Сайнат Джокобаева
Детство Сайнат Джокобаевой прошло в небольшом киргизском селе Токольдеш. Впервые она увидела город, когда старший брат Абдраим привез её во Фрунзе. Девочка и не подозревала, что это был день большого перелома в её жизни. Прямо с автостанции они направились в театр, где приемная комиссия производила набор в Ленинградское хореографическое училище.
В театре Сайнат пугливо жалась к Абдраиму. Она озиралась по сторонам — всё здесь было ей в диковину: длинные ряды кресел, яркий электрический свет, рояль с приподнятой крышкой, казавшийся ей большой черной птицей.
Но когда на сцене стали танцевать такие же мальчики и девочки, ей самой захотелось танцевать: ведь у себя дома, затевая игры с подругами, она умела дольше всех кружиться на одном месте или танцевать, подражая взрослым девушкам, когда те устраивали игры во время празднеств.
Она не испытывала страха, выйдя на сцену, и стала кружиться, мелко семеня ножками и плавно выбрасывая в сторону руки. А потом она ощутила на плече тепло по-матерински ласковой ладони незнакомой женщины. Так, не снимая руки с ее плеча, женщина что-то говорила Абдраиму, и Сайнат почувствовала, что брат был доволен разговором. В тот же день они отправились домой, и тут на семейном совете было решено: Сайнат будет учиться танцевать.
Вскоре она уехала в Ленинград. Так началась для маленькой девочки Сайнат из далекого киргизского села Токольдеш ее жизнь в искусстве. Это было в 1937 году.
Учебный процесс в училище не ограничивался занятиями в классах. Очень рано, как и другие воспитанники, Сайнат стала принимать участие в массовых сценах балетных спектаклей театра им. Кирова — таких, как «Раймонда», «Щелкунчик».
Выступление на сцене были для Сайнат праздником. Она видела прославленных балерин, и ей страстно хотелось походить на них. Она от 10 июня заслуженного терпеливо, упорно работала в классе и во всем старалась слушать своих учителей — Лидию Михайловну Тюнтину, Александра Викторовича Ширяева, Марину Борисовну Страхову.
Как и многим ее друзьям, Сайнат Джокобаевой не удалось закончить Ленинградское училище из-за войны. Ранней осенью 1941 года она возвратилась в Киргизию, стала работать в театре, а затем продолжала свое образование во Фрунзенском хореографическом училище. Уже в 1946 году Сайнат Джокобаева начала работу над первыми сольными ролями — Сванельды в «Коппелии» и Лизы в «Волшебной флейте». го гораздо более трудных партий танцевала Сайнат в дальнейшем, но нет на свете балерины, которая не запомнила бы на всю жизнь терзания и гордость первого выступления в сольном танце. А тут еще Сайнат довелось выступать вместе с Д. Арсыгуловой, признанной прима-балериной. Как не гордиться!
В следующем, 1947 году Сайнат выступила во второстепенной роли подруги в «Раймонде». Но она упорно работала над главной партией, которую тогда танцевали Б. Бейшеналиева и К. Мадемилова. Только через несколько лет ей удалось выйти на сцену в роли Раймонды. Как и ее предшественницы, С. Джокобаева правильно представляла себе гуманистическую основу образа. Ее героиня отличалась мягкостью и той милой женственностью, которая, может быть, и пленила воображение арабского рыцаря Абдерахмана. В арабесках, воздушных прыжках, движении на пальцах балерина показала хорошую школу.
С. Джокобаева овладела классическим танцем. Это она доказала уже в первых своих ролях. Последующие годы труда были во многом связаны с работой в национальном балете, в частности — в «Чолпон».
Ко времени выступления С. Джокобаевой в «Чолпон» (1948 г.) этот балет уже имел определенную сценическую историю. Характерно, что почти все балерины начинали с роли Чолпон, а затем переходили к исполнению роли Айдай. Этот путь повторила и С. Джокобаева. В течение нескольких лет С. Джокобаева выступала в партии Чолпон.
Нельзя оказать, что эта роль не принесла ей творческой радости. Но она мечтала об Айдай. Только спустя десять лет осуществилась эта мечта. В балете «Чолпон» С. Джокобаева исполняла еще одну роль: во время постановки второго варианта в 1953 году ей была поручена партия старухи Джаркын. В этой роли балерина создала характерный рисунок традиционного образа ведьмы. Глядя на актрису, казалось, что ее Джаркын напоминает чем-то шамана в минуты исступленного экстаза.
В период подготовки к декаде киргизского искусства в Москве (1958 г.) С. Джокобаева стала готовить партию Айдай.
Чтобы понять, с какой ответственностью отнеслась Сайнат к своей работе, надо напомнить, что в этой роли до нее выступали такие выдающиеся балерины как Д. Арсыгулова и Б. Бейшеналиева.
Удивительные превращения, характерные для Айдай, балерина выполняла отточенно и разнообразно. Мерзкая, костлявая, подпрыгивающая, словно на ходулях, старуха в мгновение ока превращалась в обольстительную грациозную девушку.
Балет
