Балет «Селькинчек»
«Анар» спектакли улуттук балеттин жаралышынын башталышын койгон. Бирок биринчи улуттук спектакль профессионализацияны, балет искусствосунун кемчиликсиз формаларын үйрөнүүнүн зарылдыгын көрсөттү.
Бул максатта классикалык жана советтик балеттердин бир нече коюлушу ишке ашырылды: «Коппелия» А. Делиба (1940), «Лауренсия» А. Крейна (1941), «Сказка о флейте» Р. Дриго (1943). Ошол эле учурда театрда улуттук репертуарды түзүү боюнча кыйынчылык менен чыгармачылык иш жүрдү. Кыска убакыттын ичинде «Токтогул» А. Веприка жана А. Малдыбаева, «Элдин бактылуулугу» В. Власова жана В. Фере, «Патриоттор» В. Власова, А. Малдыбаева, В. Фере, «Кокуль» М. Раухвергера сыяктуу оригиналдуу опералык коюлуштар ишке ашырылды. 1943-жылдын 6-февралында В. Власова жана В. Фере «Селькинчек» бир акттуу балетинин премьерасы болду.
«Селькинчек» балетинде ачык-айкын сюжеттик линия болгон жок. Албетте, көлөмү кичинекей бир акттуу чыгармадан кеңири сюжеттик интригаларды талап кылуу кыйын эле. Ал белгиленген болсо да, бирок иш-аракеттин өнүгүшүн аныктады.
Мына, «Селькинчек» балетинин мазмуну.
Жаркыраган күндүз, айылдын четинде, термелүүчү оюнчуктарда жаштар чогулушту. Ошол эле термелүүчү оюнчуктарда, элдик ырда айтылгандай, ошондой термелишкен, деми кысыла, «жогору дем албай» жана «төмөн дем албай» учуп кетишкен.
Жаштар оюндарды башташат, джигиттер кыздардын көңүлүн буруу үчүн өздөрүн мыкты жактан көрсөтүүгө аракет кылышат.
Кыздар болсо уялышып, тартынчаак болушат.
Балетмейстерлер В. Козлов жана Л. Крамаревский кыргыз оюндарын, либретто автору К. Джантошев көрсөткөндөй, кылдаттык менен изилдешти. Термелүүчү оюнчуктардын айланасында бир оюн экинчисин алмаштырат. Көрүүчүлөр элдик оюндарды «Шабиет», «Каркыра-туруна» деп тааныйт. Кээ бир оюндар анча көркөм иштелип чыгып, театралдаштырылган көрсөтүүлөргө айланды, мисалы, темпераменттүү «Эл чабар» бийи жана «Чайкалма» аялдар бийи.
Иш-аракет белгилүү элдик музыкалык наигрыштардын Токтогула, Мураталы Куренкеева, Карамолдо Орозова, Шаршена Термечикова чыгармалары менен коштолот. Алардын ичинде сүйүү жана шутка ырларынын мотивдери угулат.
«Селькинчек» балетинин каармандарынын арасында бир жуп — Зайнура жана Сапар (Б. Бейшеналиев жана Р. Уразбаевдин партиялары) өзгөчөлөнөт. Алардын мамилелери жаңыдан ойгонуп жаткан назиктиктин свеждиги менен дем алып, биринчи сүйүүнүн романтикасын жеткирет. Мында дагы бир кыз бар (анын партиясын Д. Арсыгулова аткарат), ал Саиарды жактырат. Зайнурадан айырмаланып, ал тартынчаак эмес, Сапарды Зайнурадан ажыратууга аракет кылат. Бирок Сапардын симпатиясы Зайнурага жакын.
Иш-аракеттин кульминациясы — согуштун башталышы тууралуу кабарчынын пайда болушу. Жаштардын кыздар менен коштошуу учуру аянычтуу. Сапар Зайнура менен коштошот. Финалдын патриоттук мүнөзү Улуу Ата Мекендик согуштун мезгилине туура келет.
Бир акттуу «Селькинчек» өзгөчө өз алдынча чыгарма болгондугуна карабастан, композиторлор аны (А. Малдыбаев менен биргеликте жазылган) эки акттуу опера «Патриотторго» кошумча катары ойлошкон, ал театрда 1941-жылдын ноябрынан бери коюлуп келүүдө. «Селькинчек» операны үчүнчү иш-аракет катары жыйынтыктоого арналган. Кийинчерээк опера «Патриоттор» жана балет «Селькинчек» бир кечеде коюлуп, бирдиктүү спектакль түздү.
«Патриоттор» операсынын жана «Селькинчек» балетинин мааниси алардын темасынын актуалдуулугу менен аныкталат. Бирок бул эки чыгарма театрдын репертуарында узакка турушкан жок, анткени алар чоң көркөм сапаттарга ээ эмес эле. Балетке келсек, ал негизинен бий эмес, оюн, дивертисменттик спектакль болуп эсептелет.
Хореография бул жерде жетиштүү өнүкпөй, анын жашоо жөндөмдүүлүгү жетишсиз болуп калды.
«Селькинчек» «Анар» менен театрдын кийинки, этаптык иши — балет «Чолпон» М. Раухвергера ортосундагы бураманы эсептөө керек.
Балет «Анар» кыргыз театрынын тарыхында
