Биринчи иштер «Киргизтелефильма». Телевидение жана кинематография Кыргызстанда 70—80-жылдардын башы. Бөлүк-5

Театр менен кинонун чегинде

Телевидениенин аудиториясы чектелбеген — өзгөчөлүктөрү бар. Ал биздин айланабызды, ой жүгүртүүбүздүн түзүлүшүн байкабай, бирок тынымсыз өзгөртүп турат. Күн сайын, кечинде көрсөтүлгөн документалдык жана маалыматтык программалардын жардамы менен биз фактыларды өз алдынча көркөм категория катары кабыл ала баштадык...

...Алгачкы кесибине ыраазычылык билдиргендей — Ленинградда театр, музыка жана кино институтун бүтүрүүдөн мурун, Аманбек Альпиев Союз журналисттеринин фотостудиясында сүрөтчү-фотограф болуп иштеп, андан кийин телестудияда оператордун жардамчысынын кызматынан оператор-режиссёрго чейин жогорку деңгээлге жеткен — Аманбек «Умуткер-эже» фильмин сүрөттөрдөн баштаган.

...СССР Жогорку Советинин Улуттар Кеңешинин Төрагасынын орун басары У. К. Рысмамбетова Кремлдин Съезддер сарайындагы салтанаттуу жыйында. СССР Жогорку Советинин депутаты У. К. Рысмамбетова Кремлде кабыл алууда. Топек райондук ооруканасынын башкы дарыгери Умуткер Калыевиа Рысмамбетова бейтаптарды кабыл алууда. Умуткер-эже, чоң үйдүн ээси, алты баланын энеси — үй-бүлөсүнүн арасында. Фильмдин темасы дароо — документалдык, ишенимдүү түрдө коюлган.

«Умуткер-эже» фильминде (сценарийи М. Джангазиева, операторы У. Джеентаев) телевизиондук документалдык тасмада болушу керек болгон баары бар: репортаждар жана синхрондук интервьюлар, каарманын жакын пландагы сүрөттөрү жана пейзаждык эскиздер. Бирок формалдуу ыкмаларды сактоо фильмдин кызыктуу болушун камсыз кылбайт... Палатанын эшиги жарым-жартылай ачылган, анын артында, коридордо, кирүүгө батынбай турган Рысмамбетова турат. Ал туруп, жаш энеге карайт. Кандай карайт... Анын көздөрүндө, акылман жана бир аз ирониялуу — эне катары тажрыйба жана энелик сезимдин жаңылыгы, бул бактылуу кыз түшүнбөгөн, анткени анын бардык нерсеси жаңы башталды... Эстен кетпес, ошондой ар түрдүү жана окшош адамдардын канчасы калды?..

Фильмде Рысмамбетованын жакын пландагы сүрөттөрү көп, бирок бул, алыстан тартылган, күтүүсүз, мимолеттүү, психологиялык ишенимдүүлүгү жана тактыгы менен баалуу. ТВнын уникалдуу касиети, аны Вл. Саппак так «рентген» деп атаган.

Рысмамбетованын карашы, объектив тарабынан «көзөмөлдөнгөн», анын абалы, камера тарабынан так кармалган, конкреттүү характерди гана ачып койбостон, ошондой эле азыркы советтик аялдын портретинин так штрихтерин түзөт — эне, эмгекчи, мамлекеттик ишмер.

Алышев-режиссёр кызыктуу баштаган: «Автопоезд», «Умуткер-эже», «Кыргызстандын түштүгүндө» (сценарийи М. Яковлев, операторлор — ал өзү жана У. Джеентаев), «Керез» (сценарийи К. Омуркулов, операторы В. Боголюбов). Алгачкы тажрыйбалар артта калды. Аманбек Алышевдин иштеринде журналистикадан алган сапаттар, фото- жана телехроника, азыркы убакта дагы да терең жана маанилүү болушу керек.

Мгновение байкаган жөндөм — уникалдуу...

