Сатара Айтиевдин мозаикасы Сатара Айтиевдин мозаикасы Кыргыз мамлекеттик университетинин лабораториялык корпусунда образдуу-пластикалык тилинде метафоричность жана живопис формасынын уникалдуу байлыгы менен толтурулган. Сүрөтчү монументалдык формасына өзүнүн станковдук живописьинин колористикалык жана текстуралык рафинирленгендигин, мазмунунун аллегоричностьин алып келген. Борбордук композиция «Билим жолдору» вестибюлдун алдында жайгашкан чоң козырьокто орун алып, имараттын
Мозаика устаттары. 80-жылдары монументалдык живопись тармагында Момунбек Акматкулов иштей баштады. Ал Республикалык спорт профилинде интернат мектебинин имаратында (1980) жана Орто-Токой суу сактагычынын башкармалыгынын административдик имаратынын фасадында (1983) смальт мозаикасын, ошондой эле «Океан» кафеинин интерьерин кооздоп турган витраждарды (1984) жана Кыргыз ССРинин Мамлекеттик коопсуздук комитетинин имаратын (1984) жаратты. Монументалдык искусствого болгон кызыгуу жогорулагандыктан,
Иш-аракеттин чыгармачылык милдетин так түшүнүү. Активдүү көп пландуу монументалист катары 1972-жылы Москвадагы жогорку көркөм-өнөр жай училищесин (б. Строгановское) аяктаган Жылдыз Молдахматов белгиленет. Ал 1978-жылы Кыргыз мамлекеттик циркинин имаратында жасаган сүрөтү чыгармачылык милдетин так түшүнгөндүгү, эмоциялдык жана түстүү талантын, ошондой эле архитектуралык жанрды жана стилди түшүнгөндүгүн көрсөтөт. Цирк жашоосунун сюжетине негизделген сүрөт шарттуу, жаркын живописный тил менен
Алексей Николаевич Каменскийдин көп кырдуулугу. Монументалдык живописьтин өзгөчө устаты Алексей Николаевич Каменский, архитектуралык-өнөр жай ансамблдерин түзүүгө катышып, кеңири профессионалдык маданиятка, түс, ритм, мейкиндик гармониясына ээ монументалист катары өнүккөн. Ал станок живописьте, декоративдик пластикада, керамикада да өзүн көрсөттү. Алгачкы мозаикасы «Көйгөй» (1965) Фрунзе шаарындагы Шубин атындагы балдар музыкалык мектебинин концерттик залында сүрөтчү архитектуралык чечимдин
Евгений Степанович Гердюктун художниктык ой жүгүртүүсүнүн өздүк өз алдынчалыгы. Евгений Степанович Гердюктун монументалдык живописте өзүнүн чыгармачылык жүзү бар. Ал 60-жылдарда Кыргызстанга келип, он жылдан ашык Фрунзе көркөм өнөр училищесинде мугалим болуп иштеди, бир нече жыл завуч, андан кийин директор болуп, жүздөгөн сүрөтчүлөрдү тарбиялады, азыркы учурда алар жашоо чөйрөсүнүн көркөм дизайнынын өнүгүшүнө салым кошууда. Ал көбүнчө ар кандай материалдарда (смальта, керамика, галька) көп
Герцендин чыгармачылыгындагы жаңы агымдар Эгер С. Бакашев кыргыз живописьинин декоративдик багытын көрсө, Теодор Теодорович Герцен баяндама түрүндөгү образдуу-пластикалык ой жүгүртүүсү менен айырмаланат. Ал өз образдарын конкреттүү жашоо мазмуну менен толтурулган катуу реалисттик планда иштейт. Киргизиянын 60-жылдарындагы монументалдык живописьтин этаптык иши Т. Герцендин «Дем алуу» (1967) монументалдык фрескасы болуп саналат, ал Ильич атындагы совхоздун клубунун фойесинде жайгашкан. Бул жерде
Сүрөтчү-станковист, пластиканы терең сезген С. Бакашев Сабитжан Бакашев, сүрөттүн формасын жаркыраган декоративдүү көрүү менен, искусствонун билдирүүсүн жана сүрөт менен архитектуранын мейкиндиктеги өз ара аракеттенүүсүн издөөнү бириктирет. Ал, башка монументалисттер сыяктуу, топтук иштерге катышкан (А. Воронин, А. Каменский, З. Хабибулин, И. Чокоев жана башкалар менен бирге), мисалы, Москвадагы «Киргизия» кинотеатрынын көркөмдөлүшүндө, Фрунзедеги цирк имаратында, «Иссык-Куль» санаториясында.
