У. Сарбагишевдин Ленинград хореография училищесин аяктагандан кийин Фрунзеге кайтып келиши

У. Сарбагишевдин окуудан кийин Фрунзеге кайтып келиши

Уран Сарбагишев 1955-жылы училищени аяктаган. Анын чыгарылыш экзаменинде ал «Лебединое озеро» балетинин үчүнчү актынын па-де-де бийинде жана «Спящая красавица» балетинин көк кушу менен Флоринын принцессасынын дуэтинде бийлеп чыкты.

Уран ошол эсте калган кечеде эч качан бийлеген эмес. Ал учуп жаткандай сезилди — учуп кетүү үчүн канаттары бардай эле жеңил эле. Ал экзаменди мыкты тапшырды жана досторунан жана мугалимдеринен куттуктоолорду кабыл алды.

Эми ал Фрунзеге кайтып келе алат.

Ошол 1955-жылы Уран Сарбагишев Кыргыз опера жана балет театрынын труппасына кабыл алынган. Алгачкы этапта ал «Лебедином озеро» балетинде па-де-труа сольдук бийинде, «Князь Игорь» операсында половецкий бийлеринде жана акыры «Весна в Ала-Тоо» балетинде Асандын сольдук партиясын аткарууга сунуш алды.

Сарбагишевдин Асандын ролунда мурунку бийчилери жок эле. Ошондой эле авторлор менен биргеликте айрым сценаларды талкуулоого катышууга, өзү өзгөртүүлөрдү жана сунуштарды киргизүүгө, режиссер менен иштөөдө жөн гана ийгиликтүү образды интерпретациялоочу эмес, жардамчы, кеңешчи болуп, дагы эле сценалык мүнөздү иштеп чыгууга жаңы жол менен барууга туура келди. Мындай тапшырма ар бир таланттуу актерго да оңой эмес.

Сарбагишев бул тапшырманы мыкты аткарды.

Ленинград хореографиялык училищесинин башка тарбиялануучулары сыяктуу эле, Уран башынан эле улуттук бийдин өзгөчөлүктөрүн, айрыкча Асандын сольдук ролунда («Весна в Ала-Too») үйрөнүүгө туура келди. Бул өзгөчөлүктөр кандай эле? Профессионалдык мектептен өткөн ар бир балет артисти үчүн негизги классикалык бий болуп саналат. Анын мыйзамдарына ылайык, бут учуп жатканда түз сызыкта болушу керек. Кыргызча секрүү вариантында, тескерисинче, буттун бүгүлгөн абалы каралат. Көрүп тургандай, принцип классикалык бойдон калууда, ал эми секрүүнүн сүрөтү кыргыз орнаментинин тегеректелген сызыктарын эске салат.

Ошондой эле колдордун абалында ушул спецификаны байкайбыз. Секрүү учурунда алар бүркүттүн канаттарын эске салат — тарапка кеңири жайылган колдор, алакандары жүздөн алыстатылган, ал эми классикалык форма алакандар жүзгө карашы керек.

Мындай элементтерди Сарбагишев ролдон ролго өтүп, иштеп чыкты. Бирок, улуттук балетте анын спецификасы классикалык балеттин өзгөчөлүктөрү менен тыгыз байланышта экенин белгилөө зарыл, анткени акыркысынын элементтери улуттукка караганда көбүрөөк. Бул факт, ар бир балет театрынын спектаклдерин жакшыртуу классикалык бийдин үлгүлүү формаларын өздөштүрүү аркылуу жүрүп жаткандыгынан түшүндүрүлөт.

Мисалы, «Анар» жана «Чолпон» спектаклдеринин үч варианты, жогоруда айтылгандай, классикалык бийдин көп түрдүүлүгүн өздөштүрүү деңгээли боюнча бири-биринен айырмаланат.

Ошентип, кыргыз балетинин устаттарынын чыгармачылык стилинде улуттук жана классикалык искусствонун эки сызыгы так белгиленет. Уран Сарбагишевге эки линия тең жеткиликтүү.

Анын чыгармачылыгынын өзгөчөлүктөрүнө Сарбагишевдин бийи балет жана драмалык искусствонун биримдигин тастыктаган принципти бекемдегендиги да кирет. Анын үчүн бий абстракттуу шарттуу схема эмес. Бийлеп гана тим болбостон, көрсөтүү керек. Бул деген артист балет драмалык искусствону да өздөштүрүүгө тийиш дегенди билдирет.

Сарбагишев-артисттин бул бардык сапаттары Асандын ролунда байкалды. Асан басмачыларды өтпөс жери аркылуу тарткан сцена өзгөчө таасирдүү болду. Жамандыкка каршы, Асан өлүмгө коркунуч алдында баатырча, абройлуу болуп турат. Анын көздөрүндө коркуу жок. Жамандыкка болгон жек көрүү алардын жеңилишин көргөндө кубанычка алмашат. Мунун бардыгын ал ылдам динамикалык бийде чагылдырат. «Весна в Ала-Too» балетиндеги иш Сарбагишевге өз алдынча чыгармачылык изилдөөлөргө болгон даамды берди.

Кыргыз ССРинин эл артисти Уран Сарбагишев