БАЛЬНЫЙ ТАНЕЦ Бальный танец Кыргызстандын эл артисти Бибисара Бейшеналиева тарабынан С. Германовдун музыкасына негизделип, элдик кыргыз пластикасынын кыймылдарына ылайык түзүлгөн. Танцда эки фигура бар, алтына он алты тактта аткарылат. Музыкалык өлчөм 2/4.
КЫРГЫЗ БАЛЬНЫК ТАНЦЫ. «ЖАШТЫК» (ЖАШТЫК) Танец кыргыз элдик кыймылдарына негизделген жана жаштардын кеңири тобуна арналган. Танецтин мазмуну жана музыка бий композициясынын мүнөзүнө жооп берет. Танецти жандуу жана энергиялуу, кумар жана темперамент менен аткаруу керек. Музыка эки бөлүктөн турат — 12 такт, экинчи бөлүктүн кайталанышы менен 16 тактты түзөт. Танецте төрт фигура бар, ар бир фигура төрт такт музыкалык коштоону ээлейт.
ДЕВУШКИ-ХЛОПКОРОБДОРДУН БИИ (ПАХТАНЫ КЫЗДЫН БИИ) Кыргыз кыздарынын хлопкоробдордун бии пахта жыйноо процессинин элементтерин жана кубанычтуу кыздардын бий кыймылдарын бириктирип турат. Бул бий үч аткаруучуга арналган жана күчтүү, бир аз шайтандуу түрдө аткарылышы керек. Кеңейтилип жазылган бий композициясы үч бөлүктөн турат: биринчи бөлүгү — жандуу жана кубанычтуу, экинчи бөлүгү — узун жана лирикалык, жана бийдин темпераменттүү финалы. Лирикалык музыка менен аткаруучулар сахнага чыгат жана бир
АЛА-ТООДО (АЛА-ТООДО) ГОРЛОРУНДА Танец үчүн сунушталган сахналык вариант У. Сарбагишев тарабынан А. Малдыбаев жана М. Абдраевдин музыкасына негизделген. Ал үч бөлүктөн турат: жигиттер тарабынан аткарылган темпераменттүү ылдам, кыздар тарабынан аткарылган лирикалык орто, жана кыздар менен жигиттердин жалпы бийи. Биринчи жана үчүнчү бөлүктүн музыкалык өлчөмү — 2/2, экинчи бөлүктүн — 4/4.
«Комузчу» Кыргыз жаштар бийи «Комузчу» адатта жаштардын музыкалык кечелеринде аткарылат. Сахнага комузчу жигиттер чыгат. Комуздун тааныш мелодиясы тартылган кыздар да пайда болушат. Бардыгы бийге катышат. Ар дайым бийлеп жаткан адамдардын арасында эң мыкты бийлеген бир жуп болот. Ошентип, досторунун арасында, тегерек түзүп, бул жуп өзүнүн чеберчилигин көрсөтөт.
html Беш - Ыргай Жаштардын бийи, ыр менен коштолгон. Ал жаштардын жашоосун, эски мыйзамдар менен чектелбеген жаңы жашоону баяндап берет. Бий ыр жана комузчулардын оркестри менен четтик парларда аткарылат. Жазуу же пианинонун коштоосунда да аткарууга болот. Бий Н. Тугелов тарабынан коюлган, музыкалык иштеп чыгуу П. Шубина. Аткаруучулардын кийимдери
КӨКӨТЛҮҮ КЫЗ (КЫЯЛДУУ КЫЗ) Кыргыз жаштар бийи «Көкөттүү кыз» кыз жана жигит тарабынан аткарылат. Бул бийди түзүүдө хореограф улуттук оюн «Ачакей-жумакей» элементтерин колдонгон, ал кыргыз жаштары арасында кеңири таралган. Эки оюнчу кезектешип альчик ыргытышат. Эгер альчик туура позицияны кабыл алса, анда оюнчу сол колунун эки бармагын бүгөт, эгер болбосо бир бармагын. Эсеп он ыргытууга чейин жүргүзүлөт. Жоготкон оюнчу жүзүн колдору менен жаап, экинчи оюнчу эки колунун бармагын чырпылдатып,
КЫРГЫЗ ЛИРИКАЛЫК (КЫРГЫЗДЫН НАЗИК БИЙИ) Кыргыз лирикалдык бийи — бир гана аткаруучу үчүн сольный бий. Анын каарманы — кубанычтуу, жандуу кыз, ал эми бийдин кыймылдарында эмгек процессинин сүрөттөлүшү жана элдик оюндардын элементтери (ат менен чуркоо) айкалышкан. Бий үч бөлүктөн турат. Кыймылдар жигердүү жана жандуу аткарылат, бирок шайтандуу жана жомоктуу. Бийдин биринчи бөлүгүндө колдордун абалын, айрыкча, манжаларды өзгөртүүгө өзгөчө көңүл буруу керек. Бийдин орто бөлүгү кадамдардын айкалышы