Монументалдык живопайынын жана декоративдик пластиканын ар түрдүүлүгү. 60-жылдарда монументалдык живопайыда традициялык сюжеттик-рассказдык линия өнүгүүнү улантууда, бул линия образдык ойлонуу жана композициялык-пластикалык курулуш принциптерин улантууда, 50-жылдарда Кыргыз мамлекеттик опера жана балет театрынын плафондорунун живопайыларында бекитилген. Бул багыт А. Михалевдин «Кошуунун жолугушуусу» (1963) аттуу смальт мозаика-стеласы менен көрсөтүлгөн, ал борборго кирген жерде Мира
Живописчилер бригадасы тарабынан гармониялуу чечилген тапшырмалар. Фрунзеде 60-жылдардын биринчи жарымында бригаданын күчү менен «Сон-Куль» жана «Юность» кафелеринин, «Ала-Too» мейманканасынын интерьери үчүн сграффито техникасында декоративдик композициялар, «Октябрь» кинотеатрынын фойесинде пенобетондон жасалган рельефтер түзүлгөн, бул коомчулуктун искусстволук чөйрөнү уюштуруу маселелерине, пластикалык искусстволор менен архитектуранын жаңы синтезине көңүл бурду. Республиканын айылдык
Киргизияга чыгармачылык бригада Каралып жаткан мезгил Кыргызстанда монументалдык искусствонун бардык формаларынын интенсивдүү өнүгүү учуру болуп саналат, анын ичинде монументалдык живопись, ал жаңы архитектуралык-өнөр жай ансамблдерине зарыл компонент болуп кирет, социалдык функцияларды аткарат, Лениндин монументалдык пропаганда планы менен белгиленген. Ал көп кырдуу советтик реалдуулуктун мазмунун, эмгекти, руханий жана этикалык маселелерди, социалисттик коомдун негизги идеяларын чагылдырат.
Фрунзедеги скульптура паркын ачуу. Республикадагы скульпторлор үчүн монументалдык-декоративдик пластика жаатында жаңы мүмкүнчүлүктөрдү ачуу, скульптура боюнча симпозиумдарды өткөрүү практикасы аркылуу ишке ашырылууда. 1984-жылы Фрунзеде республикалар аралык скульптура пленэры өттү. Ар түрдүү пластикалык мектептерди көрсөтүп жаткан скульпторлор тарабынан жасалган таштан (жер семирткич) чыгарылган чыгармалар, ошондой эле СССРдин Маданият министрлиги жана сүрөтчүлөр союзунун фонддорунан
Надгробие жанрынын өнүгүүсүнүн башталышы. Акыркы он жылдыкта Кыргызстанда скульптура искусствосуна мүнөздүү мемориалдык-декоративдик жанрдагы надгробиелердин өнүгүүсүнө башталды. Бир нече жыл бою, кыргыз балеринасы Б. Бейшеналиеванын жаркын, эрте кеткен өмүрүнө арналып, 3. Хабибулин иштеди. Скульптор өзүнүн милдетине өтө олуттуу мамиле жасап, Кыргызстандагы мемориалдык пластикада биринчи жолу фигураны жаратууну, аны чөйрөгө ылайыкташтырууну чечти. Бирок, эстелик-надгробиенин
Жалпы пайдалануу зоналарын жасалгалоодогу чечимдер Монументалдык-декоративдик пластика боюнча 3. Хабибулиндин чыгармачылык жетишкендиги — Чолпон-Ата курорттук шаарындагы декоративдик композиция-фонтан (1982, жез, архитектор К. Абдраков). Фонтанды жапкан конструкция, бийдин ритмине токтоп калгандай көрүнгөн аял фигурасы, пластикалык, назик жана грациоздуу, чөйрөгө эмоциялык ноталарды кошот. Ал архитектуралык форманы толуктап, эстетикалык жактан байытат. Эстетикалык жактан жээги байытууга
Талас облусундагы Киров суу сактагычындагы скульптуралык иштердин комплекси. Республикадагы монументалдык искусствонун өнүгүүсүндөгү маанилүү этап Киров суу сактагычында (1975—1983) орун алган чоң скульптуралык иштердин комплекси болуп саналат, аны сүрөтчүлөр тобу (В. Шестопал, Т. Герцен, В. Димов) аткарган. Дамбанын колдоо дубалында тематика боюнча горельеф түзүлгөн — Кыргызстандын эмгекчилеринин жашоосун баяндай турган көп фигуралуу композиция. Тоолордун фонуна жайгашкан бетондук сүрөттүн
