30-декабрь 1944-жыл, «Чолпон» балетинин премьерасы

«Чолпон» балетинин туулушу

...Элдик фантазиядан жаралган көптөгөн сүйүү тууралуу кереметтүү жомоктор бар, алардын алдында кандай гана тоскоолдуктар болбосун, алсыз. Мындай кыргыз жомокторунун бири «Чолпон» балетинде сахналанган. Аны Отунчу Сарбагишев Таласта кары колхозчунун сөздөрүнөн жазып алган.

«Чолпон» деген ат менен кыргыздар таңкы жылдызды, таңкы асманда жаркырап турган жылдызды аташат. Биз бул жөнүндө сүйлөшүп жатабыз, анткени «Чолпон» балетинин аталышы символикалык болуп көрүнөт, ал профессионалдык кыргыз балетинин бир түрдөгү туулушу болду. Так ушул балетте улуттук элементтерди классикалык бий менен бириктирүүгө чын эле олуттуу аракет жасалган. Бирок бул дароо болгон жок. Балет өзүнүн азыркы толук формасын алуу үчүн дээрлик он беш жыл, үч редакция талап кылынды. Бирок тарыхка кайрылалы.

1942-жылдын 8-ноябрында, Улуу Октябрь социалисттик революциясынын XXV жылдыгын белгилөө күнү, М. Р. Раухвергердин «Кокуль» операсынын премьерасы өттү. Операнын либреттосунун авторлорунун бири Отунчу Сарбагишев — жаш режиссер жана драматург, чоң чыгармачылык темпераментке ээ адам. Премьерадан кийин О. Сарбагишев М. Раухвергерге жаңы идея сунуштады — элдин кызынан, өзүнүн сүйүүсүн бардык тоскоолдуктардан таза өткөрүп, кара күчтөргө каршы жеңишке жеткен кыз жөнүндө. Композитор кийинчерээк жазгандай, аны «шыктандырган негизги идея — жарык күчтөрдүн кара күчтөргө үстөмдүгү, балеттин позитивдүү каармандарынын эркиндикке умтулуусунун жеңиши» болду.

Улуу Ата Мекендик согуштун кыйын жылдарында М. Раухвергер «Чолпон» балети үстүндө иштей баштады. Улуттук балетти жаратууга киришкен композитордун алдында көптөгөн кыйынчылыктар турду: театрда тажрыйбалуу балет артисттери жок эле, ал эми композитор өзү да балет жанрында иштөө тажрыйбасына ээ болгон эмес. Бирок шыктануу ушунчалык чоң болду, ал кыйынчылыктардан качпады. М. Раухвергер О. Сарбагишев, балетмейстер К. Крамаревский жана сүрөтчү Я. З. Штоффер менен биргеликте либреттону кылдат иштеп чыгып, балеттин негизги мазмунун ачык билдирүүчү каражаттарды издей баштады.

Музыка үстүндөгү иш композиторду толугу менен ээлеп алды. «Мен сезгенимдей,— эскерет ал,— бир нерсеге багытталгандай: мен балет жөнүндө ойлордон кутула албай калдым. Көчөдө баратканда, азыркы учурда иштеп жаткан музыкалык номер жөнүндө ойлонуп жатканымды байкадым».

Бул учурда М. Раухвергер элдик музыканттардын аткаруу манерасын гана эмес, кыргыз музыкасындагы өзгөчөлүктөрдү — анын ладдык түзүлүшүн, өзгөчө интонацияларын да жакшы түшүнүп калды. Ал кыргыз ырларынын, элдик ырчылар, комузчулар, манасчылар тарабынан аткарылган рецитативдердин ондон ашык өз алдынча жазууларын жасаган. «Кыргыз элдик музыкасы мага лирикалык жылуулугу, жан дүйнөсүнүн тереңдиги жана кандайдыр бир таң калыштуу скромдору менен дароо жагымдуу болду»,— деп мойнуна алат композитор.

Эгер профессионалдык кыргыз музыкасынын булактары жөнүндө сүйлөсөк, ал «табигый түрдө элдик интонацияларга негизделет,— дейт М. Раухвергер.— Ошондой эле анда орус жана дүйнөлүк классиканын тажрыйбасы колдонулат». «Чолпон» балетинин музыкасы, анда мелодиялар темир-комузда назик наигрыштарды эске салат (мисалы, биринчи картинанын лирикалык бийи Чолпон) же комуздун эркин агып жаткан наааттарын (Чолпон жана Нурдиндин дуэттери) камтыйт. Ошол эле учурда орус классикасынын таасири инструменттердин өзгөчө айкалыштарында, классикалык музыкалык формаларды дуэттер, адажио, вальс ж.б. түрүндө колдонууда сезилет.

Жогоруда айтылгандай, «Анар» балетинин сюжетинде иштөө процессинде кайра иштелүү болгон жок, ал эми «Чолпон» сюжетинде, музыкасында, коюлушунда негизги өзгөрүүлөрдү башынан өткөрдү.

Алгачкы жолу көрүүчүлөр «Чолпонду» 1944-жылдын 30-декабрында сахнада көрүштү. Кыргыз балет театры үчүн бул спектакль бактылуу табылга болду. Азыркы убакка чейин ал репертуарды кооздоп турат. Ошол эле учурда ушул жылдар бою анын жакшыртылышы боюнча тынымсыз иш жүрүп жатты.

В. Власова жана В. Фере «Селькинчек» бир акттуу балети