Л. Ф. Деймантын чыгармачылыгы
Леонид Федорович Деймант негизинен темалык сүрөт жанрында иштеген, ал эми этюддук материалсыз, элестетүү боюнча.
Деймант, балким, республикадагы аз сандагы сүрөтчүлөрдүн бири, сүрөттү иштеп чыгууда сюжеттик-рассказдык тарапка кызыккан, ар бир каарманга белгилүү роль бөлүп берүү менен кеңири сценарийди алдын ала иштеп чыккан. Андан кийин сүрөтчүнүн ниетине так жооп берген мизансценаларды куруу процессу башталат, акыры белгилүү убакыт жана социалдык катмар үчүн типажды издөө, көп учурда таза теориялык негизде, натуралык иштерсиз. Мисал катары «Миродойдун аягында» (1963) сүрөтүнүн сценарийин келтирүүгө болот: «Совет бийлигинин кыйын жылдары. Кулак жиндене каршылык көрсөтүп, өзүнүн аракеттери менен жаңы бийликке жек көрүү, ачарчылык жаратууну каалайт. Ал чокун даярдап, нанды баштыктарга салып, аны көмүүгө даярданып жатат.
Буга чейин батрак болгон адамдар, орус солдаты, коммунисттер бул кара иштер үчүн аны кууп жетишет. Адамдар тобунан, айрыкча мурдагы батрак аркылуу, ушул миродойго болгон жек көрүүнү билдиргим келди. Кулак тарабынан казылган чок, албетте, символикалык түрдө анын көрүстөнү болуп саналат...»
Ар бир сүрөттү чечүү үчүн сүрөтчү үчүн сюжеттин баяндалуу болушу маанилүү, ал эми ал тарыхый документтерди жана фотоматериалдарды эч качан колдонгон эмес, күбөлөрдүн баяндамаларына жана өзүнүн түшүнүктөрүнө таянган. Сүрөттөрдүн каарман образдарын ойлоп табылган сюжеттик канвага ылайык иштеп жатканда, Деймант көбүнчө иллюстратор катары, живопистин станковисти катары эмес, иштеген. Натуралык материалдан баш тарткан соң, ал акырындык менен адам жана табигый чөйрөнүн образын чечүүдө штампты иштеп чыккан (эгер композиция пленэрде курулса). Бул өзгөчөлүктөр «Достук белгиси», «Алгачкы дан», «Өмүрдүн мааниси жөнүндө сүйлөшүү» (1972), «Жигит, атынды ал», «Колхоз жеринин аталары» (1973) сыяктуу сүрөттөргө мүнөздүү.
«Анын биографиясы» (1969) сүрөтү анын чыгармачылыгында өзгөчө орунду ээлейт. Сүрөт Кыргызстандын Совет бийлигинин алгачкы жылдарына арналган, лаконикалык жазылган, борбордук каарман образын экспрессивдүү чечкен, кырдаал так мүнөздөлгөн.
Деймант көп пейзаждык жана портреттик этюддарды жазган, стилистикалык жактан сүрөттөр менен аз байланышкан.
Этюддар живопистин жагынан кыйла жаңы; пейзаждык сүрөттөрдө табигый абал чеберчилик менен берилген, портреттик сүрөттөрдө болсо модельдин мүнөздүүлүгү.