Эң ири монументалдык-декоративдик скульптура ансамбли Республикадагы ансамблдик монументалдык-декоративдик скульптуранын эң ири чыгармасы — ташка жана кованган металлга айланган скульптурно-архитектуралык комплекс «Манас» (1982, скульптору Т. Садыков, архитектору А. Печенкин). Бул кеңири мейкиндиктик композиция Кыргыз мамлекеттик филармониясынын бир убакта курулган имаратына жапсарлашып, улуттук орнамент темасындагы витраждар менен кооздолгон. Ал Ленин проспектиси боюнча жайгашкан шаардагы
Кыргыз монументалдык-декоративдик жанры. Советтик монументалдык искусствонун социалдык-эстетикалык функцияларын ишке ашыруу процессинде өнүккөн социализм коомунда анын жанрдык-стилистикалык изденүүлөрү улам кеңейип жатат. Актуалдуу агитациялык-өнөрчүлүк мазмунду алып жүргөн эстеликтерди түзүү менен катар, монументалдык-декоративдик пластиканын ар түрдүү тармактары өнүгүп, алардын шаар куруу, мейкиндикти түзүүчү ролу жогорулап жатат. Монументалдык-декоративдик жанр, бизди курчап турган
Эл аралык мааниге ээ эстелик. Т. Садыков Ф. Э. Дзержинскийдин эстелигин Фрунзе шаарында орнотуу ишин аяктаган. «Революция рыцары» жаркыраган оттун динамикалык формасынан чыгып жаткандай көрүнөт — бул социалдык жагдайдын символу. Эмоционалдуу, гранитке кеңири чегилген Дзержинскийдин образы күчтүү, бекемдик менен, жогорку адамдык сезимдердин сулуулугу менен толтурулган. Бул жерде скульптор таш менен иштөө үчүн болгон сүйүүсүн дагы бир жолу көрсөттү, материалдын экспрессивдүү мүмкүнчүлүктөрүн
Бронзадан жасалган эстелик 70-жылдардын аягында республикада Социалисттик Эмгектин Баатыры, үч союздук академиянын (СССРдин АН, ВАСХНИЛ, СССРдин АМН) мүчөсү, Кыргыз жана Өзбек ССРинин илимдер академиясынын ардактуу мүчөсү, Болгария, Чехословакия, Польша, ГДР, Югославия, Франция, АКШ, Улуу Британия, Бельгия, ФРГ, Индиянын академияларынын активдүү жана ардактуу мүчөсү К. И. Скрябинге эстелик түзүү боюнча конкурс өткөрүлгөн. К. И. Скрябин 1943-1953-жылдары СССРдин Илимдер Академиясынын кыргыз
Эпикалык пландын образдары. 70-жылдары Т. Садыков тарабынан гранит эстелик — эки жолу Социалисттик Эмгектин Баатыры 3. Кайназаровага арналган бюст (архитектор В. Курбатов) түзүлгөн, ал бул белгилүү кыргыз кызылча өстүрүүчүнүн өмүрүндө, өлкөгө рекорддук түшүм берип, алты жоокер баланы тарбиялаган учурунда, борбордун эң кооз көчөлөрүнүн бири — Дзержинский проспектине орнотулган. Элден чыккан жөнөкөй жана күчтүү аялда скульптор жаркын жана бир бүтүн табигат көрдү. Тастыкталган, бекем ташта ал
Токтогулдун портреттик монументи. 70—80-жылдарда портреттик монумент ар тараптуу, ар кандай скульптуралык материалдарда өнүгүп жатты. Революционерлерге, коомдук ишмерлерге, эмгек баатырларына, илимпоздорго, жазуучуларга арналган эстеликтер түзүлдү, алардын образдарында биздин доордун негизги мүнөздөмөлөрү, анын идеялык жана курулуш пафосу чагылдырылган. Фрунзеде Токтогулга эстелик куруу маселеси кайрадан көтөрүлдү. Республика боюнча өткөрүлгөн конкурсунун натыйжасында монументтин авторлору Г.
