«Киргизтелефильм». Телевидение жана киноиндустрия Кыргызстандын 70—80-жылдардын башы. Бөлүм-4
ТВ режиссери. XX кылымдын жаңы кесиби...
Портретке штрихтар
Үчүнчү курс мединститутту Дооронбек аяктаган жок. Театрлар жана кинотеатрлар боюнча «жүрүү» Фрунзе телевидение студиясында жаңы режиссёр ассистенти — Дооронбек Садырбаев пайда болгону менен аяктады.
Киргиз телевидениесинин биринчи берүүсү 1958-жылдын 5-декабрында эфирге чыкты. Республика телевидениеси биринчи кадамдарын жасап жатты: биринчи берүүлөр, биринчи салттардын жаралышы...
Ошол учурда «Кабачок 13 стульев» деген популярдуу телевизиондук миниатюра театры болгон эмес, Москвадан Фрунзеге программа дагы көрсөтүлгөн эмес, Садырбаев «И так бывает» инсценировкасын жана «Шибеге» («Шило») сатиралык журналын өз алдынча даярдай баштаганда... Ошол эле учурда ал балдар менен иштей баштады. Балдарды телевизиондук пионер театрынын идеясына кызыктырып, өзү да кызыкты.
Киргиз телевидениеси күч ала баштады. Режиссёрлордун куралында кино пленкасы пайда болду. «Жеке» эксперименттердин мезгили аяктады. Садырбаев оператор Альберт Сайфулин менен иштөөдө баштайт (алардын чыгармачылык достугу көп жылдар бою уланат). Садырбаев Дж. Мавляновдун повести боюнча «Одинокая арча» фильмин, «Сайра, комуз!», 15 сааттан ашык концерттик программаларды, «Мастера искусств Киргизии» фильмин тартат, өзү «Алымкан» фильминде жаш Токтогул Сатылгановду ойнойт, «Ак-Мёёр» телевизиондук фильминде экинчи режиссёр болуп иштейт.
«Акынам, донесшим до наших дней сказание об Ак- Мёёр, посвящается»... Бул баштапкы титрлер режиссёр М. Убукеевдин фильмди түзүүдө колдонгон өзгөчө камертонго айланды, ал кинематографисттердин телевидение үчүн фильм тартуудагы биринчи аракетин көрсөттү. «Ак-Мёёр» актердук иштер менен кызыктуу болду. Муратбек Рыскулов, Советбек Джумадылов, Таттыбюбю Турсунбаева, Болот Бойшепалиов Мелис Убукеевдин жардамы менен акыл-эси бар, элдик уламыштар жана легендалар менен курчалган жаш Ак-Мёёр, катаал хан Жантая, коварный Банке, сыймыктуу пастух Болоттун образдарын жаратты.
Режиссёрдун актерлер менен иштөө жөндөмү, кинематографияда алган тажрыйбасы, эпикалык, тарыхый темаларга болгон тартылышы — драматургиялык жактан так, аныкталган, тажрыйбалуу адамдардын чеберчилиги жана жаштардын энтузиазмы, Владимир Котовдун оператордук иши — лаконикалык жана таасирдүү, поэтикалык фильмди жаратты, 1969-жылы Ленинградда телевизиондук фильмдер фестивалында экинчи сыйлыкты алды. Киргиз телевизиондук киносу оюн фильминен башталды, ал кинематография менен театрдын чегинде жасалган (режиссёрго, операторго жана актерлорго балетмейстер С. Абдужалилов жардам берди)...
ТВ режиссери. XX кылымдын жаңы кесиби... Узун, кээде азаптуу жол, жаш искусство ТВ өз мүмкүнчүлүктөрүн түшүнүү, улуу агасы-кинематографиянын тажрыйбасын өздөштүрүү менен, өз доорунун ритминде — ишенимдүү жана ылдам өттү. 1973-жылдын январь айында Киргиз ССРинин мамлекеттик комитетинин телевидение жана радиоберүү боюнча сценарийдик бирикмесинин базасында «Киргизтелефильм» студиясы уюштурулду. Алгачкы кызматкерлеринин арасында Д. Садырбаев да болду... Ошол убакта, Ленинград театры, музыка жана кинематография институтун аяктап, Дооронбек телевидение режиссёрунун адистигин алды.
Садырбаевдин телефильмдериндеги окуялардын конкреттуулугу, чыныгы жерлер жана каармандар титрлерде көрсөтүлгөн, документтештирилген. Бирок, дагы деле...
...Тынаевдердин чабан династиясы тууралуу лентанын окуялары камера менен көрүлгөн эмес, ал анын алдында ойнолгон. Инсценировка негизги режиссёрдук ыкма катары жашырылбайт. Тескерисинче: орусча котормо каарманын лирикалык баянына «жүктөлөт», ал экранда болуп жаткандыктан көрүүчүлөрдү тааныштырган, титрлер шарттуу тартылган фонго жасалат, фильмге музыка эстрадно-симфониялык оркестр тарабынан жазылып алынат («Земля отцов», сценарий Д. Садырбаева, С. Конурбаева, оператор А. Сайфулин).
