси билдирилет.
Кыргыз акварель живописи стилистикасында сүрөтчүлөрдүн табиятка жакын болушу менен шартталган этюддук принцип, композициялык чечимдердин мейкиндиктиги, түстүн тондук иштелиши үстөмдүк кылат. Ошол эле учурда, Н. Евдокимов, Я. Солон, Т. Курманов жана башка сүрөтчүлөрдүн акварельдеринде сүрөтчүлөрдүн сүрөттөлгөнгө болгон мамилесин ачык көрсөтүүгө байланыштуу башка акварель образын активдүү издөөгө байланышкан тенденциялар байкалат. Бул жагынан ийгиликтерге Т. Курмановдун «Чабан балдары» (1981) жана Я. Солоптун «Дем алуу» (1983) листтери кирет, анда адамдардын фигуралары менен шарттуу мейкиндик кыймылдын контрасттарына толгон, ал эми предметтик чөйрө түстүн жардамы менен таасирдүү формада түзүлөт. Бул бардык эмоционалдык мазмунду жогорулатат.
Кыргыз графикасынын азыркы абалы, анын бардык түрлөрү, подвиддери жана жанрлары жаңы темаларды жана проблемаларды изилдөө, графикалык искусство чеберлеринин жаңы чыгармачылык индивидуалдуулугунун пайда болушу, ар кандай графикалык техникаларда жана стилистикалык багыттарда иштеп жаткан чеберлер менен байланышкан интенсивдүү өнүгүү процессин көрсөтөт.
