Базаров Геннадий Садырович
Кинорежиссер. Кыргыз ССРдин эмгек сиңирген искусствосунун ишмери (1974). 1942-жылдын 14-майында Нарын облусунун Ат-Баши районундагы Ат-Баши айылында төрөлгөн. 1959-жылы орто мектепти аяктагандан кийин Фрунзен киностудиясында оператордун жардамчысы, андан кийин А. Сахаровдун «Перевал» фильминде режиссердун жардамчысы болуп эмгектенүүнү баштаган. Киного болгон сүйүү жана билимге болгон каалоо Г. Базаровду 1961-жылы ВГИКтин режиссура факультетине алып барган, ал жерде Яков Александрович Сегелдин устатында окуган. «Молитва» (1964) жана «Пауза» (1965) курсовдук иштеринде жаш режиссердун өзгөчө таланттары ачылган. Дипломдук фильм «Материнское поле» (1967)— Ч. Айтматовдун белгилүү повестинин экрандаштырылышында— Г. Базаровдун жарандык жетилгендигин жана көркөм өз алдынчалыгын көрсөттү.
Андан ары жаш режиссер ар кандай жанрларда өз күчүн сынап көрдү:冒险 жанрында — «Засада» (1969), лирикалык-комедиялык — «Улица» (1972), көркөм-документалдык «Сказ об искусстве» (1974), психологиялык драма — «Зеница ока» (1976), камералык киноновеллалар «Синие галки» (1970) жана «Ошибка» (1977), тарыхый-революциялык кино повести «Каныбек» (1978).
«Улица» фильми Базаровдун трагедиялыкка гана эмес, ошондой эле лирикага да жакын экенин көрсөттү. Фильм режиссер тарабынан лирикалык драма катары комедиялык элементтер менен ойлонулуп, аткарылган. Режиссер көрүүчүлөргө бүгүнкү Кыргызстандын, бүгүнкү жаштардын сезимин жеткире алды. Бул сезимди бардык сценалар, экранга чыгарган бардык характерлер алып жүрөт.
«Сказ об искусстве» жана «Зеница ока» фильмдеринде, «Улицада» да, убакыттын жараткан нерселерине сөз болуп жатат. Ч. Айтматов жазган диктордук текст «Сказда» кыргыз искусствосунун өнүгүү этаптары жөнүндө бай маалымат менен катар, жандуу ой менен, чындыкка окшош, терең жана ишенимдүү, реалдуулукка окшош, ар тараптуу, жандуу ойлор менен толтурулган.
Бирок, документалдык фильмдин негизги сөөгү катары Ч. Айтматовдун сөзүн тандап алган режиссер, анын иллюстрациясынан качуу үчүн көп аракет кылган.
«Зеница ока» Г. Базаровдун чыгармачылыгы үчүн гана эмес, кызыктуу көрүнүш. Илимий-техникалык интеллигенция жөнүндө айтып, фильм кыргыз киносуна жаңы, бирок толук кандуу теманы киргизди. Республикада илим жана техникада иштеген кызыктуу адамдар көп. Алардын ойлору, камкордуктары режиссердун көңүлүн бурду. Бирок ал «цеховая» чектелген кесиптин чегинде фильм тартууну каалаган жок. Г. Базаров борборго азыркы адамдын өзү жана коом алдында жоопкерчилиги маселесин койду. Ар бир адамдын жеке бактылуулугу, режиссердун концепциясына ылайык, коммунисттик идеалдар менен тыгыз байланышта. Адамдарга керек болгон, өмүрүн сүйүктүү ишине толугу менен арнаган адам бактылуу.
1976-жылы «Молитвадан» он үч жыл өткөндөн кийин Г. Базаров кайрадан кыска метраждуу лента тартат. Анын адабий негизин М. Байджиевдин «Ошибка» новелласы түзөт. Кыргыз прозасы жана драматургиясында өзгөчө орунду ээлеген жазуучунун чыгармачылыгына кайрылуу кездемесиз болгон жок. Г. Базаров М. Байджиевдин чыгармаларында көп нерсени жакшы көрөт, биринчи кезекте алардын идеялык-көркөм багыты, олуттуу моральдык маселелерди талдоо. Бирок фильм «Ошибка» новелласын такыр эле аткарбайт. Ал аны менен катарынан талашып жатат. Г. Базаров М. Байджиевдин каармандарынын дүйнөсүн тарылткан үй-бүлөлүк, жеке мамилелердин чеңберин жаратты.
