2025-жылдын 24-декабры. Бишкектеги «Ала-Тоо» кинотеатры толуп кетти. Режиссер Темир Бирназаровдун жетекчилигинде «Туткун» фильмдин премьерасында кыргыз киносуна кызыккан көптөгөн көрүүчүлөр, жан дүйнөсүз комедиялардан жана бир калыптагы сюжеттерден чарчаган чыгармачыл интеллигенция өкүлдөрү чогулушту. Кээ бир көрүүчүлөр т evenи баскычтарда отурганга да мажбур болушту, терең жана адилеттүү кино күтүп.
Темир Бирназаров, «Белгисиз маршрута» фильми аркылуу белгилүү болгон, таланттуу автор катары таанылды. Өз кезегинде, «Туткун» Аслан Койчиевдин повестине негизделген, ал жакында мамлекеттик катчы болуп дайындалган.
Ушул фильм үчүн бардык элементтер бардай сезилди: бекем адабий негиз, тажрыйбалуу режиссер жана «Кыргызфильм» аркылуу берилген 24 миллион сомдук мамлекеттик колдоо.
«Туткун» сюжетинде Калмураттын тагдырына көңүл бурулат, ал согуш учурунда туткунда болуп, Германияда калып, СССРге кайтып келбейт. Ал үй-бүлө түзүп, аял алат жана Каныкей аттуу кызды тарбиялайт, бирок он жылдар бою мекенине болгон сагынуу аны тынчсыздандырат. Өткөндү эстөө, туулган жер жана күнөө сезими аны таштап кетпейт.
Калмурат Кыргызстандагы расмий органдарга кайтып келүү же жок дегенде туугандары менен байланыш түзүү өтүнүчү менен каттар жиберип турат. Бирок жооптор келбейт. Анын каттарынын бири КГБнын көңүлүн бурат, алар аны трагедия катары эмес, потенциалдуу коркунуч катары карашат.
КГБнын өкүлү Калмураттын тууганын анын туулган айылында табат жана анын жоктугунда «бактылуу жашоо» сценасын жасап, Германияга кат жиберет, анда Калмурат чыккынчылык кылган деп жарыяланат.
Бул катты алган Калмурат күчтүү эмоционалдык соккуну сезет. Анын акыркы үмүтү талкаланып, ал ооруканада, жубайынын колунда, мекенине физикалык же символикалык түрдө кайтып келе албай, көз жумат.
Фильм ушул кайгылуу нотада аяктайт, көрүүчүлөрдү «Бул баарыбы?» деп таң калтырат: Башкы каарман көз карандысыз Кыргызстанда болбой, көп жолу түшүндө көрүнгөн тоолорду көрбөй калат. Суверенитет темасы көңүл бурулбай, туткун жашаган адамдын тарыхы аяктабай калат.
Залдагы көрүүчүлөр фильмдин күтүлгөн маанисин же эмоционалдык аякташын бербегенине таң калышкан жана нааразы болушкан.
Фильмдеги көйгөйлөр биринчи кадрлардан башталат. Ондон ашык мүнөттүн ичинде көрүүчүлөр мектептин коридорунда КГБнын кызматкери сүйүү интригасына аралашкан баскармасын издеп жаткан немой сценаны көрүшөт. Бул чыңалууну жаратпайт жана көбүрөөк чарчатады.
Андан кийин ошол эле каарман менен сцена, ал фольклордук каарман Апендиге окшоп көрсөтүлөт. Чекист ролун аткарган актер, атайын кызматтын кызматкеринен күтүлгөн образды жаратпайт, ал жөнөкөй участковыйга окшошуп кетет. КГБнын линиясы, сюжеттин негизги бөлүгү катары каралган, жалпак көрүнөт.
Эгерде окуя Германияга которулса, фильм кыскача жанданып кетет. Калмурат, Гельмут болуп, аялы Гретанын жанында жашап, сүйүктүү иши менен алектенип, балалыгын эстейт. Кызы Каныкей Берлинден музыкалык аспап алып келет, бирок бул домбра болуп чыгат, бул совет доорундагы тил маселесин козгоо үчүн режиссердун ачык аракетин жаратат. Бирок бул тема өнүкпөйт.
Фильмде ата менен кызы кыргызча сүйлөшкөн бир да толук сцена жок. Эгер Каныкей кыргызча сүйлөбөсө, анда бул мотивди киргизүүнүн эмне кереги бар, ал конфликтке алып келбесе?
Темир Бирназаров, балким, согуш туткуну болгон адамдын трагедиясы жөнүндө гана эмес, андан да терең ойду жеткирүүгө аракет кылган.
Фильм туткунду чокулук сымал чагылгандарсыз жана жыртылган идентичносттун трагедиясы жөнүндө баяндалган.
Бирок режиссердун эмоционалдык тереңдикти жеткирүү үчүн көркөм каражаттары жетишпей калды.
Фильмде адаттагы драматургия, катарсис, ишенимдүү эмоциялар жок. Финал үмүтсүз болуп, көрүүчүлөрдү суроолор менен калтырат. Мындан тышкары, Бирназаров муздак стилди тандап, каармандар символдорго окшошуп, алар менен идентификациялоого мүмкүн болбойт. Мындай мамиле, балким, философиялык астарды күчөтөт, бирок көрүүчүлөрдүн эмоционалдык кабыл алуусуна терс таасир этет.
Ошентип, фильм жанрлар менен күтүүлөрдүн ортосунда калды.
Аны аскердик драма катары кабыл алууга болот, бирок бул согуш жөнүндө кино эмес. Тарыхый фильм катары, бирок тарых бул жерде биринчи орунда эмес. Социалдык драма катары, бирок ал өтө абстракттуу. Акырында «Туткун» көрүүчүлөрдүн күтүүлөрүнө жана адаттагы фестивалдык форматка дал келбеди.
Көрүүчүлөр «Ала-Тоо» кинотеатрына «Белгисиз маршрута» деңгээлиндеги фильмди көрүү үчүн келишти, балким, андан да терең жана жетилген. Бирок Темир Бирназаров таптакыр башка фильмди сунуштады, ал, кызганычка каршы, анын чыгармачылыгында артка кадам катары көрүнөт.
