Документалдык телевидениенин өзгөчөлүктөрү. Кыргызстандагы телевидение жана кинематография 70—80-жылдардын башы. 2-бөлүк

Кыргыз документалисттеринин сюжеттери жана алардын жүзөгө ашырылышы

Бирдиктүү телевизиондук программалардын контексти кээде күтүүсүздөн тааныш, белгилүү нерселерди жаңыча кабыл алууга мажбурлайт, жергиликтүү ТВ студияларынын журналисттеринин жоопкерчилигин өлчөмсүз көбөйтөт.

1977-жылдын август айынын бир кечинде Борбордук телевидение «Эгер мен эмес болсом, анда ким?» деген документалдык программасында «Кыргызтелефильм» студиясынын тасмасын көрсөттү. Эртеңки күнү «Время» маалымат программасында Чоң Кремлдик Сарайда окуучулар эмгек бирикмелеринин бүткүл союздук слетинин салтанаттуу ачылышы тууралуу репортажда көк куртка кийген балдар менен кыздарды көрдүк — мектепти бүтүрүп, жетилдик аттестатын алган, «ким болом?» деп ойлонбой тургандар. Алар буга чейин эле билишет. Башка адамдардын айтканынан эмес. Дыйканчылык жана фермердик, улантма бригадаларда жана мектептеги орманчылыкта — өлкө боюнча эмгек бирикмелеринин мүчөлөрү иштеп жатышат, алар миллиондогон жаштар үчүн идеялык, моральдык жана физикалык тарбия мектеби болуп калды.

Мындан миңдеген комсомолдук жаштар бригадалары жана жамааттары республиканын айыл чарбасында эмгектенишет: мектеп畢түкчүлөрүнүн айыл чарба кесиптерин үйрөнүү боюнча кыймылы чындап эле массалыкка айланды. «Айыл жана жаштар» темасы. Бул теманы телевизиондук журналисттер кандайча чечишет?

...Джалал-Абад орто мектебинин畢түкчүлөрү класстын баары мал чарбачылыгында иштөөгө барууга чечим кабыл алышты.

...Буга чейин мектепте окуган Талгат Колупбаев, Александр Горбунов, Бекжан Куапышев, Мактыбек Догомбаев өздөрү «Нижне-Чуйский» совхозунун сүт товарлары фермасында комсомолдук жаштар бригадасын түзүү сунушун беришти.

...Туулган колхоздо Джаны-Булак орто мектебинин畢түкчүлөрүнүн эмгек биографиясы башталды. Тянь-Шандагы биринчи комплекс чабан бригадасы «Эдельвейс» - бүткүл союздук Ленин комсомолунун сыйлыгынын лауреаты... «16 кыз» — Карасуй районундагы «Коммунизм» колхозунун он класс кыздарынан турган пахта бригадасы.

«Эгер мен эмес болсом, анда ким?» фильми (сценарий жана режиссёр М. Яковлев, оператор И. Карелин) — алар жөнүндө.

Фильмдин полемикалык аталышы — анын репортаждык башталышынан: Сокулук айыл мектебинин он класс окуучуларынын колхоздун төрагасы жана комсорг менен жолугушуусу. «Эгер мен эмес болсом, эгер сен эмес болсоң — ким өлкөнү азык-түлүк менен камсыздайт?» — деп сурайт он класс окуучусу. 17 жаштагы бардык жаштар мындай масштабда ойлобошу мүмкүн. Ошондуктан фильмдин негизги темасы дагы да уникалдуу болуп калат.

Авторлордун тапшырмасы дагы да кыйын болуп калат — теманын актуалдуулугу жана конкреттүү «адрестик багытталышы» заманбап жүзөгө ашырууну талап кылат. Жаштар жөнүндө — шаблондуу болбойт. Жаштар жөнүндө — кызыксыз болбойт. Телевизиондук формада жашоонун, документалдык материалдын уюштурулушу теманы ачууга так иштейт, фильмди ТВ экранына «өзгөчө» кылат.