...Алыста жайгашкан айыл мектебинин окуучулары, орусча сүйлөшүүнү үйрөнүп, класста кичинекей күнүмдүк сценкаларды ойноп жатышат. Оюндун учуру фильмдин концепциясында эле жатат («Учитель русского языка», сценарий М. Мураталиева, оператор В. Боголюбов).
...Табиятты жана адамды поэтикалык кабыл алуу экранга Ысык-Көлдүн толкундарындагы күндүн чагылышын, асфальттагы дарактардын ажурдуу көлөкөлөрүн, деңиздин жаркыраган перспективасындагы тынчтанган сулууларды алып келди... («Удержись в седле», сценарий В. Комракова, оператор В. Боголюбов).
Документалдык жана оюндун, документ жана ойлоп табуунун чегинде иштөө кызыктуу, эгерде художник жашоо материалын өздөштүрүү мүмкүнчүлүгүнөн ажыратылган болсо, коомдук маанилүү маселеге документалдык ыкмалар менен көңүл бурууга аракет кылса. Бирок Садырбаевдин документалдык-оюн очерктеринде оюн кино ыкмаларына болгон кызыгуусу, көрүнөт, дагы деле ушул себептен эмес.
...Бир убакта кичинекей кыз жашады. Аны кино тартууга чакырышты. Кыздын ролуна. Ал эми ата ролуна кимдир бирөөнү таба албай жатышты. Башкача айтканда, табышкан, бирок кыз эмнегедир алар менен «кыз» ойноп кете алган жок... Бир жолу бир чоң адам кездешти — ал да эски эмес, ал кыздын «кызын» ойноого мүмкүнчүлүк берди, анткени ал өзүнөн жогору эмес, жакшы жана баарын түшүнгөн... Ошентип, кыздын атасы пайда болду (тек гана кино үчүн, анткени «өмүрдө» анын болгону энеси эле)...
Маселе? Маселе. Бүгүнкү, «толук эмес үй-бүлө»...
«Кнопка» оюн новелласында, 1973-жылы тартылган, Садырбаев (сценарий жана диалогдорду өзү жазган) бир заматта ТВдагы биринчи жылдарын эскерди — ал бала-бакча, балдар үчүн жана алардын катышуусунда берүүлөрдү жазып, коюп жатканда бактылуу мезгил... Жана телефильм чыкты! Анткени — бул кичинекей окуянын мүнөздөрү жана кырдаалдары жашоодон алынган, анын каармандары жөнөкөй жана ишенимдүү (бул жерде жети жашар Айгуль Садыкова жана радио режиссёру Турсун Темиркулов жакшы ойношту), Шандор Каллошанын музыкасы — кубанычтуу жана кайгылуу — жакшы, Альберт Сайфулиндин камерасы каармандардын көздөрүнө кызыгуу менен карайт, жана өзү режиссёр окуяларды шашпай, бизге көрүүгө, түшүнүүгө, ойлонууга мүмкүнчүлүк берет... Парадокс, «Кнопка» Садырбаевдин документалдык очерктерине караганда, «бүгүнкү» болуп жаткандыгынын сезими, «ошол заманда» кыйла күчтүү. Мүмкүн, анын көйгөйлөрүнө, Садырбаев-режиссёрдун чыгармачылык ойлонуусуна, чындыктын мындай түшүнүгү — оюн аркылуу дүйнө жакыныраак.
Оюндук, инсценировка болгон учурларда Садырбаев «Семья» документалдык фильминде (сценарий Н. Ялымова, оператор X. Тухватулин, звукооператор X. Ахмадеева) да кетпейт. Тескерисинче — негизги окуялар инсценировка ыкмасы менен тартылган, «фактыны калыбына келтирүү». Фильмде репортаждык тартуулар аз. Бирок «Семья» мен үчүн режиссёрдун экранда жашоо материалын телевизиондук кинематографиянын ыкмалары менен курууга болгон ачык, маанилүү кайрылуусу болуп көрүнөт. Түз интервьюлар, фиксирленген камера менен тартылган, фильмди «телевизиондук кабыл алууга» жакындатпайт, бирок — бул эң негизгиси — көрүүчүнүн көргөн жана уккан жөнүндө өз алдынча жыйынтык чыгарууга мүмкүнчүлүк берет. Ал эми бул — көрүүчүнүн чыгармачылык процессине активдүү катышуусу, искусство чыгармасын кабыл алуу, жана телевидение үчүн иштеген кинематографисттин негизги милдети.
