Айтматов Чингиз Торекулович

Айтматов Чингиз Торекулович

Кинодраматург. Герой Социалистического Труда (1978). Народный писа­тели Киргизской ССР (1968). Лауреат Ленинской (1963) и Государственных премий СССР (1968, 1977). Лауреат Государственной премии Киргизской ССР им. Токтогула (1976). Академик АП Киргизской ССР (1974). Почетный член-корреспондент Академии искусств ГДР (1978). Член КПСС с 1959 го­да. Родился 12 декабря 1928 года в селе Шекер Кировского района Киргиз­ской ССР в семье служащего. Трудовую деятельность начал после 6 класса сначала секретарем Шекерского сельсовета, затем налоговым агентом райфо, учетчиком тракторной бригады. В 1946 году после окончания восьми классов Покровской средней школы поступил на 2 курс Джамбулского зооветтехникума. С 1948 года — студент зоотехнического факультета Киргизского сель­скохозяйственного института. С мая 1953 по июль 1956 года работал стар­шим зоотехником экспериментального хозяйства Киргизского НИИ животно­водства. В 1956—1958 — слушатель Высших двухгодичных литературных кур­сов при Литературном институте им. А. М. Горького в Москве. По возвращении во Фрунзе работал главным редактором журнала «Литературный Киргизстан». В I960—1965 годах — корреспондент газеты «Правда» по Кир­гизии. С сентября 1961 года — председатель Правления Союза кинематографистов Киргизии.

Приобщение Ч. Айтматова к кино совпало с началом киргизского игро­вого кинематографа. В фильме «Перевал» (1961, реж. А. Сахаров) по своей повести «Тополек мой в красной косынке» он впервые попробовал себя как кинодраматург (Диплом за лучший киносценарий на смотре-соревновании кинематографистов Средней Азии и Казахстана в г. Ташкенте в 1962 году).

Оригинальное прочтение Л. Шепитько рассказа «Верблюжий глаз», высо­кая кинематографическая одаренность молодого режиссера обеспечили успех фильму «Зной» (1963). В нем был найден эквивалент поэтической, лирически взволнованной интонации писателя. В «Зное» отчетливо прозвучала одна из самых важных тем Ч. Айтматова — воспитание в человеке высокой социа­листической нравственности, преданности социалистической родине, ее идеалам.

Сценарий к фильму «Первый учитель» (1965, совместно с Б. Добродее­вым, при участии А. Михалкова-Кончаловского)—дальнейший этап в овла­дении писателем специфики современной кинодраматургии. Главное его до­стоинство— высокий революционный пафос борьбы Дюйшена.

В «Первом учителе» гармонично сочетались разные, но единые в честности, искренности своих позиций творческие индивидуальности режиссера и писа­теля. Фильм, по признанию Ч. Айтматова, оказал серьезное влияние на его дальнейшее литературное творчество.

Завоевания «Зноя», «Первого учителя» помогли известному драматургу успешно справиться со сценарным вариантом повести «Материнское поле» (1967, в соавторстве с Б. Добродеевым и И. Таланкиным). Следуя за писа­телем, режиссер Г. Базаров добивается задушевности интонации в рассказе о великом подвиге простой женщины-Матери. Решающую роль в режиссер­ской удаче сыграл талант Бакен Кыдыкеевой — исполнительницы роли Тол- гонай.

С конца 60-х годов творчество Ч. Айтматова находится в центре внима­ния кинематографистов. Режиссер студии «Мосфильм» И. Поплавская попы­талась раскрыть содержание повести «Джамиля». Ее одноименный фильм (1969) по сценарию писателя поведал о том, как под влиянием красоты мира, красоты человеческих отношений в ребенке пробуждается художник.

Знаменательна встреча одного из создателей замечательной киноленты «Летят журавли» С. Урусевского с Ч.Айтматовым-кинодраматургом на филь­ме «Бег иноходца» (1969). Талантливый оператор увлекся живописно-поэтическими сторонами повести «Прощай, Гульсары», изобретательно передал их с помощью цвета и пластики.

«Бег иноходца» — интересный эксперимент по переложению лирико-повествовательной манеры Ч. Айтматова на язык жи­вописного кинематографа.

Второе рождение «Тополька в красной косынке» произошло в фильме «Я — Тянь-Шань» (1972) И. Поплавской, поставленном по сценарию Ч. Айт­матова. Большое влияние на его изобразительную стилистику оказали лучшие достижения киргизских документалистов. Фильм приобрел масштабность.

В нем раздвинулись рамки лирико-драматической истории Асель, Байтемира и Ильяса.

Опыт лучших экранизаций произведений Ч. Айтматова показал, что успех достигается только тогда, когда режиссер-постановщик фильма учитывает неразрывную связь в стилистике писателя и кинодраматурга эпического и лирического начал, художественной прозы и гражданственной публицистики, народного творчества и поэтико-философского мироощущения современного художника.