Эстеликтин үч бөлүктөн турган скульптуралык композициясы. Республикадагы монументалдык искусствонун жаңы кадамы Жеңиш эстелигинин скульптуралык-архитектуралык комплекси болуп саналат, ал Фрунзе шаарында совет элдеринин фашисттик Германияга каршы жеңишинин 40 жылдыгына арналып курулган (скульпторлор Т. Садыков, М. Аникушин, архитектуралар В. Лызенко, В. Бухаев, архитектуралар Е. Гертель, 3. Шамбетова, А. Новолелинский жана башкалардын катышуусунда). Эстелик жаңы кеңири аянттын композициялык
Эч ким унутулбайт... Оригиналдуу курулуш Советтик Союзунун Баатыры Чолпонбай Тулебердиевге арналган мемориалдык комплекс, анын туулган жеринде, Талас облусунун Чимкент айылында, скульптор 3. Хабибулин жана архитектор Д. Ырыскулов тарабынан (1982) түзүлгөн, А. М. Грековдун атындагы Күмүш медаль менен сыйланган. Комплекс Ч. Тулебердиевге арналган эстеликти, курман болгондордун эскерүүсүнө арналган мемориалдык музейдин имаратын жана курман болгон жоокерлердин аттары жана фигуралык рельефтери бар
Каза болгон баатырлардын эс remembrance формасы. Кыргызстандын монументалдык скульптурасында 70—80-жылдарда маанилүү орунду ээлеген эстеликтер, Улуу Ата Мекендик согуш жылдарындагы каза болгон баатырлардын жана элдик эрдиктин темасын, совет элинин фашизмге каршы жеңишин өнүктүрөт. Бул жылдары республикада, совет искусствосунун бардык тармактарында, каза болгон баатырлардын эс remembrance формасы — скульптуралык-архитектуралык мейкиндик монументтери жана ансамблдери бекемделет. Мындай пландагы
«Революция үчүн күрөшкөндөргө» эстелик 70-жылдардагы кыргыз монументалдык искусствосунун эң чоң жетишкендиги болуп, кеңири коомдук таанууга ээ болгон «Революция үчүн күрөшкөндөргө» эстелиги (1978, бронза, гранит), скульптор Т. Садыков (архитектор Г. Кутателадзе) тарабынан түзүлгөн. Эстеликтин мааниси жана эмоционалдык күчү боюнча, идеалдык-художник мазмуну боюнча, советтик монументалдык искусствонун эң мыкты жетишкендиктеринин катарына киргизилген. Анын түзүлүшү үчүн Т. Садыковго Лениндик
Жаңы муундун монументалисттери Кыргызстанда 70-жылдарда кыргыз искусствосуна жаңы муундун скульпторлору жана монументалисттери келгенден кийин монументалдык скульптура интенсивдүү өнүгө баштады. Идеялык-тематикалык диапазону жана таасир чөйрөсүн кеңейтип, ал ири чыгармалар менен байыды. Республикадагы монументалдык пропаганданын көтөрүлгөн деңгээли өзгөчө борбордо байкалат. Бул жерде элдик мааниге ээ чыгармалардын пайда болушу 70-жылдардын биринчи жарымында белгиленген. Алгачкы мындай чыгарма
Көп фигуралуу эстеликтер монументалдык скульптурада. 60-жылдарда монументалдык пластикада көп фигуралуу эстеликтердин өнүгүшүнө негиз салынды. 1963-жылы В. А. Пузыревский (Г. Тупогонун катышуусунда) эки фигуралуу монументалдык композиция — Фрунзедеги Жаш гвардия проспектинде жарандык жана Улуу Ата Мекендик согуштун баатыр-комсомолдорунан эстеликти түздү. Марштын ритминде бул жерде 20-жылдардын орус кызыл армиячысы жана Улуу Ата Мекендик согуштун солдаты — кыргыз элинин уулу сүрөттөлгөн.
