Кыдыкеева Бакен
Кыдыкеева Бакен
Киноактриса. СССРдин эл артисти (1970). Токтогул атындагы Кыргыз ССРинин Мамлекеттик сыйлыгынын лауреаты (1970). 1923-жылдын 20-октябрында Ворошилов районунун (азыркы Аламедин району) Токолдош айылында дыйкан үй-бүлөсүндө төрөлгөн. Фрунзе шаарындагы № 5 орто мектепти аяктагандан кийин 1938-1941-жылдары Жаш көрүүчүлөр театрынын сахнасында чыгышкан. 1941-жылы Пржевальск облустук драма театрына кирет, андан кийин 1942-1944-жылдары Тянь-Шань облустук драма театрынын артисткасы болуп иштейт. 1945-жылдан тарта Кыргыз драма театрынын негизги актрисаларынын бири болуп калат.
Б. Кыдыкееванын биринчи ири ролдору — А. Островскийдин «Бесприданница» спектаклинде Лариса, К.Джантошевдин «Курманбек» спектаклинде Айганыш, А. Островскийдин «Гроза» спектаклинде Катерина — актрисанын чоң, өзгөчө талантын көргөздү. Кырк жыл ичинде актриса 100дөн ашык ар түрдүү, ар кандай образдарды жараткан. Алардын көпчүлүгү кыргыз драма искусствосунун алтын фондусуна кирген: Анна («Анна Каренина» Л. Толстой), Сейде («Лицом к лицу» Ч. Айтматов), Дездемона («Отелло» В. Шекспир), Лауренсия («Овечий источник» Лопе де Вега), Мария Александровна («Семья» И. Попов) жана башкалар. Актриса «Оптимистическая трагедия» спектаклинде Комиссар образын жаратканда чоң ийгиликке жетишкен. Бул роль 1976-жылы бүткүл союздук театр фестивалында сыйлыкка ээ болгон.
1974-жылы Б. Кыдыкеева режиссер-постановщик катары дебют жасап, А. Осмоновдун пьесасы боюнча «Махаббат» аттуу лирикалык, өзгөчө спектаклди көрүүчүлөргө сунуш кылган.
Сахнадагы көп жылдык олуттуу эмгек актрисаны кино жаатында чоң чеберчиликке жеткизди. Анын биринчи кинообразы — Салтанат — агроном аял, коомдук жана жеке жашоосунда компромисске барбаган адам.
Адамдык тарбия, темперамент, каарманды өз алдынча жараткан уникалдуу жөндөм — бул актрисага режиссерлордун дайыма көңүл буруусун аныктаган өзгөчөлүктөр. Актрисасыз «Киргизфильм» студиясынын бир дагы фильми тартылган эмес, «Токтогул» (1959) жана «Перевал» (1961) фильмдеринен баштап. Бирок В. Немоляев жана А. Сахаров Б. Кыдыкеевага Бурма жана Райхан ролдору үчүн кызыктуу интерпретация сунуштай алышкан жок. Ал жаркырап, тышкы жактан таасирдүү ойнойт, бирок каарманды терең түшүнүү менен ойнобойт, драматургдар тарабынан толук эмес жана жашоодон алыс образдар менен.
Б. Кыдыкееванын таланты толук кандуу 60-жылдарда экранда ачылды, анткени «Киргизфильм» студиясына жаш режиссерлор, сценаристтер, операторлор — ВГИКтин жана Жогорку сценарий жана режиссура курстарынын бүтүрүүчүлөрү келгенде кыргыз киносу документалдык тактыкка, философиялык мааниге жана көркөм өзгөчөлүккө басым жасай баштады. М. Убукееванын «Ак тоолор» (1964, «Кыйын өткөөл») фильминде актриса көркөмдүүлүктү, антика трагедияларынын духундагы соо аял образын жараткан (1965-жылы Алматы шаарында Орто Азия жана Казакстан кинооператорлорунун кароо-сынагында жылдын мыкты актрисасына сыйлык), 1916-жылдагы көтөрүлүш учурунда бардык жакындарын жоготкон. Анын жүрүш-турушунда, кыймыл-аракетинде, сүйлөгөнүндө көрүүчүлөрдү стоиктик тынчтык, өзүнүн жана элдин азаптары менен акыл-эстүү болуу таң калтырды — бул жөнөкөй дыйкандын келечекти алдын ала көрүүгө мүмкүндүк берет. Актриса образында көптөгөн адамдардын тагдырын обобщалап, анын индивидуалдык, турмуштук өзгөчөлүктөрүн жоготкон жок. Слепой образындагы символикалык элементтер так маалыматтардан, фильмдин жалпы тоналдуулугунан өсүп чыкты.
Б. Кыдыкеева Салтанаттан баштап бардык каармандарына өзүнүн намысы менен сыймыктануу сезимин берди. Бирок Слепой жана «Биринчи мугалим» (1965) фильминдеги Чернуха образында бул мүнөздүн өзгөчөлүгү көп мааниге жана терең психологиялык негизге ээ болду. Трагикалык намыс убакыттын өтүшү менен пайда болот. Бирок ошол эле учурда, катаал сыноолор адамдын тагдырын элдин тагдырына көтөрөт. Муну актриса Г. Базаровдун «Эне талаасы» (1967, 1968-жылы Фрунзе шаарында Орто Азия жана Казакстан кинооператорлорунун кароо-сынагында аял ролун мыкты аткарганы үчүн сыйлык) фильминде Толгонайдын мисалында көрсөттү. Бул аял Мата символу, анын азаптарга жана өлүмгө каршы чоң каршылыгы — адамзаттын жердеги өлбөс болушунун кепили. Ал дагы эле жөнөкөй дыйкан, Слепой сыяктуу. Тагдырдын соккулары бул жолу көздөрүндөгү жарыкты өчүргөн жок. Дүйнөнүн сулуулугун көрүү Толгонайдын азабын күчөттү. Андан кийин жашоону улантуу жана иштөө зарылдыгын акыл менен түшүнүү келди.