Бир шаардык үй-бүлө жөнүндө телерассказ, атасы, энеси жана алты баладан турган, өзгөчө пролог менен башталат, ал эки визуалдык ыкма менен чечилет: документалдык сүрөттөрдө, андан кийин — үй шартында тартылган эпизод менен кино пленкасына. Таныштырабыз. Атасы — Дадый Иманалиев, Фрунзе атындагы айыл чарба машиналарын жасоо заводунун слесары. Энеси — Джумагуль Султаналиева, Фрунзе трикотаж фабрикасынын тигүүчүсү. Улуу кыздары — Сайракуль жана Зинагуль, фабрика кызматкерлери, сырттан окуу студенттери. Улуу уулу Болотбек — авто жол техникумунун студенти. Кичинекей кыздары — мектеп окуучулары: Замира, Дамира жана Гюльнара. Мындай үй-бүлө миңдеген башка үй-бүлөлөргө окшош. Фильмдин каармандары таанымал: алардын эмгек мүнөзү, ата-энелик милдеттери, камкордуктары жана кубанычтары, жашоосу жана эс алуусу. Лаконикалык «эки пролог» негизги материалды курууга мүмкүнчүлүк берет.
Чындыктын көрүнүшү (бул учурда — конкреттүү адам) режиссёрдук «чыгашалар» жана эффективдүү оператордук ракурстарсыз изилденет. Каармандардын мүнөздөрү скромдуу ыкмалар менен: кино байкоолор, Дадый жана Джумагульдин жумуштагы досторунун интервьюлары, өзү каармандар менен изилденет.
Күйөө жана аял тууралуу микроэпизоддордун конструкциясы белгилүү бир деңгээлде бирдей. Мына, Дадый өзү жөнүндө айтып жатат — алгач кадрда, андан кийин — заводдун цехиндеги досторунун жумушун комментарийлеп. Дадый Иманалиев, Киргиз ССРинин Мамлекеттик сыйлыгынын лауреаты, «Киргизстан» пресс-подборщигине жип тартуучу аппарат чыгарган слесарлар бригадасынын мүчөсү. Ал ошол кезде дүйнөнүн 20 өлкөсүнө экспорттолуп жатты... Андан кийин Дадый жөнүндө Трофим Алексеевич Ларкин, жаш Дадый заводдун кире беришин биринчи жолу аттап өткөнүн эстеп, айтып берет...
Мектепти аяктап, Джумагуль шаарга келип, трикотаж фабрикасында окуучу болуп кирип, Дадый менен таанышып, анын жубайы болуп калды... Конвейердин сменалык устаты Валентина Станиславовна Ладанова, Джумагуль жөнүндө айтып, биздин каарман менен таанышуу үчүн даярдайт. Жана андан кийин гана биз Джумагульдин жумушу, Дадый, балдары тууралуу айтып жатканын угабыз. Каарманын кыскача баяны, анын сүйлөө стили, жүзү жана көздөрү (интервью жакын план менен тартылган) бизге диктордон кийин угуп турган «өндүрүштүк» маалыматты кабыл алууга даярдайт.
Д. Султаналиеванын алдыдагы эмгек мүнөздөмөлөрүнүн цифралары жана пайыздарынын артында биз эми аял-эмгекчинин, энелик мүнөздүн кыйынчылыктарын жана кубанычтарын көрөбүз. Фабрикада 23 жыл, беш жылдык тапшырмаларды убагында аткаруу. Эмне үчүн көп күч жумшалды, бул жумуш кубанычтуу! Джумагульдин көкүрөгүндө Ленин, Эмгектин Кызыл Туу ордендери... Анын чебер колдоруна карап, сиз түшүнөсүз: бул аял өзүнүн бактылуулугун тапты — жөнөкөй жана чыныгы.
Кандайдыр бир шек жок — авторлорго кандай доо арыздар болушу мүмкүн? Көрсө, болушу мүмкүн. Иштин мазмунуна кам көрүп, алар кээде эң негизгисин унутуп коюшту — телефильм биринчи кезекте фильм: көргөн сүрөт. Ошондо документалисттердин туура ой жүгүртүүсү, өзүнүн баяны жана анын досторунун баяны менен адамдын портретин түзүүгө умтулушу (ушундан улам бардык интервьюлардын стилистикасы) тереңирээк, кызыктуу, так сүрөттөлүшү болсо, андан да ишенимдүү болмок. Көрүнүштөрдүн кедейлиги, оператордук иштин жандуулугу, тексттин көптүгү, синхрондук интервьюлар фильмдин маанилүү кемчилиги болуп, анын эмоционалдык таасирин кыйла азайтты. Ал эми авторлор тарабынан табылган жашоо материалы, тема — азыркы шаардык үй-бүлөнүн жашоосу, биринчи муундагы жумушчулардын ата-энелеринин тагдыры, балдардын тагдыры, аларда атайын билим бар, сюжеттик бурулуштардын көптүгү, чындыктан алынган (да, теманын жаңылыгы!), оюн фильмине тартылгандыгы жөнүндө ойлорго алып келет, авторлордун өз алдынча адабий сценарийи боюнча тартылган. Темага, ага телевидение документалисттери аз кайрылышат жана оюн телекино республикада такыр унутулуп калган.
Годунов — Минжилкиева үчүн чоң чыгармачылык жеңиш. Телевидение и кинематограф Киргизии 70— начала 80-х годов. Часть-3