Революциянын баатырларына арналган эстеликтер. Совет бийлигин орнотууга күрөшкөн баатырдын образын пластикалык түрдө ийгиликтүү чагылдырган эстеликтердин бири — 1918-жылы Беловодск башаламандыкка каршы күрөштү баштаган, Кыргызстандын РКП(б) уезддик-шаардык комитетинин төрагасы, жарандык согуштун баатыры, жумушчу-революционер А. Иваницындын бюсту, скульптор Н. И. Лодягин тарабынан жасалган. Бронзадан жасалган бюст, тегерек гранит пьедесталда жайгашкан, Дзержинский проспектинде орнотулган. Орус
Токтогул Сатылгановго арналган эстелик — кыргыз маданиятынын эң ири өкүлүнө. 60-жылдарда республикадагы скульпторлор үчүн Токтогул Сатылгановго эстелик түзүү маселеси дагы деле актуалдуу болуп калды — кыргыз маданиятынын бурулуш мезгилиндеги эң ири өкүлү, анын чыгармачылыгы улуттук фольклор менен тыгыз байланышта болуп, кыргыз профессионал адабиятынын башталышына айланган. Токтогулдун образында, таланттуу акын жана музыкант, революциянын үнү, өзүнүн чыгармачылык инсандыгын элдин тагдыры менен
Скульптурные памятники. Тоголок Молдо Кыргызстандын монументалдык пластикасында, 60-жылдардан башталган массалык жаратууда, портреттик монумент формасы өнүгүп, улуттук тарых жана маданияттын көрүнүктүү ишмерлеринин эсин түбөлүккө сактап калат. 1965-жылы Фрунзеде Кыргызстандын улуу скульптору О. Мануйлова эл акыны, кыргыз советтик адабиятынын негиздөөчүлөрүнүн бири Тоголок Молдоно арнап бюст-памятник жаратып, борбордун борбордук скверлеринин биринде, Московская көчөсүндө орнотулган. Скульптор
Кыргызстандагы монументалдык искусствонун формалары 60-80-жылдарда көркөм өнөрдүн авангардына чыгат жана өнүккөн социализм доорунун гармониялуу инсанын түзүүдө активдүү катышат, чөйрөнү эстетизациялоонун актуалдуу маселесин чечет. Бул мезгилде илимий-техникалык прогресстин темптери өсүп жатканда, массалык идеологиялык-тарбиялык иштердин бардык түрлөрү мобилизацияланат жана бул жерде монументалдык пропаганда маанилүү орунду ээлейт, ал адамдын психологиясына жана социалдык активдүүлүгүнө таасир
А. Соловьев, он жылдын ичинде тажрыйбалуу медальер сүрөтчү болуп өскөн, медальда иштейт. Ал тематика боюнча олуттуу кызыкчылыктарга жана өзгөчө пластикалык тилине ээ. Алгачкы сюжеттик-рассказдык, кээде иллюстративдик мүнөздөгү иштеринен, заманбап, көп учурда каршы келген изилдөөлөрдүн таасири менен форманы эксперименттөө аркылуу, ал катуу стилге жетти. Анын, адатта, традициялуу тегерек жана кичинекей өлчөмдөгү медалдары акыркы убакта мазмундуу, серпилмелүү, бекем курулган формага,
Азыркы учурда медальдын кичи формасында, психологиялык жана форманын катуулугу менен бирге, монументализмдин элементтери, плакаттык ойдун курчтугу жана жаркын декорациялык элементтер да бар. Бул тенденциялардын бардыгы, алардын оң жана терс жактары менен, Кыргызстандын өнүгүп жаткан медальердик искусствосуна тиешелүү. Эстелик жана юбилей медалдарынын чегинен чыгып, кыргыз медальер художниктери ар түрдүү темаларды кеңири изилдеп, заманбап ыкмаларды, пластикалык метафораларды колдонуп,
Медальердик искусство. 70-жылдары Кыргызстанда медальердик искусство өнүгүүгө киришти. Бул тармакта биринчи энтузиасттар Вячеслав Викторович Копотев жана Анатолий Николаевич Соловьев пайда болуп, Фрунзе көркөм өнөр окуу жайын аяктап, бир нече жыл бою бул уникалдуу кичинекей пластика түрүнүн мыйзамдары жана көркөм каражаттары менен таанышышты. Медальердик искуска болгон кызыгуу 60-жылдары чет өлкөлөрдө жана советтик искусста башталган, ал эми 70-80-жылдары бул традициялык камералык скульптура
Станковая скульптура устаттары Кыргызстанда ваяние өнөрүнүн жетилгендигинин белгиси скульптуралык композициянын интенсивдүү өнүгүүсү болуп саналат. Бул жанрда образдык жана композициялык-пластикалык маселелер кыйла татаалдашып, жашоонун көрүнүштөрүн көркөм обобщоонун жаңы деңгээлине чыгуу белгиленди, скульптуралык форманы куруу, салттуу жана заманбап материалдарды ээлөө боюнча жаңы деңгээлдер пайда болду. Бул тармакта скульпторлордун таланттары толугу менен жана өзгөчө ачылды. Композициялык
60-жылдарда Кыргызстанда, башка республикаларда болгон сыяктуу, скульптура жана монументалдык искусствонун өнүгүшүндө жаңы этап башталды, бул этап азыркыга чейин уланууда. Бул мезгилде биринчи улуттук скульптор Т. Садыковдун чыгармачылыгы гүлдөп, ал белгилүү советтик скульпторлор С. Т. Коненков жана Е. Ф. Белашова менен ваяние мектебинен өткөн, ошондой эле өлкөнүн көркөм билим берүү мекемелерин аяктаган скульпторлор 3. Хабибулин, А. Мухутдинов, В. Шестопал, Д. Хеидзе да бар. Ошол жылдары
