Портреттун өзгөчө устаты 3. Хабибулин.
Анын портреттери композициялык жана пластикалык ар түрдүүлүгү, эмоционалдык абалдардын так берилүүсү менен айырмаланат. Көп учурда, модельдин репрезентативдүүлүгү үчүн мааниси жок. Жиһаздарында көп учурда аттары жок же аттары скульптуралык форма сүйлөгөн нерсеге эч нерсе кошпойт. Алар портреттелген адамдын эмоционалдык жашоосунун жука агымына жана психологиялык мүнөздөмөнүн сейрек кеңейишине кызыктуу. Скульптор модельди өзүнүн көз карашы менен көрө алат, анын ичинде өзүнө жашыруун нерселерди ачат. Хабибулиндин сырттан эффектсиз портреттик иштеринин үнсүз, бирок чынчыл жана пластикалык. Мисалы, «Искен» (1966, гипс) деген эрте портретте, формасы катуу, лаконикалык, бирок ошол эле учурда жумшак, жандуу. Образдын билдирүүлүгү бул жерде көлөмдүн деликаттуу чечими, жүздүн ритмикалык моделирлөөсүнүн нюанстары, анын жеңил кыймылдылыгы менен жетишилет. Көздөрдүн жана сөөктөрдүн дээрлик байкалбаган асимметриясы, бир аз ийилген ооз, булчуңдардын бир аз бузулган катышы — жана портрет өзүнүн өзгөчө эмоционалдык жашоосу менен жашайт. Адамдын түздөн-түз сезимдери жана таасирлери «Деванын портрети» (1972, жыгач), «Жигиттин портрети» (1977, таш), «Студенттин портрети» (1977, бронза), «Жигиттин башы» (1977, бронза) иштеринде ачылат.
Акыркы жылдарда Хабибулиндин портреттик чыгармачылыгында эки линия өнүгүүдө. Алардын бири таза эмоционалдык, түздөн-түз натураны кабыл алууга байланыштуу, экинчиси — портреттөөдө психологиялык маселелерди татаалдаштырууга. «Гульсара» (1982, шамот) жана «Аялдын портрети» (1982, шамот) — Хабибулин үчүн типтүү портреттер-эмоциялары, анда автордун өзүнүн ички сезимдери, моделде өзүнүн абалына жана сезимдерине үндөшүү табат. Ошентип, маанайы күндүн нурунда жана импрессионисттик формасындагы «Аялдын портретинде» кыргыз айылчысынын образы художниктин көз алдында адамдын табигый элемент менен ажырагыс байланышы катары сезилет. Башка, тереңирээк адамдык башталыш «Гуля» (1978, бронза) фигуралык портретинде көрүнөт. Катуу, өзүндө толук формасында нервдүү жана жука сезимдерди түшүнгөн өспүрүмдүн образы ачылат. Стулда отурган кыздын бурчтуу фигурасы кескин силуэттүү, ички жактан чыңалган. Бет абдан кылдат иштелип чыккан, бирок жаш адамдын сезимдеринин кыйынчылыктарын чагылдырган түстөрдүн байлыгы менен. Адамдын мүнөзүнүн тереңдигине скульптор «Паша» (1982, бронза) портретинде кирет. Портреттелген адамдын кадимки жүзүндө ал өзгөчө бир нерсени — сезимдердин тынчсыздануусун, күчтүү, жакшы, бирок эмоционалдык жактан туруктуу эмес адамдын ички мүнөзүн кармап, өткөрүп берет.
Хабибулиндин портретчи катары талантын башка, артисттик жагынан кичинекей фигуралык сүрөттөрдө көрсөтөт, алар заманбап кичи формалардагы скульптуранын образдарын билдирет. «Каплянский» (1972, шамот), «Каменский» (1972, шамот), «Скульптор Бурлин» (1980, бронза), «Таң. Гапар Айтиев» (1980, шамот) сыяктуу миниатюраларда скульптор адамдын индивидуалдуулугун жаркын образдуу көрүү менен көрсөтөт, пластикалык мүнөздөмөлөрдүн курчтугун, композициялык чеберчиликтин жаркырашын, материалдын билдирүү мүмкүнчүлүктөрүн сезет.