Учурдагы ТВнын үч түрүндөгү программалардын: публицистикалык, көркөм жана илимий, биринчи телевизиондук трансляциянын структурасында маанилүү орунду ээлейт. Көрсө, экрандык публицистиканын негизги жанрларынын бири — репортаж, телевидениенин ачкан чоң мүмкүнчүлүктөрүн сезүү менен, публицистикалык подсистемада өз ордун бекем ээлеп алган.

Мындан тышкары — көркөм жана илимий программалар да бул жанрга, «событийный канал видео-коммуникациялар» үчүн атайын жаралгандай, көңүл буруп жатышат...

Ошондуктан телевизиондук фильм жөнүндө, тележурналистиканын элемент катары, түз репортаж — композициялык стержени болуп саналат, белгилүү кызыгуу жаратат. 20 мүнөттүк, чоң ачылыштарга жана терең обобщенияларга талап кылбаган А. Альпиевдин чабандарга болгон автопоезд тууралуу кинорассказы 1974-жылдын кышында Сокулук райондук партия комитети тарабынан уюштурулган.

70-жылдардын башында «Киргизтелефильмдин» жаңы иштерине арналган шолу макаласында, «Советтик Кыргызстандын» беттеринде, студияда документалдык кино менен телефильмдин ортосунда принципиалдуу айырма көрбөгөндүгү белгиленген. Бул билдирүү, менин эсимде, кооптонууну жараткан. «Улук тууганы» — киноиндустриясынын таасири, жана күнүмдүк программалардагы (жандуу ТВ) бардык жанрларда топтолгон тажрыйба, бул «түшүндүрүү кыйын болгон спецификаны» түзгөн, телекино, анын жоктугу телефильмдин элементардык ийгиликсиздиги катары кабыл алынат.

Ошондуктан «Автопоезд» фильми өзүнө көңүл бурду, ал эстен кеткис болду (сценарийи Э. Борбиев, операторы И. Карелин). Авторлор документалдык кинону колдонгон ыкманы тандашкан — киносаякаттын күндөлүгү.

«Автопоезд» күндөлүк эмес, тескерисинче — иш процессинде жазылган эскертүүлөр, киноэскиздер: алыстагы кыштакта, кинотеатрга ылайыкташтырылган юртта, балдар Зайцтын жана акылсыз Волкдун кызыктуу окуяларын көрүп жатышат; ЧП болду — жылжымалуу электр станциясы муздун астына кетти, ал эми сыртта — -35; автопоезддын катышуучулары Ч. Айтматовго, А. Токомбаевге, Т. Сыдыкбековго белектерди өткөрүп беришет — алардын китептери автографтар менен; чабандын жубайы баласын дарыгерге алып келди, ал автопоезд менен келген; эски чабандын коноктору, артисттер, жана үй ээлери — чоң эне жана небереси — өзгөчө сулуу болушку аракет кылышат: кино тартылып жатат, ал эми жанында — Суйменкул Чокморов!..

Ошентип, туура байкалган деталдардан, диктордун текстинин жандуу эмес, бул фильм — шаарлардан жана адамдардан алыс, карга толгон бийик тоолордо иштегендер жөнүндө ой жүгүртүү. Иш кылат, жашайт...

Бир кездешүү, экинчиси... Алардын мимолеттүүлүгү белгилүү болгондо, көпчүлүк чабандарга, актерлерге, жазуучуларга, журналисттерге, алыскы кыштактарга барган адамдардын максаты айкын болуп калат. Алар үчүн бул отчетто «галочка» үчүн параддык чыгуу эмес. «Биздин тамырларыбыз бул жерде, жана биздин илхамыбыз бул жерде, ушул жерде», — деп айтышат фильмдин авторлору. Бул сөздөр эмес: жашоонун сүрөтчүгө жана көркөм чыгармачылыктын жашоого болгон өз ара таасири — татаал жана терең көрүнүш, аны байкоо оңой эмес. Бирок бул жерде, чабандарга алыскы кыштактарга болгон сапарда, бул таасир чындыкта, көрүнүктүү — маршруттун шарттары, бул саякаттын өзүнүн концепциясы. Алышевдин «Автопоезд» фильмине жасаган изилдөө аракетинде, азыркы жаш чабандын мүнөзүн изилдөө, машиналардын узундугу, тоолорго көтөрүлүп бараткан, жана фильмдин аталышы белгилүү советтик режиссёр Александр Медведкиндин кызыктуу тажрыйбасын эске салат. Анын белгилүү кипопоезди, биринчи беш жылдык курулуштарына чыгып, агитбригадасы оперативдүү түрдө эмгек күндөрүнүн хроникасын тарткан...

