Б.Бейшеналиеванын чыгармачылык мүмкүнчүлүктөрүнүн диапазону

Бейшеналиеванын Раймонда жана Зарема ролдору

Раймонда ролу Бейшеналиеванын кыргыз балет театрындагы жетекчи ордун бекемдеди. Анын аркасында бир нече мыкты ойнолгон партиялар, республикалык эмгек сиңирген артист наамы бар эле. Бирок актриса согуштан улам үзгүлтүккө учураган билим алууну улантууну чечти. 1948-жылы Б. Бейшеналиева Ленинград хореографиялык училищосуна кайтып келди. Бул жолу анын түз мугалими болуп атактуу орус балетинин устаты Агриппина Яковлевна Ваганова болду.

Кайрадан кадимки машыгуучу сабактар, «станокто» сабактар башталды. Бибисара мурдагыдай эле, чоң бий залынан биринчи жолу өтүп өткөндөй, көңүл буруп жатты. Балерина техникасын иштеп, Агриппина Яковлевнанын катаал пикирлерине кулак салды.

Ал эми кандай бактылуу болду, 'когда өзүнүн мугалиминин мактоочу көз карашын байкаганда. Мүмкүн, ушул себептен улам ал өзүнө тыныгуу берүүгө жол бербеди, жана сабактар эки эсе жүктөм менен улантылды.

1949-жылы Бибисара Бейшеналиева Ленинград хореографиялык училищосунун дипломун алып, туулган Фрунзеге кайтып келди. Анын жашоосунда искусствонун чокусуна жетүү жолунда жаңы этап башталды. Ал «Бахчисарай фонтанында» Б. Асафьевдин жана «Лебединое озеро» П. И. Чайковскийдин негизги партиялары менен иштөөгө белгиленди.

Бейшеналиеванын чыгармачылык мүмкүнчүлүктөрүнүн диапазону ошончолук кеңири, андыктан кайсы ролдорду жакшы ойногону жөнүндө айтууга кыйын. Лирикалык ролдордо анын ичинде ушунчалык жумшак сезимдер агымы бар, алар актрисанын талантын билдирет. Бирок ойногон ролдорунун арасында, балким, драмалык ролдор көпчүлүктү түзөт.

Көрүнүп тургандай, актриса өзү акыркы ролдорго жакын. Мисалы, «Чолпон» балетинде Бейшеналиева биринчи кезекте лирикалык мүнөздөгү бирдей ролдо ойноду, андан кийин контрасттуу Айдай ролуна илхам алды. Ошол эле нерсе «Бахчисарай фонтанында» болду. Мария ролунан кийин ал тез эле Зарема партиясын бийлеп баштады, бул ага кыйла чоң чыгармачылык кубаныч алып келди.

Бейшеналиев үчүн Зарема кызыктуу болгону менен, бул чыгыштык аял болгону үчүн эмес. Ал анда күчтүү адамды көрдү жана каарманды Пушкиндин пландагыдай — көп тараптуу жана терең ачып берди.

Бул ролдо Бейшеналиева өзгөчө пластикасын көрсөттү. Ал биринчи көз караштан, өзүнүн атаандашына карап, Мариянын көкүрөгүн чабып өткөн чечкиндүү кыймылына чейин, өзүнүн бардык жүрүм-туруму уникалдуу эмоционалдуулук менен айырмаланды.

Ролду даярдоонун күндөрүндө Бейшеналиева А. С. Пушкиндин ырлар жыйнагы менен ажырашкан жок. Анын поэмасынын так сызыктарына кирип, ал өзүнүн бийине Пушкин поэзиясынын толуктыгын жана Зареманын образын мүнөздөгөн оттуу сезимди өткөрүүгө аракет кылды. Кызуу грузинка өзүнүн дүйнө таанымында ушунчалык бүтүн, компромисс жөнүндө ойлонуу да анын үчүн чыдамсыз. Ал Гирейдин муздап кетиши менен макул боло албайт — ал ага жана «ажыраштыруучу» Марияга каршы көтөрүлөт. Ал «Гирейдин коркок аялдары, ойлонууга же каалоого батынбай, кайгы-капага толгон тынчтыкта гүлдөшөт» дегенге каршы көтөрүлөт. Мына ушул нерсе Бейшеналиеванын Зарема образын интерпретациялоонун башталыш пункту болду. Зарема акыркы кадамга шашпай, бирок Гирейдин чыккынчылыгына каршы дароо көтөрүлөт.

Ал сүйүүнүн тойго толгон столунан калган тамактар менен канааттанбайт; Зарема үчүн — бардыгы же эч нерсе.

Алгач ал хандын көңүлүн жана сүйүүсүн кайтарууга аракет кылат. Зарема-Бейшеналиева өзүнүн жан дүйнөсүнүн бардык кумарларын билдирет. Анын кыймылдары ылдам, экспрессияга толгон жана оттуу сезимдер менен. Ал дагы да Гирейдин чачы кычыраган бровдору түздөлүп, мурдагыдай эле ага чуркап келип, аны кысып алат деп үмүттөнөт.

Бирок Гирей аны көрбөйт, Зареманын азаптарын байкабайт. Ошондо үмүтсүздүк жоопсуз сүйүүнүн отунда күйүп жаткан, таштап кеткен аялды каптайт.

Зарема-Бейшеналиева хан Гирейдин акырындап жумшарганын жана жок дегенде ага карап койгонун күтүп турганда, ал кетип калат, Зареманы жалгыз калтырып — шок болуп, азапка баткан. Бир мүнөттөй ал толугу менен кыймылсыз турат, өзүнө келе албайт, андан кийин пуанттарга көтөрүлүп, толук бойдон узарып, колдорун көтөрөт. Үмүтсүздүктө ал ылдам, баш айланткан турларды баштайт.

Мариянын жатаканасындагы үчүнчү акт — спектаклдин кульминациясы. Пушкиндин текстинен чыгып, балерина өз каарманын каршы сезимдерин көрсөтөт. Гордой Зарема өз ыктыяры менен тизелеп, Марияга созулган колдору менен: «Мага ырайым кыл, менин тилектеримди четке какпа!» — деп жалбарынат. Зарема ага карап турган корккон көздөрдү көрөт. Бул аны Гирей, алардын сүйүүсү жөнүндө узун баяндамага илхам берет, азыр болсо кайдыгерлик жана чыккынчылык булутуна айланган. Ал кайрадан Зарема д trembling Мариянын алдында тизелеп түшөт -— «Гирейди мага калтыр: ал менин; анын сүйүүлөрү менин үстүмдө күйүп жатат...». Анын жан дүйнөсүндө эң каршы сезимдер алмашып турат: үмүт, үмүтсүздүк, ачуулануу жана чечкиндүүлүк. Бейшеналиева Зареманы акыркы чекке жеткиргенин көрсөтөт. Ал Марияны өлтүрөт, анткени анын ичинде адилетсиздикке каршы болгон бардык нерсе протест кылат. Өзүнүн сүйүүсү үчүн кек алуу укугун сезүү аны өлүм алдында да колдойт; өлүмдүн алдында да ал башын ийбейт.

Б. Бейшеналиева Зареманын скульптуралык образын жаратты. Анын бийинде көзгө көрүнгөн ой жана сезимдердин тактыгы камтылган, « котормого» муктаж эмес. Актрисанын өз ролун аткаруусундагы көрүнүктүүлүктө реалисттик искусствонун мыйзамдарына берилгендик, жүрүм-турумдун табигыйлыгы, маанини караңгылатпаган чектен тышкары болуу көрүнүп турат.

Бибисара Бейшеналиеванын биринчи ролдору