Ошондуктан Кыргызстанда жасалган жана Борбордук телевидениеде көрсөтүлгөн жарым сааттык фильм үч мүнөттүк репортаж менен органикалык түрдө толукталып, жалпылаштырылды. Ошондуктан фильм «жумадагы» телевизиондук программага, республика, өлкө, дүйнөнүн жашоосу тууралуу ар түрдүү визуалдык маалыматтар менен толтурулган программага «орун алды».

Документалдык телевидениенин спецификасы. Анын чоң таасирин азыр «телевидениеден тышкаркы» документалдык фильмдер да сезишет, алар киностудияларда «чоң экран» үчүн тартылат. Анткени, сыр эмес: алардын көрүүчүлөргө жетүү жолу бүгүнкү күндө — телевизиондук экран. Ошондуктан документалисттер кино телевизиондук «жөнөтүү каналынын» өзгөчөлүктөрүн — кичинекей экран, «үй шартында» көрүү ж.б. — эске алышы керек, бул алардын иштеринин прокаттык тагдырына көп нерсени таасир этет...

Ошол эле тема — айылдагы эмгек адамдарынын престижи, айылда кадрларды бекемдөө маселеси, адам жана анын иши жөнүндө башка фильм — «Отарга ээрчип» (сценарий Р. Айталиев, оператор Т. Ибрагимов) Тон районунун чабаны Таштанбек Акматов жөнүндө — Социалисттик Эмгектин Баатыры, СССР Жогорку Советинин депутаты, КПССтин XXVI съездиндеги делегат. Фильм Михаил Юрьевич Яковлев үчүн, тилекке каршы, акыркы болду...

Чындык жетишсиздиги Катя жана Катерина Матвеевна

...1974-жылдын 1-июнунда, Балдарды коргоонун эл аралык күнүндө, Сергей Михалковдун чыгышы менен Борбордук телевидение жаңы көп сериялуу «Совет өлкөсүнүн балдары» циклин көрсөтүүнү баштады, ал союздук республикалардын документалисттери тарабынан түзүлгөн. Шумдуу жана бактылуу эл, алар бизге жекшемби күндөрү узбек фильминде «Күн дайыма болсун!» жана латвиялык «Бул дүйнөгө кир», казак фильминде «Кимге бакча калат» жана украиналык «Мен издеп жатам», түркмөн фильминде, азербайжан фильминде келишти...

Шукурбек Бейшеналиевдин кириш сөзү менен 74-жылы ЦТда Кыргызстандагы «Тоолордун балдары» (сценарий К. Джусупов, режиссёр В. Виленский, оператор В. Дурандин) фильминин премьерасы болду.

Борбордук телевидениенин буйругу боюнча түзүлгөн, бүткүл союздук көрүүчүлөргө көрсөтүү үчүн арналган, бизге, кыргызстандыктарга, эмне жаңылык айтып бере алат?

«Тоолордун балдары» В. Виленскийдин телевизиондук кино чеберчилигиндеги дебюту болуп калды, ал «Эне талаа» жана «Капкан» көркөм фильмдеринин оператору, документалдык кинематографияда да ийгиликтүү иштеп жатат (анын «Кыргызфильмде» тарткан «Почта» фильми Лейпцигдеги XV Эл аралык кинофестивалында жана Алматыдагы VI Бүткүл союздук кинофестивалында жогорку сыйлыктарды алды).

Искусствосун издеп, негизги деталдарды унутпаган художник (кинодо жана өзгөчө документалдыкта алар кандай маанилүү) жана туура деталдардын көптүгү менен башкыны унутпаган Виленский-оператор бул нерсени телекинодо да киргизди.

Фильмде төрт кыска репортаж бар.

Репортаж салтанаттуу — республикадагы пионер дружинасынын слетинен, пионер Кычан Джакыповдун эрдигинин 40 жылдыгына арналган. Репортаж ишкер — Фрунзе орто мектебинин №10 жаш археологдор клубунун сабагынан, алардын көптөгөн табылгалары СССРдин илимдер академиясын кызыктырды. Репортаж күлкүлүү — сольфеджио сабагынан: кичинекей Чинара ырдайт жана дирижёрлук кылат. Репортаж таң калыштуу — балет класынан. Алгач — иш: мугалимдин эскертүүлөрү, репетициянын шуугу. Андан кийин — ошол эле кыймылдар?.. Жок, азыр башка — ишенимдүү, так.

