Композитор. Заслуженный деятель искусств Киргизской ССР (1974). Родился 18 ноября 1928 года в селе Ак-Баш Сузакского района Ошской области в семье крестьянина. Воспитывался в детском доме в г. Пржевальске. В 1943 году поступил в г. Фрунзе в ремесленное училище. После успешного участия в смотре художественной самодеятельности трудовых резервов в 1944 году был направлен в Киргосфилармонию. Спустя три года становится студентом Киргизской студии при Московской консерватории. В 1954 году поступает на теоретико-композиторский факультет прославленного музыкального вуза. В 1959—1965 годах занимается творческой работой. В 1967 году защищает диплом композитора. В дальнейшем работал музыкальным редактором Министерства культуры республики (1967—1968), преподавателем композиции, теории, сольфеджио, гармонии и инструментовки музыки Института искусств им. Б. Бейшеналиевой (1968—1975). В 1975— 1979 годах — старший консультант правления Союза композиторов Киргизии. С 1979 года—доцент Киргизского института искусств им. Б.Бейшеналиевой.
Творческая деятельность Т. Эрматова началась с 1949 года. За минувшие три десятилетия им написаны крупные произведения симфонического и вокального жанров, много инструментальных пьес и камерных произведений, песен и романсов. Широкую известность получили симфонические поэмы «Ре-мажор», «Си-минор», «Драматическая», «Иссык-Куль», а также сюита «Воспоминание об аиле». В них использование богатств фольклора органично сочетается с принципами классического и советского симфонизма.
Первые шаги композитора в кино — музыка к документальным фильмам «Рождение песни» (1961) и «Великий эпос» (1962), снятым на студии «Киргизфильм». Затем он вносит немалый вклад в художественное своеобразие картин «Небо нашего детства» (1966), «Мурас» («Наследие», 1970), «Поклонись огню» (1972), «Улан» (1977) Т. Океева, «Поле Айсулу» (1976) У. Ибрагимова. Везде написанная им музыка играет важную роль в формировании ритмического строя кинокартины. Она характеризует среду, обстановку, атмосферу действия. С ее помощью выявляется отношение режиссера к героям, событиям. Музыка также оказывается необходимым средством сюжетного развития. В «Небе нашего детства» она помогает зрителю вникнуть в образную суть сцены. Медленный, величавый «проезд» стариков почти символичен благодаря сопровождающим этот эпизод суровым, торжественным интонациям мужского хора.
В фильме «Поклонись огню» музыкальная тема сопутствует главной героине Уркуе от начала и до конца киноповествования. Навеянная жизнерадостной народной мелодией она «высвечивает» образ героини. На протяжении всего фильма музыка в оркестровом звучании подчеркивает и эмоционально усиливает драматизм развивающихся событий. Точно так же композитор мастерски помогает в «Улане» режиссеру переводить зрительское восприятие от частного, конкретного к общему, символическому, доносить до зрителя труднопередаваемые глубинные чувства героев.
Член СК СССР с 1975 года.
РАБОТЫ О ТВОРЧЕСТВЕ КОМПОЗИТОРА
Артюхов О. На крыльях кино. Ф., «Кыргызстан», 1974, с. 57—58. Ашимов К. Рождение киргизского кино. Ф., «Илим», 1969, с. 46. Ашимов К. Экран Киргизии рассказывает. М., Бюро пропаганды советского киноискусства, 1976, с. 10, 53.
