Базаров Геннадий Садырович
Кинорежиссер. Заслуженный деятель искусств Киргизской ССР (1974). Родился 14 мая 1942 года в селе Ат-Баши Ат-Башинского района Нарынской области. После окончания средней школы в 1959 году начал трудовую деятельность на Фрунзенской киностудии в качестве ассистента оператора, а затем ассистента режиссера на фильме «Перевал» А. Сахарова. Любовь к кино и жажда знаний привели Г. Базарова в 1961 году на режиссерский факультет ВГИКа, где он учился в мастерской Якова Александровича Сегеля. В курсовых работах «Молитва» (1964) и «Пауза» (1965) раскрылось незаурядное дарование молодого режиссера. В дипломной картине «Материнское поле» (1967)—экранизации известной повести Ч. Айтматова—-проявилась гражданская зрелость и художественная самостоятельность Г. Базарова.
В дальнейшем молодой режиссер смело пробовал силы в различных жанрах: приключенческом — «Засада» (1969), лирико-комедийном — «Улица» (1972), художественно-документальном «Сказ об искусстве» (1974), психологической драме — «Зеница ока» (1976), камерных киноновеллах «Синие галки» (1970) и «Ошибка» (1977), историко-революционной киноповести «Каны- бек» (1978).
Фильм «Улица» показал, что Базаров склонен не только к трагедийности. Картина задумана и выполнена режиссером как лирическая драма с комедийными элементами. Режиссеру удалось передать зрителям ощущение сегодняшней Киргизии, сегодняшней молодежи. Ощущение это несут все сцены, все выведенные им на экран характеры.
В картинах «Сказ об искусстве» и «Зеница ока», как и в «Улице», речь идет о том, что рождено временем. Дикторский текст «Сказа», написанный Ч, Айтматовым, помимо богатой информации об этапах развития киргизского искусства, насыщен живой мыслью, многообразной, как сама действительность, тонкой и убеждающей, как сама правда.
Однако, избрав стержнем документального фильма слово Ч. Айтматова, режиссер приложил немало стараний, чтобы уйти от его иллюстрирования.
«Зеница ока» явление примечательное не только для творчества Г. Базарова. Рассказав о научно-технической
интеллигенции, картина ввела в киргизское кино новую, но вполне назревшую тему. В республике есть немало
интересных людей, работающих в науке и технике. Их думы, заботы привлекли внимание режиссера. Однако меньше всего он хотел сделать картину "цеховую" ограниченную рамками определенной профессии. Г. Базаров поставил в центр проблему ответственности современника перед самим собой и обществом. Личное счастье каждого, по логике режиссерского замысла, неразрывно связано с коммунистическими идеалами. Счастлив тот, кто нужен людям, кто всю свою жизнь отдает без остатка любимому делу.
В 1976 году, спустя тринадцать лет после «Молитвы», Г. Базаров вновь снимает короткометражную ленту. Литературной основой ее он избирает Новеллу М, Байджиева «Ошибка». Обращение к творчеству своеобразного, занимающего особое место в киргизской прозе и драматургии писателя было не случайным. Г. Базарову многое нравится в произведениях М. Байджиева, прежде всего их идейно-художественная направленность, анализ серьезных моральных проблем. Но фильм не буквально следует за новеллой «Ошибка». Он весьма ощутимо спорит с ней. Г. Базаров разомкнул круг семейных, личных отношений, сужавший мир героев М. Байджиева.
Сразу после «Ошибки» режиссер решает перенести на экран первую книгу poмана «Каныбек» К. Джантошева. Задача была довольно сложной. Вместе со сценаристом К, Омуркуловым режиссер удалил из сюжета фольклорные мотивы. Взамен были добавлены сцены и эпизоды, которые исторически достоверно показывали предреволюционную обстановку в Киргизии. По сравнению с книгой уменьшился масштаб событий.
Член СК СССР с 1908 года.
КНИГИ, СТАТЬИ, РЕЦЕНЗИИ
Такой молодой мир.— «Советская культура», 1974, 1 ноября.
Секреты мастерства (о молодых кинематографистах Киргизии).— «Вечерний Фрунзе», 1975,4 августа.
Подтвердить право.— «Комсомолец Киргизии», 1976,4 ноября.
Воспитание в творчестве.— «Пропагандист и агитатор Киргизстана», 1977, № 2, с. 18.
Верность матери.— «Комсомолец Киргизии», 1977,2 апреля.
Судьбы емкие, судьбы сложные.— «Вечерний Фрунзе», 1977, 27 июня.
РАБОТЫ О ТВОРЧЕСТВЕ РЕЖИССЕРА
Артюхов О. «Материнское поле».— «Советская Киргизия», 1966, 9 августа.
Артюхов О. Уроки «Засады».— «Комсомолец Киргизии», 1970, 12 февраля.
Артюхов О. Четыре шага к горизонту.— «Литературный Киргизстан», 1972, № 1, с. 86—90.
Артюхов О. Шаги к искусству.— Сб. «На крыльях кино». Ф., «Кыргызстан», 1974, с. 5—18.
Артюхов О. «Зеница ока».— «Вечерний Фрунзе», 1975, 12 июля.
Артюхов О. Шаги к горизонту (кинорежиссер Геннадий Базаров).— Сб. «Кино Советской Киргизии». М., «Искусство», 1979, с. 233— 243.
Ашимов К- Экран Киргизии рассказывает. М., Бюро пропаганды советского киноискусства, 1976, с. 47—48, 59—61.
Белобров В. «Зеница ока».— «Комсомолец Киргизии», 1976, 26 июля.
Боконбаев С. В русле времени.— «Советская Киргизия», 1976, 20 июля.
Боров А. Фильм о женщине.— «Советская Киргизия», 1968, 8 марта.
Буданцева Р. Мои сверстницы.— «Советская культура», 1968, 13 нюня.
Вартанов А. Неиспользованные возможности.— «Советский экран», 1970, № 2, с. 3.
Жучков Ю. Скоро премьера.— «Комсомолец Киргизии», 1978, 14 марта.
Иванова В. Храни свой дом.— «Советский экран», 1977, № 5, с. 3—4.
Иванова В. На своей земле.— Сб. «Весенний призыв». М., «Молодая гвардия», 1978, № 8, с. 145—158.
Кабо Л. А если это не любовь? — «Советский экран», 1973, № 22, с. 2—3.
Кладо И. Рассказ вместо размышлений.— «Советский экран», 1968, № 5, с. 5.
Комаров А. На экране — современность.— «Советская Киргизия», 1976, 13 апреля.
Лордкипанидзе И. «Засада».— «Спутник кинозрителя», 1970, № 1, с. 10—11.
Лындина Э. «Зеница ока».— «Советский экран»,1976, № 2, с. 19.
Маркова Ф. Случай на границе.— «Советское кино», 1970, 17 января.
Соболев Р. «Зеница ока».— «Спутник кинозрителя»,1977, № 6, с. 8—9.
Шершенов А. «Каныбек» — на экране.— «Вечерний Фрунзе», 1979, 26 января