30 мүнөттүк фильмдеги төрт репортаж... Бирок «артыкчылык» сезими пайда болбойт. Синхрондук эпизоддор ойлонулган, так. Республикадагы балдардын жашоосу өзүнүн кубанычтуу, бактылуу көп түрдүүлүгү менен бизге көрүнөт.

Адам балалыктан башталат... Жана кандай жакшы, балалыгынын жанында аларды тааныштырган адамдар болгон — Николай Дмитриевич Черкасов, бир нече муун жаш археологдорду тарбиялаган, Кокабай Мамбеталиев, Социалисттик Эмгектин Баатыры, Тянь-Шандагы айыл мектебинде уникалдуу краеведческий музейди түзгөн — өз ишинин мугалимдери.

Фотоаппаратты кармап турган адамдар, балдарды тартуу кызыктуу жана кызыктуу экенин билишет. Ал эми алардын татаал жана таң калыштуу жашоосун кино камерасынын объективи аркылуу байкоо, аларды тартуу, аларга тоскоол болбой, дагы да кыйын.

«Тоолордун балдары» фильминдеги психологиялык так портреттер, жанрдык сценкалардын чындыкты, көз карандысыз объектив менен «жакшылап» тартылганы, индустриалдык Кыргызстандагы заманбап өзгөрүүлөр, тоолуу республиканын терең пейзаждык сүрөттөрү профессионалдык деңгээлде тартылган, бул жерде кино сүрөттөмөсүнүн экспрессивдүүлүгү жөнүндө гана эмес, анын эстетикасы — чыныгы искусствонун милдеттүү талабы жөнүндө сөз кылуу керек.

...Кадрдын тереңдигинде, дагы эле жашыл, бирок сары жалбырактар менен толтурулган бакта, балдар футбол ойноп жатышат. Ал эми нервдүү планда, даракка жук коюлган скрипка кутучалары турат — кичинекей жана чоң. Бул кадр, жаштыктын кыймыл ритми жана күздүн тынчтык сулуулугу менен толтурулган — фильмдеги эң мыкты кадрлардын бири.

Тоолор — сценарист жана режиссёр Евгений Котловдун сүйүктүү темасы. Ал жерде анын мурунку фильмдери — «Бир мүнөттө алты сигнал», «Яки карда төрөлөт» жана ушул тасма — «Салам, Катя!» (оператор Е. Барышников) болуп өттү.

Авторлор чек ара заставасынын күнүмдүк жашоосун көрсөтүшөт: кызматкерлердин машыгуусу, тоскоолдуктарды жеңүү, кызмат иттери менен иштөө. Ак, кышкы маскхалаттар ар кандай формалар жана түстөр менен коргоочу кийимдерге алмаштырылат — жердин түсүнө ылайык...

Шек жок: оор жумуш жасалган. 4000 метр бийиктикте документалдык фильм тартуу фактысы урматка татыктуу. Тоо чокулары, агымдуу дарыялар, баш айланткан бийиктик. Түштүк-чыгыш чек арасы, тоолордо застава...

Жанрды, конкреттүү реалдуулукту түшүнүү ыкмасын тандоо — бул, белгилүү болгондой, назик, чыгармачылык иш. Авторлор, фильмден көрүнүп тургандай, ушул формага жакын — баяндама, ой жүгүртүүгө түрткү берүүчү.

Фильмдин баатырын, солдаттардын бири, биз жумушта көрөбүз — ал... тесто жууйт. Тестону формаларга салат. Формаларды мешке коёт. Ал эми кадрдан тышкары, ошол учурда үйгө, туулган айылына жазган каттарынын тексти угулат. Биз анын бул каттарды жиберип жатканына ишенбейбиз. Бул анчалык маанилүү эмес. Бул жерде башка нерсе маанилүү.