Кыргыз бийиндеги корпус, моюн, баш Кыргыз аял бийинде аткаруучунун корпусу эркин, тынч, түз. Жүрүү учурунда корпусун жумшак буруп, алдыга, тарапка бир аз ийилтүүгө болот. Бурчтар жана позицияларды өзгөртүү жумшак, аккан, катуу кыймылдарсыз жасалат. Ошондой эле, кыргыз аял бийинде "Кыз куумай" ("Кызды кууп жет") сыяктуу оюндарда тез жана катуу бурулуштар болушу мүмкүн, анда кыздын чеберчилиги жигитке тең келет. Эркек бийинде корпус көбүрөөк катуу, түз, катуу ийилүүлөр жана
Эркектердин кол кыймылдары элдик бийде Кыймыл 1. Колдун жумшак айлануучу кыймылдары өзүнөн алыстатуу. Баштапкы абал. Колдор «төмөнкү» 2-орунда, локттор бош, колдор бош, манжалары төмөн карайт. Бийди аткарган учурда, колдорду жогорулатат, андан кийин алдыга бурат, алаканын өзүнө каратып, манжаларын алдыга карай бурат. Айлануу тез, бирок жумшак аткарылат. Бул айлануучу кыймыл колдордун каалаган абалында аткарылышы мүмкүн (рис. 36). Кыймыл 2. Баштын үстүндө кол чабуулар.
Бийдеги кол позициялары Кыргыз бийинин айрым өзгөчөлүктөрү тууралуу айтып өтсөк, аялдардын жана эркектердин кыймылдары ар башка экенин белгилеп кетели. Алгач кол позициялары жөнүндө. Баштапкы позиция
Кыргыз бийи үчүн кийимдер Биз Кыргызстандын бий фольклорунун классикалык балетти өздөштүрүү менен тыгыз байланышта экенин айтып өттүк, жана бүгүнкү күндө элдик жана сахна хореографиясынын өз ара таасир процессу уланууда. Хореографтар тарабынан чагылдырылган темалардын жана сюжеттердин кеңдигин, көп түрдүүлүгүн, бий лексикасынын кеңейишин, СССР жана башка өлкөлөрдүн бир тууган элдеринин маданий тажрыйбасын үйрөнүүнү өзгөчө белгилөө керек. Кыргыз элдик жана сахна хореографиясынын кеңири
Хореография искусствын таралышы Хореография искусствине болгон терең кызыгуу жаңы формаларды жаратты — бий сүйүүчүлөрүнүн чыгармачылык бирикмелери. Новосибирсктеги «Терпсихора» — хореография искусствын сүйүүчүлөрүнүн клубу, катышуучулары бий искусствин практикалык жактан үйрөнүү менен катар советтик жана чет өлкөлүк балет театрынын артисттери, белгилүү фольклордук хореографдар, музыканттар жана сүрөтчүлөр менен ар түрдүү жолугушууларды өткөрүшөт. Бул жерде заманбаптар үчүн маанилүү жана
Танцоо искусствосу Кыргыз элдик бийин кайра жаратуу процессу бүгүнкү күндө да уланууда. Кыргыз бийин үйрөнүү үчүн квалификациялуу окуу куралдарынын жоктугу, бий элементтерин топтоо жана өздөштүрүү процессинин жарыяланышы бий режиссерлору жана элдик бийлерди сүйүүчүлөр үчүн чоң кыйынчылыктарды жаратат. Ошол эле учурда бий «сөздүгү» интенсивдүү байытылууда. Бул жерде кино жана телевидение, искусство ишмерлеринин жана көркөм өз алдынча ишмерлеринин бир тууган республикалар менен чыгармачылык
Республикадагы профессионалдык классикалык балеттин пропагандисти Бибисара Бейшеналиева XX кылым бальный бийди жаңы формалар, курч ритмдер менен байытып, көптөгөн элдик музыкалык-бийдик маданияттардын таасирин татып, чоң популярдуулукка ээ болду. Танго, фокстрот (жай жана ылдам), чарльстон, румба бийлери кеңири жайылды. XX кылымдын ортосунда «рок-н-ролл» жана «твист» бийлери эң модалуу болуп, бий аянттарын толтуруп, жаштардын кумирине айланды. Бул кичинекей экскурсия бальный бийдин тарыхына