В творчестве Ч. Айтматова 70-х годов кино и литература неразделимы, они стали его сущностью. Талантливые, близкие к литературным первоисточ­никам картины студии «Киргизфильм» «Эхо любви» (1974) Б. Шамшиева, «Красное яблоко» (1975) Т. Океева, «Белый пароход» (1975), «Ранние жу­равли» (1979) Б. Шамшиева стали примером дальнейшей глубокой кинема­тографической ра шедки и освоения эстетических богатств большого мастера советской многонациональной культуры.

Награды -два ордена Трудового Красного Знамени (1962, 1967). Два ордена Ленина (1971, 1978).

Член СК СССР с 1962 года.

Член СП СССР с 1956 года.

КНИГИ, СТАТЬИ, РЕЦЕНЗИИ
Современный процесс кинопознания (на кирг. яз.) «Кыргызстан маданияты», 1976, 22 апреля.
Красота правды.— «Комсомолец Киргизии». 1962г. 30 марта
Объединим наши силы.—«Советский экран». 1963, № 15, с. 1.
Экран революционной эпохи.— Кн.: Родная Россия, ты наш утренний век. Ф., Киргосиздат, 1964, с. 113—116.
Жизненность и народность.— «Советская Киргизия»,1964, 17 сентября.
Музыка, перековавшая мечи на орала.— «Советская культура», 1964, 3 октября.
Рубеж искусства и фактографии.— «Правда». 1965. 14 июля.
Слово о нашем кино,— «Комсомолец Киргизии»,1965, 27 августа.
Быть на передовой позиции.— «Комсомолец Кирги­зии», 1965, 19 сентября.
В стремнине жизни.— «Советская Киргизия», 1965, 20 ноября.
Чувство высокой ответственности.— «Советская куль­тура», 1965, 26 ноября.
Вместе со зрителем.— «Искусство кино», 1965, № 11, с. 2.
Многоликий экран.— «Правда», 1967, 15 января.
Национальное — социалистическое —интернациональ­ное.— «Советский экран», 1967, № 2. с. 1, 4—5.
Кто он «положительный герой»? — «Комсомолец Киргизии», 1968, 11 апреля.
Образ нашего времени.— «Культура и жизнь», 1968, № 3, с. 3.
Прозу читают с экрана.— «Советский экран». 1968. № 16, с. 3.
Национальное и интернациональное.— «Вопросы киноискусства», вып. 11. М., «Наука», 1968, с. 35—58.
Кинематограф Киргизии: большие ожидания.— «Ис­кусство кино», 1970. 11, с. 59—63. Заглядывая в завтра.— «Литературная газета»,1971, 5 мая.
Время думать, время творнть.— «Комсомольская правда», 1972, 19 октября.
Наш интернациональный долг.— «Искусство кино»,1972, № 5, с. 18—25.
Во имя нашего будущего.— «Искусство кино», 1973, Ко. 11, с. 1—4.
Орбиты взаимодействия.— «Литературное обозре­ние», 1973, № 9, с. 7—13.
Поле высокого напряжения.— «Советский экран», 1975, № 6, с. 4.
Как человеку человеком быть...— «Искусство кино»,1975, Ко 6, с. 64—77.
Готовность дерзать.— «Советская культура», 1976, 9 января.
Встречное движение.— Кн.: Экран 74—75. М., «Ис­кусство», 1976, с. 59—63.
Дух Ташкента.—«Советский экран», 1976, № 10, с. 1. Творить для народа.— «Советская Киргизия», 1976, 18 апреля.
Встречи, фильмы, фестивали.— «Вечерний Фрунзе»,1977, 2 сентября.
Кино наших дней.— «Литературная газета», 1977, 16 ноября.
Постигая народный характер.— «Советский экран»,1978, № 22, с. 3.
В едином творческом строю.— «Советский экран»,1979, № 15, с. 3.