Мындай диктордук текст формасын тандоо фильмдин конструкциясын аныктады. Биз, көрүүчүлөр, бул композициялык ыкма аркылуу баатыр айтып жатканды көрүүгө мүмкүнчүлүк алабыз. Ал өзү — шутка жана бөлүнүү кайгысын жашырып, жана кээде (жана кээде мүмкүн эмес) айтып берүү кыйын болгон нерселер. Жакшы ыкма. Ишенимдүү. Текшерилген. Бизге абдан жаккан «Чөлдүн ак күнүндө», 70-жылдардын башында «Мосфильмде» В. Ежов, Р. Ибрагимбеков, В. Мотыль тарабынан түзүлгөн. Эсиңиздеби — анда «жазып» (ойдон, кыска тыныгуу учурунда) үйгө, Россияга, өзүнүн туулган айылына кызыл армеец Федор Сухов — аны А. Кузнецов мыкты ойногон — жубайына: «Саламатсызбы, сүйүктүү Катерина Матвеевна!» «Саламатсыңбы, Катя!» — деп жазат солдат В. Кузнецов Е. Котловдун телефильминде. Мына, кандай...

«Чөлдүн ак күнүнүн» сюжетинин — ирониялуу, кызыктуу (жана сабак берүүчү!) чыгармачылык. Биздин телефильмде — баары чындык! Чыныгы адамдар, чыныгы заставада тартылган. Оюн фильминде, аңгемелешүү аркылуу өткөн тарыхты түшүнүү мүмкүнчүлүгү жаркын, толук кандуу мүнөздөрдү түзүүгө мүмкүндүк берди, алар адамдык конкреттүүлүгү менен ишенимдүү. Ушул нерселер! Биздин космонавттар, социалисттик шериктештиктин өлкөлөрүндөгү кесиптештери, оор жолго чыкканда, бул фильмди дагы бир жолу көрүп, аны өздөрү менен алып кетишет, орбитада... Ал эми документалдык фильмде кыйын, эр жүрөк кесиптеги адамдардын мүнөздөрүн ачуу маселеси — кыйла татаал. Чындыкка байланыштуу ушул адамдардын реалдуулугу. «Кыргызтелефильм» студиясынын авторлору бизди мындай салыштырууга түрттү...

Менимче, кинозарисовка жанрында телеэкранда теманын ишенимдүү жүзөгө ашырылышына, атайылап, жасалма болбой турганына, документалдык материалды өздөштүрүүдө дагы да документалдык ыкма жетишпейт. Матильда аттуу кызмат иттери менен эпизоддор, «бузуучуну» кармоо, «Снегурочка» менен Жаңы жылды кароо, аны «көрсөткөн» жаш солдат, биздин реалдуулукка болгон ишенимди так көтөрбөйт. Жумушта «сырттан караш» жана олуттуу редактордук түзөтүү жетишпейт. Фильмдин үнү кээде шалаакылык менен угулуп, кездемелүү сезимди жаратат.

Бирдиктүү телевизиондук программа контексти... Ошол эле кечинде, эки жарым сааттан кийин, «Время» маалымат берүүсүндө Фрунзеден тележурналисттер Г. Семенов жана В. Балабриковдун материалын көрдүк. Тоо чокулары, агымдуу дарыялар, баш айланткан бийиктик. Түштүк-чыгыш чек арасы, тоолордо застава... Ошол эле тема — чек арачылардын күнүмдүк жашоосу. Бул кичинекей «жашоодон алынган сюжетти» көрүү кызыктуу болду. Тексттин маалыматтык толтуруу, так, логикалык монтаж, визуалдык материалды тандоодогу лаконизм, репортердун так сүйлөшү — абдан маанилүү деталь... Эң негизгиси — журналисттердин көрсөтүп жаткан нерселерине, айтып жаткан нерселерине болгон жеке мамилеси. Авторлордун кызыгуусу көрүүчүлөрдү бейтааныш калтырбайт.

Чыныгы искусство — ар дайым ачылыш. Дүйнө тоолуу Кыргызстанды Ч. Айтматовдун прозасы, С. Чуйковдун, Г. Айтиеванын сүрөттөрү, Б. Шамшиевдин жана Т. Океевдин документалдык фильмдери аркылуу ачты... 60-жылдардын экинчи жарымында кыргыз документалдык киносу — анын ичинде телевизиондук, республика жөнүндө, анын тарыхы, турмушу, маданияты, салттары тууралуу көптөгөн кызыктуу көрүүчүлүк жана музыкалык ленталар жасалган.