30-жылдары советтик документалдык кино практикасында бекем орун алган активдүү аралашуу принципи, дүйнөнүн көптөгөн прогрессивдүү кинематографисттеринин чыгармачылык ыкмасына айланган. (Францияда француз документалдык киносуна белгилүү устаттардын бири Крис Маркердин демилгеси менен «Медведкин тобу» түзүлгөнүн эстеп калуу жетиштүү. Медведкин поезди — активдүү документалдык кино символу кайрадан жолго чыкты).

«Автопоезд» — документалдык телевизиондук фильмдин түз телевизиондук трансляциянын, «жандуу» телевидениенин ыкмаларынын таасири менен, экрандык образды калыбына келтирүүдө, телевизиондук журналистиканын бир формасы экендигин ырастаган ишенимдүү далил. Анын бардык жанрлары, өз кезегинде, документалдык ТВнын негизин түзүп, телефильмден өз мыйзамдарын сактоону талап кылат.

«Автопоезддын» авторлору журналисттер болушкан: сценарист жаштар газетасында иштеген, алып баруучу облустук телевидениенин айыл чарба редакциясында. Режиссёр — өткөндө телехроника оператору, оператор кинохроникада узак убакыт иштеп, киножурнал үчүн сюжеттер тарткан.

Демек, бул жерде, чыгармачылык процессинин баштапкы пунктунда, фильмдин структуралык жакындыгы ТВнын маалымат жанрларына, документалдык трансляция программаларына мүнөздүү жогорку ишенимдүүлүккө башталган.

Репортаждын жанрдык маанилүү белгиси, фактты ар тараптуу жана көрүнүктүү берүү — убакытка байланыштуу окуя, фактикалык материалды уюштуруу ыкмаларын аныктады, как тартуу процессинде, ошондой эле монтаждоо жана тондоо процессинде.

Выразительные каражаттарды тандоо телевидениенин практикасынан жана документалдык кинонун чоң тажрыйбасынан, Д. Вертованын ыкмаларын иштеп чыгууда: «түздөн-түз» байкоо, «поэтикалык монтаж», синхрондук жана асинхрондук үн жазуу жана башкалардан келип чыккан.

Камеранын кыймылдуулугу, жакын планга, ТВга мүнөздүү выразительным деталдарга тартылуусу, ички жана аралык монтаж ыкмаларын колдонууга, «жандуу» берүү ыкмаларын киноиндустриясынын монтаждык маданияты менен айкалыштырууга мүмкүндүк берди. Фильмдин структурасына кинорепортаж четтен келген эмес, анын сыйымдылыгы убакытты жана мейкиндикти жылдырууга мүмкүндүк берет, бул ар кандай телефильмге, айрыкча — эки жумага созулган алыскы чабан кыштактарына болгон саякат жөнүндө 18 мүнөттүк документалдык тасмага зарыл.

Бирок, материалды уюштуруу ыкмаларын колдонуп, кинонун негизги принциптерин: тартуу жана үн жазуу, монтаждоо, телевидение монтажына салыштырганда кеңири мейкиндик-убакыт мүмкүнчүлүктөрүнө ээ, контрапункттук үн-көрүнүш образын түзүү, авторлор ТВ үчүн иштөөдө негизги, аны аныктаган нерсени унутушкан эмес — телепрограмманын кабыл алуу шарттары, телезрителердин психологиясынын өзгөчөлүктөрү.

Фильмдин структурасы анын стилистикасына кандай таасир этти, бул жерде негизги окуялык материалды уюштуруу ыкмалары кандай?

«Киргизтелефильм». Кыргызстандын телевидениеси жана киноиндустриясы 70-80-жылдардын башы. 4-бөлүк