«Ошибкадан» кийин режиссер «Каныбек» романындагы биринчи китепти экранга чыгарууну чечет. Бул тапшырма абдан кыйын болду. Сценарист К. Омуркулов менен бирге режиссер сюжеттен фольклордук мотивдерди алып салды. Анын ордуна Кыргызстандын революцияга чейинки абалын тарыхый жактан так көрсөтүүчү сценалар жана эпизоддор кошулду. Китепке салыштырганда окуялардын масштабы кичирейди.
1908-жылдан бери СССР СКнын мүчөсү.
КИТЕПТЕР, МАКАЛАЛАР, РЕЦЕНЗИЯЛАР
Такой молодой мир.— «Советская культура», 1974, 1-ноябрь.
Секреты мастерства (о молодых кинематографистах Киргизии).— «Вечерний Фрунзе», 1975, 4-август.
Подтвердить право.— «Комсомолец Киргизии», 1976, 4-ноябрь.
Воспитание в творчестве.— «Пропагандист и агитатор Киргизстана», 1977, № 2, б. 18.
Верность матери.— «Комсомолец Киргизии», 1977, 2-апрель.
Судьбы емкие, судьбы сложные.— «Вечерний Фрунзе», 1977, 27-июнь.
РЕЖИССЕРДИН ЧЫГАРМЧЫЛЫГЫ ТУУРАЛУУ ИШТЕР
Артюхов О. «Материнское поле».— «Советская Киргизия», 1966, 9-август.
Артюхов О. Уроки «Засады».— «Комсомолец Киргизии», 1970, 12-февраль.
Артюхов О. Четыре шага к горизонту.— «Литературный Киргизстан», 1972, № 1, б. 86—90.
Артюхов О. Шаги к искусству.— Жыйнагы «На крыльях кино». Ф., «Кыргызстан», 1974, б. 5—18.
Артюхов О. «Зеница ока».— «Вечерний Фрунзе», 1975, 12-июль.
Артюхов О. Шаги к горизонту (кинорежиссер Геннадий Базаров).— Жыйнагы «Кино Советской Киргизии». М., «Искусство», 1979, б. 233—243.
Ашимов К. Экран Киргизии рассказывает. М., Бюро пропаганды советского киноискусства, 1976, б. 47—48, 59—61.
Белобров В. «Зеница ока».— «Комсомолец Киргизии», 1976, 26-июль.
Боконбаев С. В русле времени.— «Советская Киргизия», 1976, 20-июль.
Боров А. Фильм о женщине.— «Советская Киргизия», 1968, 8-март.
Буданцева Р. Мои сверстницы.— «Советская культура», 1968, 13-июнь.
Вартанов А. Неиспользованные возможности.— «Советский экран», 1970, № 2, б. 3.
Жучков Ю. Скоро премьера.— «Комсомолец Киргизии», 1978, 14-март.
Иванова В. Храни свой дом.— «Советский экран», 1977, № 5, б. 3—4.
Иванова В. На своей земле.— Жыйнагы «Весенний призыв». М., «Молодая гвардия», 1978, № 8, б. 145—158.
Кабо Л. А если это не любовь? — «Советский экран», 1973, № 22, б. 2—3.
Кладо И. Рассказ вместо размышлений.— «Советский экран», 1968, № 5, б. 5.
Комаров А. На экране — современность.— «Советская Киргизия», 1976, 13-апрель.
Лордкипанидзе И. «Засада».— «Спутник кинозрителя», 1970, № 1, б. 10—11.
Лындина Э. «Зеница ока».— «Советский экран», 1976, № 2, б. 19.
Маркова Ф. Случай на границе.— «Советское кино», 1970, 17-январь.
Соболев Р. «Зеница ока».— «Спутник кинозрителя», 1977, № 6, б. 8—9.
Шершенов А. «Каныбек» — на экране.— «Вечерний Фрунзе», 1979, 26-январь.