Күнүмдүк, күндөлүк жашоодон чыныгы жашоо баалуулуктарынын акылман маанисин чыгарган сценарист К. Джусубалиевдин, режиссёр К. Юсупжанованын жана оператор И. Карелиндин үн-зрительный новелласында. «Кумыс» фильмине (1979) авторлордун заманбап ойлонуу жөндөмү — джайлоого биринчи жолу келген адамдардын көзү менен болуп жатканды көрүү, «сырттан» жана «ичтен» көз караштарды органикалык түрдө айкалыштырууда. Чыныгы элдик салттарга терең, өлбөс, чыныгы көңүл буруу К. Джусубалиевдин автордук комментарийинде жакшы интонация менен күчөтүлгөн.

Бул баары, албетте, фильмдин билим берүүчү баалуулугун жогорулатат. Жана бул биз үчүн гана эмес — Кыргызстан көрүүчүлөрү үчүн.

«Кино саякат клубунун» бир чыгарылышында көрсөтүлгөн лента — 3016 метр бийиктиктеги Сон-Көлдүн жашыл джайлоосу, ал жерде жашаган адамдар жөнүндө он миллиондогон көрүүчүлөргө жөнөкөй жана акылмандык менен айтып берди.

Адамга, анын тагдырына, окуяга кызыгуу, мүнөздү тереңирээк түшүнүүгө, замандаштын психологиясын түшүнүүгө, убакытты түшүнүүгө; айлана-чөйрөгө болгон өз көз карашы, аны жаңыча, өзүнөн өткөрүп айтып берүүгө умтулуу — бул кыргыз документалдык киносуна, ошондой эле телевизиондукка да мүнөздүү.

Изилдөөлөрдө жана эксперименттерде жыйналганды сактоо жана ошол эле учурда алдыга жылуу, бир жолу жетишилгенди өнүктүрүү — кыйын. Азыркы көрүүчү документалдык телекинодон жаңы, заманбап формаларды күтүүгө укуктуу. Шаблондук ыкма фильмдерди түзүүгө алып келет, албетте, сүрөттөмөгө, «экзотикалык темаларды» кайдыгер пайдаланууга. Ошондо да, кызыктуу (бул анчалык деле көп кездешпейт) үн режиссёрунун иши да эч нерсени оңдой албайт, мисалы, 30 мүнөттүк көрүүчүлүк музыкалык фильм «Джайлоонун мелодиялары» (сценарий А. Макаров, Ш. Абдылдаев, режиссёр А. Макаров, оператор А. Сайфулин) сыяктуу.

Кыргыз телевизиондук киносуна байланыштуу негизги көйгөйлөрдүн бири — жакшы сценарийдин жоктугу.

Телевизиондук экрандын спецификасы (бул учурда документалдык, фактикалык материал менен иштөө) өз мыйзамдарын диктуулайт. Аларга кайдыгерлик кылуу, албетте, каалагандай натыйжаларга алып келет. Тележурналисттердин көңүл буруучу объектиси, пленкага түшүрүлгөн нерселер, биздин үйдөгү кечки убакытка телевидение аркылуу келген нерселер эмне?

...«Бир жупта» фильминде эмне гана айтылбайт, эмне гана көрсөтүлбөйт! (режиссёр У. Дайырбеков, оператор В. Боголюбов). Жарым сааттын ичинде сүрөт жана диктордук текст «бир бригаданын мүчөлөрүнүн «локтосун сезүү» жөнүндө» ойлорду күчтүү түрдө билдирет.

Фильмдин шаблондуулугу, көрүнүп тургандай, начар сценарийдик негизден келип чыгат. Замандаштын образын экранда калыбына келтирүү аракеттери бригаданын мүчөлөрүнө түз же кыйыр байланышкан объектилердин тизмесине айланат. Фильмдин темасын толук ачууга умтулуп, авторлор өздөрү темадан алыстап, негизгини жоготушат: адамдын жасаган иши алардан адамды жоготуп коёт.