Бальный бий — хореография искусствунун бир түрү Элдик жана сахна бийлери жөнүндө сөз кылганда, бардыгына жеткиликтүү жана көпчүлүктүн сүймөнчүлүгүнө ээ болгон искусство — заманауи бальный бий жөнүндө сөз кылуу керек. Бул хореография искусствунун эң популярдуу түрлөрүнүн бири, тарыхы кылымдарга терең кирет. Көптөгөн бийлер кыйын эволюция жолун басып өтүшкөн, таң калыштуу метаморфозаларга дуушар болушкан. Элдик бийлер катары, мисалы, менуэт — Франциянын Бретань аймагындагы Пуату айылдык
Кыргыз бийинин ар түрдүү формалары Республикада хореографиялык фольклор боюнча изилдөөлөрдү жүргүзүп, таанылган көптөгөн чыгармачылык топтор пайда болду. Алардын арасында Лениндик комсомол сыйлыгынын лауреаты, Ысык-Көл облусунун Ак-Суй районундагы Маданият үйүнүн алдындагы «Воз салкын» фольклордук ансамбли жана Майлы-Сай шаарындагы электролампалык заводдун Маданият үйүндөгү элдик бий ансамбли, ошондой эле республикандык байкоолордун лауреаты, Кыргыз мамлекеттик университетинин студенттеринен
Элдик бий ансамбли Ар кандай муундардын балетмейстерлери өз практикалык ишмердүүлүгүндө биринчи хореографдордун чыгармачылык тажрыйбасын активдүү ишке ашырып, советтик хореография маданиятынын жетишкендиктерин ийгиликтүү өздөштүрүүдө. Бул багытта профессионалдык жана өз алдынча коллективдер активдүү изилдөөлөрдү жүргүзүшүүдө. Алардын арасында Токтогул Сатылганов атындагы Кыргыз филармониясынын элдик бий ансамблине өзгөчө орун берилет.
Кыргыз хореографиясынын элдик-сахналык стили Бий искусствосун сүйгөндөр опералык спектаклдердеги бий сахналарын жана бийлерди таанышуудан көп кызыктуу жана билимдүү нерселерди үйрөнүшү мүмкүн. М. Раухвергердин «Алтын кокуль» («Алтын чуб») операсындагы бий-хоровод, М. Абдраевдин «Олджобай жана Кишимджан» операсындагы жаштардын оюндар, хороводдор, бийлер, А. Аманбаев жана С. Германовдун «Айдар жана Айша» операсындагы обряддык ырларга негизделген жаштардын бийлери жана оюндар, аткаруучулардын ар
Элдик жана сахналык хореографиялык маданияттардын өз ара таасирлери Биринчи кыргыз балети «Анар» В. Власова, В. Фере, премьерасы 1940-жылдын 7-ноябрында Фрунзедеги Кыргыз мамлекеттик музыкалык театрынын сахнасында өткөн, спектаклдин режиссёру Н. Холфин жана балетмейстер В. Козлов сахналык улуттук бийди оюн элементтери менен органикалык түрдө байланыштырышкан. Кыргыздардын ар түрдүү жаштар оюндары спектаклде кеңири көрсөтүлгөн, айрыкча балеттин биринчи аракетинде, токойдогу оюндарда жана
Кыргыздардын элдик-бий искусствосу Биз кыргыздардын элдик-сценалык бийлерин түзүүнүн негизин түзгөн оюндар жана көңүл ачуулар жөнүндө айтып өттүк. Кыргыз айылдарында «Кыз-оюн» — кыздардын оюндары популярдуу болгон. Алар үйлөнүү жана тойлорго арналган. Бул оюндар невестанын айылында өтүп, бирок күйөө баланын достору да катыша алышкан. «Токмок» кыздар оюнчуларынын катышуусунан гана эмес, ошондой эле үн сапатынан да талап кылынган. «Токмок» — бул жоолук, ал жоолук кыздын колунда болуп, ал
Элдик бийди изилдөө Кыргыздардын элдик музыкасында «көптөгөн кызыктуу, кубанычтуу ырлар, бий наигрыштары, шуткалык, юмористикалык образдар» бар. Бул бийлик башталышы кыргыздардын аспаптык музыка аткаруучулары, манасчылар, элдик күлкүчүлөр — куу-дулдар, ар кандай оюндарда өзгөчө көрүнүп турат. Музыканттар тарабынан чыгарылган жана муундан-муунга өткөрүлгөн традициялык кюулардын аталыштары аткарылып жаткан музыканын мүнөзүн айтып берет. (Солкулдак — сергек, кубанычтуу, салтанат — кооз, тантана.)