Өзүн жеке инсан катары сезүү, эркектерге эмгектенүү жана жогорку моралдык идеалдар үчүн күрөшүүдө эч нерсеге бербөө — бул К. Ярматовдун «Революциянын атчылары» (1967) фильминдеги эскадрон комиссары Хадичу Аминованы Жайдар табунчунун аялынан (С. Урусевскийдин «Иноходецтин жарышында» (1969)) айырмалап турган нерсе. Замандын чечкиндүүлүгү жана талапкерлиги актрисанын «Көчө» (1972) фильминде комедиялык түрдө да чагылдырылган. Бирок анын талантынын табияты жан дүйнөсүнүн драмасына жакын. Өзбек фильминде «Учурашуу жана ажырашуу» (1974, реж. Э. Ишмухамедов) Б. Кыдыкеева көрүүчүлөргө Ходичихон-бегимдин мекенине болгон жоготуу трагедиясын ачып берди. Ал эми «Зенице ока» (1976, 1977-жылы Рига шаарында бүткүл союздук кинофестивалында Асылкан ролу үчүн диплом) Г. Базаровдун фильминде актриса кайрадан кыргыз энеси жана кайрадан жашоонун драмалык учурунда — күйөөсүнүн өлүмүндө. Күчтүү аял, ал үй-бүлөнүн ишенимдүү таянычы болушу керек жана болот.
Башка фильмдер: «Алымкан» (Бурма), «Караш өткөөлүндөгү ок» (Кадича-байбиче), «Ата-бабалардын сыры» (чукучунун энеси), «Айсулу талаасы» (райкомдун катчысы), «Аманат» (Аманаттын чоң энеси), «Процесс» (Дариханын энеси).
Сыйлыктар — «Эмгек отличниги» медалы (1946), «Улуу Отан согушунда Германияны жеңген үчүн» (1947), «Эмгек отличниги. В. И. Лениндин туулган күнүнүн 100 жылдыгына» (1970). Кыргыз ССРинин Жогорку Кеңешинин грамотасы (1946). Ленин ордени (1958). Кыргыз ССРинин Жогорку Кеңешинин ардак грамоталары (1969, 1973, 1977).
1970-жылдан бери СССР СКнын мүчөсү.
КИТЕПТЕР, МАКАЛАЛАР, РЕЦЕНЗИЯЛАР
Улуу максат.— «Советская культура», 1961, 22-август.
Менин Станиславским.— «Советская Киргизия», 1963, 18-январь.
Менин кыялдарымдагы каарман.— «Советское кино», 1963, 12-октябрь.
Кыял үчүн жашоо.— «Комсомолец Киргизии», 1966, 12-октябрь.
Биринчи рецензия.— «Правда», 1972, 5-май.
Рус театрына — терең таазим.— «Советская культура», 1974, 1-ноябрь.
Көңүлдүү эмгектин жылы.— «Советская Киргизия», 1975, 1-январь.
Элдин таанылышына татыктуу болуу.— «Искусство кино», 1979, № 8, б. 136.
АКТРИСАНЫН ИШ-АРЕКЕТТЕРИ ТУУРАЛУУ ИШТЕР
Бакен Кыдыкеева.— «Кинословарь». М., «Советская энциклопедия», 1970, т. 2, б. 1117.
Боров А. Бакен Кыдыкеева,— «Советская Киргизия», 1956, 18-март.
Боров А. жана Укаев К. Бакен.— «Советская Киргизия», 1967, 28-май.
Боров А. Бакен Кыдыкеева.— «Советская женщина», 1975, № 7, б. 36.
Гуревич Л. Бакен Кыдыкеева.— Сб. «Актеры советского кино», М., «Искусство», 1973, чыгарылыш 9, б. 154—167.
Джумабаев Б. Бакен Кыдыкеева,—«Литературный Киргизстан», 1967, б. 115—123.
Досумбаев К. Бакен Кыдыкееванын бактылуу тагдыры.— «Вечерний Фрунзе», 1980, 26-май.
Закржевская Д. Бакен Кыдыкеева.— «Комсомолец Киргизии», 1970, 13-август.
Иванова В. Обретение же жоготуу.— «Советский экран», 1974, № 15, б. 5.
Иванова В. Бакен Кыдыкееванын үнсүздүгү.— «Советский экран», 1974, № 20, б. 8—9.
Иванова В. Бакен Кыдыкеева.— Сб. «Экран 74—75». М., «Искусство», 1976, б. 156—159.
Иванова В. Актрисанын тагдыры.—«Советский экран», 1978, № 22, б. 12.
Иманкулов Д. Бүт жашоосу искусстводо.— «Советская Киргизия», 1970, 30-июнь.
Кладо Н. Ой жүгүртүүгө ордуна баяндоо.— «Советский экран», 1968, № 5, б. 5.
Кожухова Г. «Эне талаасы».— «Правда», 1967, 6-декабрь.
Логовинская М. Лауренсия — Дездемона — Салтанат.—«Советская Киргизия», 1957, б. 26..
Островин И. Бакен Кыдыкеева.— «Советский экран», 1960, № 17, б. 7.
Рыскулов М. Чеберчилик жана шыктануу.— «Советская культура», 1974, 12-февраль.
Чернович В. Бакен Кыдыкееванын киноэкрандагы образы.— «Советская Киргизия», 1973, 16-декабрь.