Теле баяндоонун улантылышы, боштугу «сюжеттик жүрүш» менен да куткарылбайт — көрүүчүлөрдү бригаданын ар бир мүчөсү менен тааныштырууга, алардын сүрөттөрү Доска почетага илинген. Портреттер, тилекке каршы, сүрөттөр бойдон калат.

Эмгекчилердин мүнөздөрү, алардын ойлору, алардын тагдыры дээрлик кармалып калбайт, алар телеэкрандын башка тарабында. Авторлорго фильмде диктордун «ишти сөз менен эмес, иш менен көрсөтүү» деген чакырыгын ишке ашыруу мүмкүн болгон жок.

Кээде бүгүнкү күндүн көрүнүштөрүнүн жана фактыларынын көптүгү теле документалисттер үчүн кызыктуу эмес экендиги тууралуу сезим пайда болот, ошондуктан алардын көңүл буруучу темалары анчалык кеңири эмес. Бул, албетте, фильмдерди даярдоонун бардык этаптарында: сценарийдик, режиссёрдук, оператордук, диктордук иштерде экспрессивдүү каражаттарды тандоону азайтат. Ошентип, бүгүнкү күндө, тилекке каршы, көптөгөн орто деңгээлдеги иштер пайда болот.

Психологиялык конкреттүүлүк жана ишенимдүүлүк, адам мүнөздөрүн терең изилдөө жөндөмү — бул документалдык «Кыргызтелефильм» ленталарында дагы эле жетишпейт.

«Алты сигнал бир мүнөттө» фильмдин сюжети (автор-режиссёр Е. Котлов, оператор У. Джеентаев) — кыйынчылыкка кабылган альпинистти куткаруу операциясы. 20 мүнөттүн ичинде биз тоолордо куткаруу иштеринин жүрүшүн жана альпинисттер лагеринен башкарууну көрсөтөбүз. Бирок кызык: сюжеттин жүрүшү «Корона» мөңгүсүнүн «башняларынан» «белгиленген» бийиктиктен акырындык менен «төмөндөтөт» жана биздин болуп жатканга болгон ишенимибизди да.

Тоолордун кооздугунда, көптөгөн деталдар менен, белгиленген аралыкта, алдын ала тандалган объективдер менен тартылган «куткаруу» процесси, чындыкка, болуп жатканга болгон ишенимге шек келтирет. Калыбына келтирилген, бул учурда — инсценировка болгон окуя телеэкран үчүн документалдык фильмдин сюжөтү болуп калат, ал кичинекей эле жасалма, фальшкага өтө сезгич. Мерседес сезиминин жоголушу, экспрессивдүү каражаттарды тандоодо таксыздык авторлорго каршы иштеп, кызыктуу идеяны жана анын жүзөгө ашырылышы үчүн кыйын жумушту жок кылат.

Инсценировка репортажы — телевизиондук экрандын шексиз жетишкендиктеринин бири. Автордук идеяны толук билдирүүгө жардам берген шарттарды түзүү күчтүү эмоционалдык каражаттардын бири болуп саналат. Ошондуктан, аны өзгөчө этияттык менен колдонуу керек!

Кадр — документ. Эпизод — хроника. Дал ушундай, адатта, чыныгы окуяларды мыкты фото-, кино- жана телевизиондук журналистика чеберлери тартат. Кызыктуу жашоо материалдарын табуу, мүнөттөрдү токтотуу... Бул касиет, эң чоң жана эң талапкер аудитория үчүн фильмдерди жасаган адамдарга абдан керек.

Эстетикалык принциптерди түзүү процесси документалдык телекинодо республикада 70-жылдардын аягында да улантылды. Бирок убакыт өтүп жатат. Жана студиянын иштеринде, акыры, чындыкты, факттын конкреттүүлүгүн, образдын жалпылаштырылышын сезүү орун алат деп үмүттөнгүм келет. Темалардын бардык көп түрдүүлүгүндө. Жанрлардын бардык ар түрдүүлүгүндө. Ошондо биз ТВнын курч «көзү» менен замандаштарыбызды телеэкранда көрө алабыз.

Кыргызстандын телевидениеси жана кинематографиясынын өнүгүшү боюнча очерктер 70-жылдардын аягынан 80-жылдардын башына чейин. 1-бөлүк