РАБОТЫ О ТВОРЧЕСТВЕ КИНОДРАМАТУРГА

Анастасьев А. На языке другого искусства.— «Лите­ратурная газета», 1969, 29 октября.
Артюхов О. Картина большой судьбы.— «Вечерний Фрунзе», 1975, 23 декабря.
Ашимов К. «Белый пароход» в большом плавании.— «Советская Киргизия», 1977, 20 ноября.
Байджиев М. «Белый пароход» и «Красное ябло­ко».— «Литературная газета», 1974, 4 сен­тября.
Белова Л. Время действия — наши дни.— «Совет­ское кино», 1963, 10 августа.
Белоконь Г. «Белый пароход» добра.— «Комсомолец Киргизии», 1978, 17 января.
Волкоморов В. Правда пребудет вовек.— «Вечерний Фрунзе», 1976, 4 марта.
Гуревич Л. Поэзия будней.— «Комсомольская прав­да», 1963, 31 августа.
Даутова Л. Светлое побеждает.— «Советский экран», 1963, № 15, с. 7.
Ермакова Г. На передовых рубежах.— «Звезда»,1976, № 11, с. 210—212.
Жмаев А. Здравствуй, «Белый пароход».— «Ленгн- ский путь», 1976, 23 октября.
Зеленко Н. Спутник огня.— «Искусство кино», 1933, № 12, с. 57.
Зоркий А. Из «Прощай, Гульсары».— «Искусство ки­но». 1969, № 7, с. 90—99.
Цветова В. Поэзия человечности.— «Известия», 1977, 25 марта.
Игорев Ч. Джамиля.— «Смена», 1969, № 5, с. 26.
Кожухова Г. Здравствуй, Гульсары! — «Советский экран», 1969, № 23, с. 21.
Кочнев Д. Две повести — два фильма.— «Советская культура», 1963, 10 декабря.
Кречетова Р. По дороге на экран.— «Советское ки­но», 1969, 4 октября.
Кузнецов Е., Пономарев А. Вершины гор и сердец.— «Ленинский путь», 1973, 17 марта.
Левченко В. Суровая правда Чингиза Айтматова.— «Вечерний Фрунзе», 1976, 30 декабря.
Липкое А. Чтобы трава смеялась.— «Советский эк­ран», 1968, № 16, с. 6.
Мальцеве М. Джамиля,—«Новости экрана», 1969, № 39.
Мальцеве М. Бег иноходца.— «Новости экрана»,1969, № 47.
Медведев А. Человечность в наступлении. — «Искус­ство кино», 1977, № 5, с. 36—54.
Пшик Б. В ущелье Чон-Джаргылчак.— «Советский экран», 1975, № 5, с. 10—11.
Океев Т. Заслуженная награда.— «Советская Кир­гизия», 1977, 20 ноября.
Огорбаева М. «Белый пароход» в Праге.— «Вечер­ний Фрунзе», 1976, 27 ноября.
Поплавская И. В поисках идеала.— «Комсомолец Киргизии», 1970, 14 июля.
Поспелов Р. «Белый пароход» в пути.— «Литератур­ная газета», 1976, 19 мая.
Рудое М. Боль моей памяти.— «Экран», 1974, №'10, с. 2—3.
Рунин Б. Герой терпит крах.— «Советский экран», 1973, № 8, с. 3—4.
Селиверстов М. Что здесь происходит? — «Советская Киргизия», 1963, 10 августа.
Симонов К. Земная правда романтики.— «Правда», 1965, 13 декабря.
Смелков Ю. Встреча с Гульсары.— «Литературная газета», 1969, 11 июня.
Соколов В. После сказки.— «Советский экран», 1976, № 10, с. 5.
Трошин А. «Искусство похоже на дикую лошадь».— Сб.: «Экран 1969—1970». М., «Искусство»,1970, с. 56—58.
Хлоплянкина Т. Мужественный гуманизм.— «Совет­ская культура», 1976, 2 июля.
Черемушкина А. Снимает Болот Шамшиев.—«Ве­черним Фрунзе», 1974, 15 августа.
Черемушкина А. «Белым пароход».— «Экран», 1974, № 10, с. 2.
Щербаков К. Рождение чуда.— «Советским экран»,1909, № 19, с. 6.

ЗАРУБЕЖНАЯ КИНОКРИТИКА

Айтматов Ч. Жизнь возле нас... (на болг. яз.).— «Филмови новини», 1972, № 12.
Айтматов Ч. «Я люблю кино — я борюсь за гума­низм» (на нем. яз.).—«Фильмшпигель», 1976, № 11.
«Белый пароход» (на чеш. яз.).— Магазин «Что вас интересует», 1977, № 4.
Боноски Ф. Киргиз рассказывает о настоящей люб­ви (на англ. яз.).— «Дейли уорлд», 1972, 11 июля.
Вержевский В. Загадка Чингиза Айтматова (на польск. яз.).— «Кино», 1971, As 11.
Винер Р. Два фильма (на нем. яз.).— «Нойес лебен»,1969, № 48.
Газда Я. Кино фактов и кино вымысла (на польск. яз.).— «Екран», 1966, № 39.
Дариан А. «Белый пароход» (на рум. яз.).— «Чннема», 1977, № 2.
Димова Д. «Белый пароход» (на болг. яз.).— «Фил­мови новини», 1976, А» 12.
Копанева Г. Человек и конь (на чеш. яз.).— «Кино»1970, № 3.
Михайлик П. Добро и красота сквозь призму дет­ского мира (на слов. яз.).— «Фильм а дивадло», 1977, № 8.
Найденова В. Старые корни нового кино (на болг. яз.).—«Киноискуство», 1976, № 1.
Прашек Ц. «Белый пароход» (на польск. яз.).— «Пшиязнь», 1977, № 15.
Прашек Ц. Киргиз с камерой (на польск. яз.).— «Пшиязнь», 1979, № 13.
Слоен П. Воспоминания о «Кес» из Советской Кир­гизии (на англ. яз.).— «Морнинг стар», 1972, 24 августа.
Шенборн Е. Под небом Киргизии (на польск. яз.).— «Фильм», 1977, ,№ 19.
Шенхардт Г. Мечта без конца (на нем. яз.).— «Фюр дих», 1977, № 16.
Шмидт-Ренни Л. «Кинобаллада о бесстрашной люб­ви» (на нем. яз.).— «Национал цайтунг», 19/0, 9 сентября.
Янкова С. Чингиз Айтматов: «У кино я как-то и научился» (на болг. яз.).— «Филмови но­вини», 1974, № 11.